都都逸
都都逸（）是江戶末期，由初代都都逸坊扇歌（1804年-1852年）集大成的口語定型詩。遵循「七・七・七・五」的音律數。 概略 都都逸本來是和三味線一同演唱的俗曲，為音曲師招客或宴會曲時使用的表演項目。主要以男女之間的戀愛為題材。 基本上遵循「七・七・七・五」的音律數，不過也有稱為的「五・七・七・七・五」形式。 :鬧出緋聞我會有困擾，可是都沒有人知道我們兩人的感情又覺得可惜。 :亦有版本作「」 成為文藝形式 都都逸在明治時期，逐漸轉為遠離…
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俳句
句，是由十七個日文音節组成的日本定型短诗，由俳谐（诽谐）的首句演变而来。日本最早的俳谐出现于《古今和歌集》（收“俳谐歌”五十八首）。至江户时代（1600年－1867年）则有从“俳谐连歌”产生的俳句、连句、俳文等。正岡子規把俳谐的首句从俳谐中独立出来，单独成体，称为俳句。 格式 俳句是一种有特定格式的诗歌。俳句的创作必须遵循两个基本规则： 俳句由五、七、五共十七个日文音组成。音数多于五、七、五被称为“字餘”；少于五、七、五则被称为“字不足…
七五調
七五調，一種定型詩的格律，主要使用於和歌。這種風格的詩，每句以七個音拍（七個假名）之後接續五個音拍（五個假名）的順序完成。被認為是一種具備優雅感覺與特徵的詩律。另一種常見的格律為五七調。 《古今和歌集》中收集的作品，主要以七五調為主。伊吕波歌就是以七五調創作而成。在明治時代文明開化之後，七五調也被應用在包括寮歌、軍歌與校歌等歌曲創作之中。如鐵道唱歌、螢之光、荒城之月、軍艦行進曲等歌曲，都是以七五調來創作。
短歌
短歌（たんか）是和歌的一種形式，五・七・五・七・七的五句體的歌體。 概要 短歌最早出現在記紀歌謠、《萬葉集》初期的作品，之後廣為流行。長歌、旋頭歌衰退後，和歌專指短歌。在奈良時代，相對於長歌稱作短歌，在平安時代以降，相對於漢詩稱作和歌，在明治時代後半至現在，相對於新體詩又再稱作短歌。文體和狂歌相同，但是定義完全相異。 由[http://nihonfrance.free.fr/-tanka-/ KINKA]出版的收录了350多首法语短歌的…
五七調
五七調，一種定型詩格律，應用於和歌與日文詩之中。使用五七調的詩，每個詩句由五個音拍（五個假名），接續七個音拍（七個假名）接續而成。被認為具備樸素而感染力強的特徵。在《萬葉集》中收集的和歌，主要以五七調為主，著名的詩有君之代等。在和歌中，另一個常見格律為七五調。 現代的日文歌曲中，也有以五七調來進行創作的歌曲，如日本軍歌海行兮。
連歌
連歌（れんが）是日本古來的傳統詩形之一種。由不同的歌人創作5・7・5的發句和7・7的脇句，長短句交互連詠成為一首歌。 概要 奈良時代，原型成立，平安時代中期，流行長短2句組成的短連歌，最後連成長連歌。鎌倉時代初期，連成50、100、120句，鎌倉後期，以100句為基本型的百韻成為主流。南北朝時代至室町時代，已集大成，戰國時代末衰微。也有以百韻為單位的千句、萬句形式或五十韻、歌仙（36句）形式。在和歌的強大影響之下成立，之後派生出俳諧的連…
和歌
和歌是日本的一种诗歌形式，古稱倭歌或倭詩，又稱大和歌和大和言叶。作为在日本历史上的本土的诗歌形式，創作和歌的作家稱為歌人。和每句音数相同的汉诗不同，和歌每句是5音和7音相交错。 和歌源于奈良时代（710年——794年）起的形式原有长歌、短歌、旋头歌、片歌、连歌等多种形式。平安时代（9世纪——12世纪）后，仅有短歌渐成优势。明治维新之后，和歌就是短歌了。 一首长歌有若干“联”，奇数联较常见。每联两句，分别是5音和7音。一首短歌有五句，每句…
琉歌
琉歌（）是古代琉球國（今日本沖繩縣）的一種敘情短詩形詩歌形式，創作琉歌的作者被稱作歌人。與之相似的奄美群島的詩歌一般被稱作「島唄」而不被稱作「琉歌」。 琉歌源於琉球神道祭祀活動中祝女所讀的祝詞。最為常見的琉歌為短歌，共四句，每句音節數為8、8、8、6，其文節與祝詞相通。 琉歌的形式 琉歌的形式分為短歌、長歌兩種。 短歌 短歌 :共三十音，每句音節數為八八、八六。例： 仲風 :每句音節數為七五、八六，也有五五、八六形式的。古典音樂仲風節代…
川柳 (日本文學)
川柳是日文定型詩的其中一種，與俳句一樣，也是17個音節，按照5、7、5的順序排列。 特徵 以口語為主。沒有季語、助動詞（）的限制，比較自由，多用於表達心情，或者諷刺政治或時事。 江戶時代，吳陵軒可有在柄井川柳所選出的句子中選出，並於《誹風柳多留》刊行，因而得名。而在同一時期，有很多描寫人情的微妙、心的變化的詩句。柄井川柳死後，每年都會刊行《誹風柳多留》，直到幕末（1838年、天保9年）為止，一共刊行了167編。18世紀末的寬政改革下，《…