虛構
虛構即憑空幻想，不存在於真實世界的事物，藝術中想像的產物，通常以文學、電影、漫畫等形式，創造出一個虛擬的世界和人物，來進行藝術創作或娛樂的產物。如：作家在創作過程中，依據生活邏輯，透過想象和撮合，創造出現實生活中不存在，但又合情合理的事物。 虛構常出現於不同的作品當中，如小說、劇作、電影、動漫畫等。為了與現實生活區別，作者會在作品中加上「本故事純屬虛構」、「如有雷同 實屬巧合」等字句，同時亦能防止受到不必要的法律爭拗。 虛構作品是一種高…
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共 38 篇文章
三部曲
三部曲（）為一組三部的創作，通常為文學或電影，創作於不同時間，但為單一主題。這些三部曲可能述說一段故事的延長（如基地系列），或是用相同的人物和設定的精神续作（如火星三部曲）。 古希臘三部曲 古希臘的悲劇三部曲（或「三連劇」）圍繞歷史或神話情節，在酒神節演出，競逐獎項。每位劇作家的三部悲劇在同一日內演出，接着再加一部，組成四部曲。古希臘劇作許多已散迭，但埃斯库罗斯完整流傳至今的七部作品中，有四部屬於各自的三部曲：神話方面，有講述達那伊得斯…
衍生作品 (法律)
》（1919年作品）。本作是马赛尔·杜象基于达芬奇的《蒙娜丽莎》而创作的衍生作品。该作经常被法学教授用于展示说明何谓“衍生作品”。]] 衍生作品（），在著作權法上，是一種基於已存在的一件或多件「原作」（或稱「基礎作品」）所創作出的具有表現力的作品。相較於原作，衍生作品是一個獨立的作品，但其包含了原作中受版權保護的主要內容。舉凡對原作的翻譯、影視改編、編曲、戲仿及同人文化中的再創作等，都可能被視為衍生作品。 衍生作品的創作者必須對原作進行…
文学小说
文学小说（Literary fiction），又称主流小说、非类型小说、严肃文学、高雅文学、艺术文学等，指的是文学市场上不属于任何一种类型小说的文学虚构作品。一般而言，文学小说是由人物驱动而不是情节驱动的小说，通过实验或诗意的方式使用语言，来考察人类状况。 文学小说通常被用作文学的同义词，是指专门被认为具有相当大的艺术价值的作品。虽然文学小说通常被认为在艺术上优于类型小说，但两者并不相互排斥。 定义 文学小说涉及社会评论、政治批评或对人…
匿名作品
匿名作品是指作者身份不明或作者未署名的作品。各国著作权法允许作者可以以本名、化名或以不署名的方式发表作品，因此，匿名作品依然受著作权法保护。匿名作品著作权中的财产权由作品原件的合法持有人行使，一旦匿名作品作者身份被公开或被確定，作者可以立即可以行使著作权。 参考文献
引言
引言是寫出作文章的目的，只是文章的開端。宜短，然後引入正題。引言是作為論文的引子，篇幅不用太多，除介紹題目的背景外，最重要的是必須表明立場。 參見 * 引言 (法律)
獻辭
书籍中的献辞（或献词），一般是在书籍的前页中或乐谱等其他形式作品的标题附近，以独立的一个部分作为献辞页，专门用来表达对特定个人的感谢、致敬、致意等情感，内容主要包含以「献给某某」为主体的语句。 在《湯姆歷險記;}-》中的献辞]] 使用 献词页通常设置在扉页后的右页，基于其重要性，作者可以用一行或多行的排版空间来书写献辞。有的作者会让献辞融入前页的其它部分，如以长篇的寄语或序言来同时充当献辞的功用。 现时书籍中的献辞多简短，其中常会感谢作…
书信 (文体)
正在写他的宗徒书信]] 书信（Epistle，）是一种正式的书信格式，中文或翻译为“使徒书信”，通常会使用优雅、正式的文风去书写，收信人可以是个人或团体。古埃及的学校常常会教授撰写“书信”的方法。新约圣经中，使徒写给基督徒的信也会被称为“书信”，其中，来自圣徒保罗的信会被称为保罗书信，其他的则称为大公書信= 参考资料
诗学
《诗学》（, ; c. 335 BCE），又譯《论诗》，古希腊哲学家亚里士多德的著作。《诗学》是西方文明第一部系统的美学和艺术理论作品，为西方文论奠定了基础。。學者認爲 Tractatus coislinianus是诗学第二卷的概要， 有六分说、五分说、三分说3个分法。 亞里士多德考究藝術后，對藝術作出以下的 "基本原則"： 艺术的本质是模仿，即反映现实。 藝術的類型决定现实是如何在詩中反映. 《诗学》有很久的時間失傳；在中世紀和文藝復…
题记
》的題計]] 题记是指位于文献、专著或這些作品中章节开头的短语、引文或诗歌。 题记可作为作品序言，也可視為内容提炼概要。一本书可能有一个总题记，也可能每个章节都有一个题记，或者两者兼而有之。 参考文献
文学改良刍议
《文學改良芻議》是胡適于1917年1月1日发表于《新青年》第2卷第5号的一篇文章，提倡改良中国文学。 當時胡適還是美國哥倫比亞大學的研究生，後來唐德剛在《胡適雜憶》中透露，胡適寫那篇文章，原是在美國主編的《留學生季報》用的，只是抄了一份給陳獨秀主理的《新青年》，想不到卻因此促成了中國的新文學運動。 内容 提出當時文學的“八個主張”： 1917年:〈文學改良芻議〉（八事） #須言之有物 #不摹倣古人 #須講求文法 #不作無病之呻吟 #務去…
協同寫作
協同寫作或合作寫作是指由多人一起，而非个人单独完成的寫作計畫。有些計畫由一位編者或編輯團隊监督，但也有很多计划是沒人负责的。若能有一位以上的编辑来监督，那么在格式或内容上，该作品比较有机会采用统一格式，而令前后文较容易形成一致性。若没有特定的负责人，那么该作品，在格式或内容上，则较有可能是自由的、不受拘束的呈现。 演進 下面列表給出以電腦為工具之合作寫作演進的一可能概要。 #用可抽換式媒體（人工傳遞網路）或電子郵件來做檔案交換 #用文件…
筆名
筆名是有些作家發表文章時，基於某種理由不以真實姓名發表而採用的化名。 使用筆名的原因 各個作家都有不同使用筆名的原因。可能包含但不限於： 自謙，例如三毛； 嫌自己的本名不夠響亮或（對男性）太柔弱，例如琦君、月巴氏； 隱藏自己真正的身份，例如歐·亨利； 本名與作品風格不相符，例如尼子騷兵衛、阿寬； 向文學大師致敬，例如江戶川亂步； 在不同風格作品的發表上使用不同的筆名加以區別，例如樹林伸； 為了吸引讀者注意或促進銷售量，例如荒川弘； 與他…
大眾文學
大眾文學、大眾小說或類型文學（），是相對於重視藝術性的純文學，以一般大眾為對象，重視娛樂性、易讀性的文學或小說之總稱。也稱作「通俗文學」、「通俗小說」，「娛樂文學」、「娛樂小說」也是同義語。 日本的大眾文學 1885年（明治18年），尾崎紅葉等人結成「硯友社」，主張娛樂性、戲作的文學，日後成為大眾小說原型的人情小說・風俗小說就此誕生。 1913年（大正2年），中里介山在『都新聞』連載『大菩薩峠』，之後獲得爆發的人氣。關東大震災的前後，大…
四大文学体裁
在现代文学中，诗歌、散文、小说与戏剧合称为四大文学体裁。 詩歌 詩是一種文學體裁，其按照一定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的現象來高度集中的表現社會生活和人的精神世界。 散文 散文，是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制。通常一篇散文具有一個或多個中心思想，以抒情、記敘、論理等方式表達。 小說 小說，是文學的一種体裁，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整佈局…
創意寫作
創意寫作 創意寫作可以是任何寫作，以小說或非小說，任何跳出一般專業新聞、學術以及技術形式文學方式来创作文學作品。這個類別相關的作業包括大部分的長篇小說、史詩式作品、短篇小說及詩篇。螢幕以及舞臺寫作，電影劇本創作和戲劇劇本創作基本上都有他們各自的學習程序，但都可以放到創意寫作的界別當中。 概括 創意寫作，技術上可以被理解為任何沒有剽竊成分的原創寫作。在這個情況下，寫作是被傳統的稱作文學的一個更當代，更過程主導的名稱，而且涵蓋各種文藝作品之…
文学理论
文學理論是指詮釋文學與文學批評的相關理論（或哲學）。各種文學理論派別會以不同的方式詮釋理解文學文本，並採用不同的研究方式來看待文學。 文学理论以哲学方法论为总的指导，从理论的高度和宏观的视野上阐明文学的性质、特点和规律，建立起文学的基本原理、概念、范畴以及相关的方法。 参考文献 外部連結 張隆溪：[http://www.aisixiang.com/data/28321.html 〈文學理論的興衰〉] （2009年） 黄维樑：〈[http…
隐含作者
隐含作者（），又譯作隐指作者 美国文学理论家在《小说修辞学》（, 1961）中首次提出此概念，用来指称一种人格或意识，这种人格或意识在叙事文本的最终形态中体现出来。换句话说，某一个叙事文本之所以是其呈现出来的形态，正由于隐含作者有意地或无意地将自己的意识形态、价值观、审美趣味等注入其中。 與其相對，讀者反應批評中，將文本創作過程中想像的讀者形象，即為隐含讀者（）。 参考文献 註腳 文獻 參見 不可靠的敘事者 * 讀者反應批評
讀者反應批評
讀者反應批評（），是文学理论的一種流派，主要关注讀者及其對文學作品的感受。 发展 尽管文学理论长期以来便已关注读者在创造文学作品的意义和感受中的作用，但现代的讀者反應批評始于20世纪60、70 代的美国與德国。讀者反應批評运动将焦点从文本转移到读者 ，认为情感反应是批评的合理出发点。 由于关注读者的解释活动，讀者反應批評的实践不同于支持文本自主性的理论，例如：形式主义和新批评；以及新近的評論运动，例如；结构主义、符号学和解构主义。 。1…
文本
文本（）是人文與社會科學中的核心概念，泛指任何可被閱讀、解釋並產生意義的符號組合。隨著符號學、後結構主義與數位媒體研究的發展，其內涵已從傳統書面語篇擴展至多模態、跨媒體與文化實踐等層面。 定義 在最傳統的語言學與文學用法中，文本指任何被書寫或印刷固定下來的語篇，具有相對穩定的形式與界限。根據的定義，文本是透過存在過的語言或文字所組合而成的內容，且具有連貫性及編碼意義。 羅蘭·巴特在1971年的著名論文《從作品到文本》中提出關鍵區分： 「…