不可靠的敘事者
不可靠的敘事者是指在文學、電影、戲劇等作品中，可信度受到質疑的敘事者。這個名詞由在1961年的著作《小說修辭學》中提出。在作品中，不可靠的敘事者可以是第一人稱敘事者、第二人稱敘事者或第三人稱敘事者。敘事者的不可靠性可能不會立刻顯現，而是會在故事中途或結局揭露一些線索，表示這個故事的敘事者是不可靠的，並促使閱聽者重新思考先前所接收的故事內容是否真實可靠。 概述 分類 威廉·里根（）在他的研究中分析了不可靠敘事者的類型，他側重於第一人稱敘事…
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共 15 篇文章
场面调度
场面调度（，）是戏剧或电影制作中的一种表现手法，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分鏡、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演富有诗意的方式来表达。它也常被用来指电影中的多个单一场景来表现电影。被称为电影批论的“宏大未定义词汇”。 电影运用中的定义 当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——構圖、场景、道具、演员、服装和照明。场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。设计的各种…
男性凝视
男性凝视，也称为男性视角（），在女性主义理论中，指在视觉艺术和在文学创作中，从男异性恋者的角度描绘女性和现实，将女性性客体化以取悦异性恋男性观众的行为。男性凝视即以男性的、異性戀的觀點，把女性視為性對象來表現或再現，滿足異性戀男性觀看者的愉悅。男性凝视与在概念上形成对比。 在叙事电影的视觉和美学表现中，男性凝视拥有三个视角： 鏡頭后的男性视角； 电影中男性角色的视角； 凝视图像的男性观众的视角。 男性凝视的概念首先由英国艺术评论家约翰·…
德国表现主义
德国表现主义（）是指一些互相关联的德国艺术运动，从一战前开始，在1920年代的柏林到达顶峰。这些运动属于北欧与中欧表现主义运动的一部分，涉及的领域包括建筑、绘画和电影。 重要的电影作品 《卡里加里博士的小屋》（1920年，导演：罗伯特·威恩） 《不死殭屍—恐慄交響曲》（1922年，导演：F·W·穆瑙） 《火星王后》（1924年，导演：，苏联） 《大都会》（1927年，导演：弗里茨·朗） 《M就是凶手》（1931年，导演：弗里茨·朗） 参…
社會主義現實主義
社會主義寫實主義是發源於蘇聯的现实主义風格，並逐漸散播至其他社會主義國家，目的是為了推廣社會主義。社會主義现实主義經常讚美革命社會主義與工人階級。1934年经苏共中央书记安德烈·亚历山德罗维奇·日丹诺夫的推动，成为苏联文化官方模式。 在中國大陸，自1987年開始，「社會主義現實主義」這個說法更多被「主旋律」一詞代替。 主要原則 #無產階級－－內容要和工人階級相關，並且要他們能理解。 #典型－－場景是普通人在日常生活會接觸的。 #現實－－…
电影哲学
电影哲学（）是美学的分支，探求的哲学问题是关于电影的基本问题。电影哲学对电影研究的分支之一电影理论有重要影响。 历史 最早研究关于电影的哲学问题的人是雨果·明斯特伯。在所谓无声电影时代，他就已经开始思考电影的概念与剧院有什么不同。他总结到，使用特写镜头、倒叙（flash-back）以及编辑，是电影的特色，构成了它的本质。 鲁道夫·阿恩海姆在电影音画同步的开端，提出早前的那些电影在美学上比有声电影要更优越。因为，他说通过音画同步的技术手段…
非敘事電影
非敘事電影（）是一種电影美學分類，這類電影並不敘述或涉及事件（無論是真實的還是虛構的）。非敘事電影通常是藝術電影或實驗電影，並非為大眾娛樂而製作。 仍是電影美學的主流，但非敘事電影並非與其涇渭分明。非敘事電影雖然避免了敘事電影的某些特徵，但仍保留了一些敘事特征。另一方面，敘事电影也偶尔会使用“不具代表性的视觉材料”。尽管许多抽象电影显然没有叙事要素，但叙事电影和非叙事电影之间的区别可能相当模糊，解釋空間很大。非常规的图像、概念和结构会掩…
贝克德尔测验
贝克德尔测验（）是一个致力于使性别不平等引起关注的简短测验，展示了女性在电影作品中因性别歧视而缺乏代表的现象。该测验源自艾莉森·贝克德尔的报纸连环漫画《》。在1985年发表的《》中，一个未命名的女性角色说她只看满足以下三个条件的电影： 该测验是一种评判电影中女性角色代表程度的简易方法，估量这些角色是否得到了充分发展。《衛報》的作者写道：“未能通过这个简单测验的热门影片数量令人惊讶。它展现了女性复杂而有趣的生活在电影业界如此缺乏代表，或是…
电影艺术论
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苏联蒙太奇学派
苏联蒙太奇学派（）是形成于20世纪20年代苏联的电影理论流派，依赖称为“蒙太奇”（，剪接）的剪辑手段，通过一连串镜头的组接传达表意，并将之视为电影艺术的内涵所在，因而得名。蒙太奇学派的理论和实践对世界电影艺术有着深远影响，开创之先河。20世纪30年代，蒙太奇学派遭到苏联官方压制，当局更鼓励社会主义现实主义风格的创作。 蒙太奇学派的理论家相信蒙太奇是电影制作的基础，也是最能调动观众情感的表现媒介。这些理论家包括谢尔盖·爱森斯坦、列夫·库里…
库里肖夫效应
库里肖夫效应（；），也译作庫勒修效應，是电影编辑实践中关于蒙太奇的一种理论，是由当时19岁的蘇聯電影導演列夫·库里肖夫在20世纪10年代至20年代间通过库里肖夫实验得出的结论。 该效应是影视镜头语言的基礎理论，也是對愛森斯坦蒙太奇理论的證明，构成苏联蒙太奇学派的理论基础。 库里肖夫实验 库里肖夫将无任何表情的男性（演员）面部画面，分别剪辑接上一盆汤、一口棺材和一位小女孩的画面，观众却对这四组画面产生了不同的情感认同，认为男性的“表情”具…
摹仿
摹仿（ mīmēsis，音译米梅西斯）是文学批评和哲学中一个具有广泛含义的术语，可以指模仿（imitatio）、不可感知的相似性（nonsensuous similarity）、感受性（receptivity）、再现（representation）、拟态（mimicry）、表达行为、相似行为和自我呈现等多重含义。 摹仿的古希腊文mīmēsis（）源自mīmeisthai（，意为“模仿”）, 而mīmeisthai则又来自mimos（，意…
电影理论
电影理论（），是研究电影的创作与传播，以及与电影相关社会、经济、政治、文化论题的系统性知识体系，是伴随电影的诞生、发展密切相关的理论总结和学术现象。 歷史 电影诞生百年以来，电影理论和电影创作运动紧密相关。苏联学派的探索推动了蒙太奇理论建立、法国和德国的先锋派创作实践与先锋派理论相互辉映，意大利新现实主义运动启发了真实美学的建立，法国新浪潮运动与法国电影手册派互为表里，改变了人们对电影的理解，爱森斯坦的蒙太奇理论和安德烈·巴赞的长镜头理…
作者论
电影作者论（）是电影史上标志性的电影理论，产生于法国新浪潮运动时期。 欧洲在二战后出现了一系列先锋艺术运动，其中法国的特吕弗、戈达尔、夏布洛等电影人都对源于美国好莱坞制片厂的制片人中心制提出了异议，他们认为电影像文学作品、音乐作品、美术作品一样是作者的作品，是电影作者的作品——即导演个人的作品。此理论产生广泛的影响。 作者论强调了电影导演是作为电影主创和最终剪辑权拥有者的地位。不是所有导演都能成为“作者”。具备电影作者资格和条件的导演所…
懸疑
懸疑（Suspense）是一種不確定的心理感覺，通常是對於某些事件及行為產生焦慮。許多電影或小說經常製造懸疑氣氛來吸引讀者，其敘事結構與興奮或好奇心理相異。 參見 懸疑片 相關文獻 Ethan Chen.(2019). Never spot and think what you've done, go for what you haven't. Baroni, R. (2007). La tension narrative. Suspe…