皮耶羅·曼佐尼
皮耶羅·曼佐尼·迪·希奧斯卡·埃·波焦洛（，），又名皮耶羅·曼佐尼（），是一位義大利的藝術家及雕塑家兼視覺藝術家，貧窮藝術和觀念藝術的先驅。曼佐尼因對其諷刺的前衛藝術方法而聞名，他最備受關注的知名作品是《藝術家之糞》。 早年生活 1933年7月13日，曼佐尼出生於義大利松奇諾的克雷莫納省，在家中五兄弟姐妹裡排行老大。1956年8月，曼佐尼在首次展出作品。 逝世 1963年2月6日，曼佐尼突然在米蘭的工作室裏去世。依據藝術家簽署並證實曼佐…
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託寓
的《音樂的託寓》。蛋彩．畫板，61 × 51厘米，約1500年 《音樂的託寓》是一個流行的繪畫主題；在這個例子中，李比用了許多文藝復興全盛期中一些流行符號，當中有不少皆取材於希臘神話。]] 託寓（）是一種有比喻性質的表象，把語意而非的意思表現出來。一般而言，會被當作一種表現性的修辭手法，但它不一定必須以語言的方式出現。反之，經常以視覺上的方式示人，例如現實主義的雕塑、繪畫（寓意畫），以及其他的模仿或者其他。英语“allegory”一词來…
視覺藝術
視覺藝術（），簡稱視藝，是一種藝術形式，是指本質上是以視覺目的為創作重點的作品，例如素描、繪畫、攝影、版畫、燈光和電影。而牽涉到三維立體空間物體的作品，例如雕塑、建築及陶藝則稱為造型藝術（），但有時也視為是視覺藝術的一部份。許多其他的藝術形式也會包含視覺藝術的成份，因此在定義上並不是非常嚴格。許多的藝術形式（像表演藝術、概念藝術及）包括視覺藝術的概念在內，但也包括其他的藝術概念。許多應用藝術也列在視覺藝術中，例如工業設計、平面設計、服裝…
极端电影
极端电影（）是指電影的一個子類型，其特點是使用過度的性和暴力，以及含有肢解和酷刑等各種極端的性質。近年来，极端电影专注于类型片，主要是恐怖片和剧情片。 接受 21世纪亚洲电影的日益流行为极端电影的发展做出了贡献，尽管极端电影仍被视为以恐怖電影为基础的流派。作为一个相对较新的流派，极端电影备受争议，并且在主流媒体中普遍不被接受。极端电影的目标是特定而小众的观众群体。 历史 极端电影的前史可以追溯到对藝術電影的审查以及20世纪上半叶开始在英…
圖像學
圖像學（；），也可稱作圖像解釋學、批判性圖像學，是圖像研究的一門方法與科學，也是二十世紀上半促使藝術史研究成為獨立學科的重要開創性理論基礎。 图像学的英文名为 Iconology，或者 Iconography，二词共有希腊文词根 icone(希腊语eikṓn) ，具有「圖像」、「影像」、「肖像」等意義，另一字根 lógos 則指各種論述、學說、學科。 傳統圖像學原來是藝術家將具有象徵性或寓意的圖像範例，整理收藏，供創作時使用，包含象形、…
杰作
傑作（拉丁文：magnum opus）是指受到極高評價的一件藝文作品，通常是創作者本人生涯中最傑出、受到最多讚賞的作品。 ，其普遍被視為達文西的傑作]] 傑作最早是指歐洲中世紀末期至近代的行會當中，技術熟練的匠人製作出的、品質優良的作品。如在十六世紀德國的紐倫堡，一個傑出的金匠就必須能夠作出一個「傑作」－即。在理查德·瓦格纳的劇作紐倫堡的名歌手當中，亦描述了主人公為了成為「名歌手」（Meistersinger）必須寫出「傑作」歌曲的過程…
粉彩 (颜料)
-{H|zh-cn:色粉;zh-tw:粉彩;}- -{H|zh-cn:软性色粉;zh-tw:軟式粉彩;}- -{H|zh-cn:硬性色粉;zh-tw:硬式粉彩;}- -{H|zh-cn:油性色粉;zh-tw:油粉彩;}- -{zh-tw:粉彩;zh-cn:色粉}-（）是一種绘画顏料，通常製成筆型，所以又稱-{zh-tw:粉彩筆或粉色画笔;zh-cn:色粉笔或粉笔}-，-{zh-tw:有時為了與油粉彩區別，又稱為乾粉彩，在中國大陸稱為色粉…
人工智慧藝術
據文本提示『1960年代，牛在美國中西部被不明飛行物綁架的藝術』所生成的圖像]] 人工智慧藝術，通稱AI藝術，是指通過使用人工智能創造的任何藝術品。 工具及流程 圖像 創造人工智能藝術的方式共有多種方法，包括使用數位模式的程序「基於規則」的圖像生成、模擬筆觸和其他繪畫效果的算法，以及人工智能或深度學習算法等。 最早的重要人工智慧藝術系統之一是，由於1960年代末開始開發。 AARON也是符號人工智能藝術最著名的例子，該系統使用基於符號規…
無人機表演
使用一百架無人機組成的表演]] 舉行的表演]] (马德拉)港举行无人机表演]] 無人機表演（）是一種使用多架無人機組成的夜間燈光表演，參演的無人機的機身上裝有可顯示彩色的LED燈，甚至多到能形成立體與顯示功能的結構，亦成為一種新興的表演藝術在世界風行。因為環保無煙而被認為能迅速取代煙火，不過因為變換陣型需要時間，在演出的實務與節奏編排上，多還是結合多種傳統夜空表演（煙火、雷射燈）的手法使用，形成相輔相成的關係。 各地發展 奧地利 全球首…
視覺敘事
視覺敘事（）也稱為圖像敘事、視覺圖像敘事，或是視覺故事（），是主要透過視覺媒介傳達的故事。故事可以用靜態的摄影、插畫，或者是视频來表達，也可用图形、音樂、人聲或是其他音響來加強。 簡介 「視覺敘事」一詞曾用來羊描述許多不同視覺故事的類型，從新聞及資訊（攝影報導、影像式論文、紀錄片）到娛樂（藝術、電影、漫画书、視覺文學）等。簡單來說，任何一種用視覺方式呈現的故事都屬於視覺敘事。 視覺敘事也是學術群體（例如學者、思想家及教育家）關注的主題，…
圖像誌
圖像誌（；），又叫圖像演變學、圖像學，是藝術史的一個方法學。圖像誌早在希臘羅馬時代的學術研究中意指「肖像學」，十六世紀以來則以「基督圖像誌」為主，直到1840年代，「基督圖像誌」仍是藝術研究的重要主題，在德國與法國皆有豐富的研究成果。二十世紀初，德國學界對圖像誌研究不再侷限於基督宗教主題，在藝術史學科創立的同時，將圖像誌開闢成今日藝術史學中的一種方法學，也成為圖像學(Iconology)方法應用的一個重要原則。圖像誌主要是研究同一類型圖…
媚俗
媚俗（）是一種被視為次等的視覺藝術形式，對現存藝術風格欠缺品味地作複製，又或是對已獲廣泛認同的藝術作毫無價值的模仿。這個概念亦有關於任何刻意地在作品中使用被公認為文化象徵的元素然後廉價地大量生產這些非原創的東西。 「媚俗」亦是指那些在美學上有所不足（不論是否傷感、迷人、具戲劇性或創意），在創意上只是通過重覆慣例和公式，流於表面地模仿藝術作品的某些藝術種類。傷感的氾濫亦與媚俗有關。 當代對媚俗的定義是帶貶意的，用以描述那些並非創作出來表達…
摹仿
摹仿（ mīmēsis，音译米梅西斯）是文学批评和哲学中一个具有广泛含义的术语，可以指模仿（imitatio）、不可感知的相似性（nonsensuous similarity）、感受性（receptivity）、再现（representation）、拟态（mimicry）、表达行为、相似行为和自我呈现等多重含义。 摹仿的古希腊文mīmēsis（）源自mīmeisthai（，意为“模仿”）, 而mīmeisthai则又来自mimos（，意…
阿爾曼
阿爾曼（，），又名阿曼，本名阿曼德·皮埃爾·費迪南（），是一位法國藉的美國藝術家及畫家、雕塑家兼視覺藝術家，新現實主義、的代表人物，他因為使用物體的組裝和破壞和累積及利用墨水或顏料留下痕跡而聞名，曾與安迪·沃荷合作電影《戴利家的晚餐》。 生平 1928年11月17日，阿爾曼出生於法國尼斯。1946年，阿爾曼在藝術學院阿尔松别墅學習雕塑，1946年在尼斯柔道社認識了藝術家伊夫·克萊因和。1949年畢業後進入了巴黎就讀，畢業後在法國軍隊服役…
日本主義
創作的《觀看日本物件的年輕女士》（Young Ladies Looking at Japanese Objects）代表了西歐社會對所有來自日本的物件的好奇，這種好奇心始於1860年代明治維新時期的日本對外開放。]] 畫作，印象派畫家梵谷繪]] 日本主義（）是一個法語術語，指的是1858年日本被迫重新開放對外貿易後，19世紀日本藝術和設計在許多西歐藝術家中的流行和影響。 該術語在1872年由法國藝術評論家和收藏家菲利普·伯蒂（Phili…
拼貼畫
拼貼畫（），是為使用黏合劑把實物貼在畫面上的一種特殊技法的意思，並有其獨自的繪畫意義。 拼貼有時可能包括雜誌和報紙的剪報，絲帶，油漆，彩色或手工紙片，其他藝術品或文本的一部分，照片或其他物體，然後被粘在一張紙或畫布上。 拼貼的起源可以追溯到幾百年前，但是這種手法在20世紀初作為一種新穎的藝術形式重新出現。 该手法是由1911年喬治·布拉克所創造，由1919年於德國的包浩斯（Bauhaus）的沃爾特·格羅佩斯（Walter Gropius…
圖像素養
圖像素養（），又稱圖像識讀能力、視覺素養，指個人對視覺影像的理解及運用能力，特別是對藝術品、電視及電影，擁有分析及鑑賞的能力。如同文字素養有深淺的程度之分，一般基礎的圖像素養指人們能解讀圖畫、圖表、相片、照片、電視等視覺媒體所承載的資訊的能力，以及欣賞繪畫作品、攝影作品、電影的素養；較高一點的層次則是指能運用圖畫、攝影作品，甚至影片來表達自己的思想，以圖像創作來傳達訊息的能力。 20世紀初期開始，視聽媒體快速發展，成為承載資訊、傳播資訊…
電子動態版《清明上河圖》
中展出]] 電子動態版《清明上河圖》全名「智慧的長河－－電子動態版清明上河圖」，是北宋畫家張擇端著名作品《清明上河圖》的動態版本，由水晶石影視傳媒科技有限公司製作，畢業於同濟大學工業設計專業的-{于}-正擔任總設計師。此作品首先於中国2010年上海世界博览会中国馆展出，隨後移師到香港、澳門、台北市、台中市及高雄市展出。现于中华艺术宫（原上海世博会中国馆）常设展出。 展出 此作品於上海世博會中國館內展出。據香港傳媒報導，中國館之參觀者僅可…
具象詩
的詩作《復活節之翼》, 文字排版成張開的翅膀狀]] 具象詩（Concrete poetry），又名圖案有形詩，是將詩歌的文字排版作調整，令其具備圖象化的呈現方式，以表達詩的意境。 具象詩特別指1950和1960年代的圖案有形詩運動，自由地安排語言的元素，不一定是線性的句子結構，可由空間、圖畫和字形特徵以及字間感受，解讀作品意義。 和圖象詩相較，具象詩仍遵守傳統文字排版的字體及方向性，只是排列較不整齊而已；但圖象詩就已經跳脫傳統文字排版的…
後現代主義電影
后现代主义电影是一種通过电影來表达后现代主义主题和思想的作品。后现代主义电影試圖颠覆主流的叙事结构以及大眾對对社會性別、人種、社会阶级、藝術類型和时间的傳統印象， 打破高雅文化与之间的文化鸿沟。 参考文献