许渊冲（），男，汉族，江西南昌人，中国翻译家，北京大学教授。从事文学翻译长达六十余年，译作涵盖中、英、法等语种，翻译集中在中国古诗英译，形成韵体译诗的方法与理论，有“诗译英法唯一人”之称。自20世纪40年代开始涉足文学翻译，出版著作近100种。先后在北京、张家口、洛阳等地的外语院校任教。2010年12月，获“中国翻译文化终身成就奖”。2014年8月5日，在柏林举行的第20届世界翻译大会上，获国际翻译界最高奖项之一的“北极光”杰出文学翻译奖，成为该奖项1999年设立以来首位获此殊荣的亚洲翻译家。母亲是江西省唯一的女子职业学校的学生，擅长花鸟绘画，让许渊冲耳濡目染到艺术的美感，还教其识字。四岁开始学习英文，中学时代接触到许多欧美文学名著，打下良好的英文基础。因识字较早，1926年秋天，许渊冲跳级进入南昌实验小学一年级下学期。
表叔熊式一是翻译家，他英译的剧目《王宝钏》，在英国上演时引起轰动，并受到英国戏剧家萧伯纳的接见，使许渊冲幼年时期就对英语产生强烈的兴趣。
求学经历（1938年—1948年）
入读西南联合大学
1938年秋，许渊冲以第七名的成绩考入国立西南联合大学（由北京大学、清华大学和南开大学联合组成）外文系。大一，他就把林徽因的诗《别丢掉》译成英文发表在《文学翻译报》上。
昆华农校训练班学习（1941年11月—同年12月8日）的主要内容为：
*班主任黄仁霖上校用英文讲《社交礼节》；
*教务长吴泽霖教授讲《人类学》；
*气象系赵九章教授讲《气象学》；
*历史系皮名举教授讲《美国史地》；
*外文系温德教授讲《英文词汇学》；
*美国志愿空军第一大队机要秘书林文奎少校讲《航空常识》；
*通译长舒柏彦少校讲《航空翻译常识》等。
留学巴黎
1944年考入清华大学外国文学研究所，研究莎士比亚与德莱顿。入读于巴黎大学。修《法国文学》、《英国文学》、《比较文学》、《象征派》、《雨果》、《巴尔扎克》等课程，得以精通法语，深入研究法国文学。专攻莎士比亚和拉辛，获文学研究文凭。
*《翻译的艺术》，北京：对外翻译出版公司
*《中诗英韵探胜——从〈诗经〉到〈西厢记〉》，北京：北京大学出版社
*《追忆逝水年华——从西南联大到巴黎大学》，北京：生活·读书·新知三联书店，1996
*《文学翻译谈》，台北：书林出版有限公司（Taipei: Bookman Books Ltd.）1998
- Vanished Springs: The Life and Love of a Chinese Intellectual. New York: Vantage Press，1999
*《诗书人生》，天津，百花文艺出版社，2003
*《文学与翻译》，北京：北京大学出版社，2003
*《山阴道上——许渊冲散文随笔选集》，北京：中央编译出版社，2005
英文译著
*《动地诗——中国现代革命家诗歌选》，香港：商务印书馆，1981
*《苏东坡诗词新译》，香港：商务印书馆，1982
*《汉英对照唐诗一百五十首》，西安：陕西人民出版社，1984
*《唐宋词一百首》，香港：商务印书馆，1986
*《唐诗三百首新译》（与陆佩弦、吴钧陶合译），香港：商务印书馆，1987
*《李白诗选（汉英对照）》，成都：四川人民出版社，1987
*《中诗英译笔录》（与吕叔湘合编）（增订本），香港：三联书店，1988
*《唐宋词一百五十首》，北京：北京大学出版社，1990
*《西厢记》（四本十六折），北京：外文出版社，1992
*《人间春色第一枝欣赏》，郑州：河南人民出版社，1992
*《人间春色第一枝欣赏》，郑州：河南人民出版社，1992
*《诗经》，长沙：湖南出版社，1993
*《毛泽东诗词选》，北京：中国对外翻译出版公司，1993
*《楚辞》，长沙：湖南出版社，1994
- Song of the Immortals: An Anthology of Classical Chinese Poetry（《中国古诗词六百首》），Beijing: New World Press,1994
- Song of the Immortals: An Anthology of Classical Chinese Poetry. London: Penguin Books in association with New World Press，1994
*《诗经》，北京：中国文学出版社，1994
*《唐宋诗一百五十首》，北京：北京大学出版社，1995
*《汉魏六朝诗一百五十首》，北京：北京大学出版社，1996
*《宋词三百首》，长沙：湖南出版社，1996
*Tang Song Lyrics in Pictures（《唐宋词画》），Singapore: EPB Publishers,1996
*《西厢记》（五本二十折），长沙：湖南出版社，1997
*《元明清诗一百五十首》，北京：北京大学出版社，1997
*《古诗绝句百首（汉英对照）》，长春：吉林文史出版社，2000
*《大中华文库汉英对照西厢记》，北京：外文出版社，2000
*《汉英对照新编千家诗》，北京：中华书局，2000
*《汉英对照唐诗三百首》，北京：高等教育出版社，2000
*《国剧名篇：许渊冲汉诗（词）英译精选》，北京：开明文教音像出版社，2000
*《汉英对照唐宋词三百首》，石家庄：河北人民出版社，2003
*《汉英双讲中国古诗100首》，大连：大连出版社，2003
*《中小学生必背诗词》，石家庄：河北人民出版社，2003
*《汉英对照老子道德经》，北京：高等教育出版社，2003
*《汉英对照中国古诗精品三百首》，北京：北京大学出版社，2004
*《汉英对照元曲三百首》，北京：高等教育出版社，2004
*《汉英对照宋词三百首》，北京：高等教育出版社，2004
*《许渊冲经典英译古代诗歌1000首》，北京：中国国际出版集团，海豚出版社，2013
法文译著
*《农村散记》（与鲍文蔚合译），北京：外文出版社，1957
*《毛泽东诗词四十二首》（英、法文格律体译文，内部教学资料）洛阳：洛阳外国语学院，1978
*《唐宋词选一百首》，北京：外文出版社，1987
*《汉法对照中国古诗词三百首》（上、下册），北京：北京大学出版社，1999
中文译著（英美文学作品）
*《一切为了爱情》，上海：新文艺出版社，1956
*《昆延·杜沃德》（与严维明合译），北京：人民文学出版社，1987
*《飞马腾空》，北京：中国对外翻译出版公司，1991
*《埃及艳后》，桂林：漓江出版社，1994
中文译著（法国文学作品）
*《哥拉·布勒尼翁》，北京：人民文学出版社，1958
*《私人生活场景：人生的开始》，上海：上海译文出版社，1983（后入选《巴尔扎克全集》，编入《人间喜剧》第二卷，改名为《入世之初》，北京：人民文学出版社，1986）
*《雨果喜剧选》，北京：人民文学出版社，1986
*《水上》，北京：人民文学出版社，1986
*《追忆逝水年华（3）——盖尔芒特家那边》（与潘丽珍合译），南京：译林出版社，1990
*《包法利夫人》，南京：译林出版社，1992
*《红与黑》，长沙：湖南文艺出版社，1993
*《雨果精选集·艾那尼》，济南：山东文艺出版社，1998
*《约翰·克里斯托弗》，长沙：湖南文艺出版社，2000
*《罗曼·罗兰精选集》，北京：燕山出版社，2004
翻译论文
*《翻译中的几对矛盾》，《外国语教学》，1978（4）
*《译文研究》，《外国语》，1979（1）
*《如何译毛主席诗词》，《外语教学与研究》，1979（2）
*《评毛泽东词英、法译文》，《现代外语》，1980（1）
*《毛泽东词译文研究》，《外国语》，1980（3）
*《译诗记趣》，《编译参考》，1980（6）
*《直译与意译》，《外国语，1980》（6）；1981（1-2）
*《翻译的标准》，《翻译通讯》，1981（1）
*《喜读英译本》，《外语教学与研究》，1981（3）
*《忠实与通顺》，《解放军外国语学院学报》，1982（1）
*《李清照词译话》，《现代英语研究》，1982（1）
*《译文能否胜过原文》，《接翻滚外国语学院学报》，1982（2）
*《“三美”和“三似”的幅度——英、法译本代序》，《外国语》，1982（4）
*《扬长避短，发挥译文优势》，《翻译通讯》，1982(4)
*《再谈意美、音美、形美——序言》，《翻译通讯》，1983（3）
*《再谈“意美、音美、形美”》，《外语学刊》，1983（4）
*《文学翻译等于创作》，《外国语》，1983（6）
*《白居易的及其英译》，《外语学刊》，1984（3）
*《翻译的理论和实践》，《翻译通讯》，1984（11）
*《翻译与评论》，《外国语》，1985（6）
*《三谈意美、音美、》形美》，《深圳大学学报》，1987（2）
*《谈李商隐的英译》，《外语学刊》，1987（3）
*《翻译的哲学》，《河南大学英语学报》，1988（1-3）
*《诗词英译漫谈》，《中国翻译》，1988（3）
*《巴尔扎克译论》，《解放军外国语学院学报》，1988（3）
*《文学翻译与翻译文学》，《世界文学》，1990（1）
*《文学翻译：1+1=3》，《外国语》，1990（1）
*《新旧译本比较》，《中国翻译》，1990（5）
*《诗词·翻译·文化》，《北京大学学报》，1990（5）
*《与》，《北京大学学报英语语言文学专刊》1990
*“Devlopment of Verse Translation ”，《外国语》，1991（1）
*《谈翻译教学》，《山东外语教学》，1991（4）
*《译诗六论》，《中国翻译》，1991（5-6）
*《翻译对话录》，《北京大学学报英语语言文学专刊》，1992（2）
*《译学与》，《北京大学学报》，1992（3）
*《英汉与汉英翻译教程》序言，柯平（编著），北京：北京大学出版社，1993：la-4a
*《文学翻译是两种语言的竞赛——译本前言》，《外国语》，1993（3）
*《浑金璞玉集》引言，刘重德（著），北京：中国对外翻译出版公司，1994：Ⅰ-Ⅺ
*《谈“比较翻译学”》，《外语与翻译》，1994（3）
*《谈谈文学翻译问题》，《外国语》，1994（3）
*《汪译序》，《外语与外语教学》，1995（1）
*《为什么重译》，《外国语》，1995（4）
*《谈陶诗英译》，《外语与外语教学》，1995（6）
*《妙译来自“得意忘形”》，许钧（编著），《文字·文学·文化》，南京：南京大学出版社，1996:118-124
*《文字翻译与文学翻译——读方平后的杂感》，许钧（编著），《文字·文学·文化》，南京：南京大学出版社，1996:70-73
*《谈重译——兼评许钧》，《外语与外语教学》，1997（4）
*《再谈陶诗英译》，《外语与外语教学》，1997（1）
*《与杨振宁会面所想到的》，《中国大学教学》，1997（4）
*《谈翻译理论的研究——杨振宁给我的启发》，《解放军外语学院学报》1997（6）
*《谈“翻译——文化竞赛论”》，《外语与翻译》，1998（2）
*《文理大师顾毓琇》，《中国大学教学》，1998（2）
*《翻译：“美化之艺术”——新旧世纪交谈录》，《译林》，1998（3）
*《美化之艺术——译序》，《中国翻译》，1998（4）
*《知之·好之·乐之·三之论》，《外语与外语教学》，1998（6）
*《国际译会上三句话》，《外语与外语教学》，1998（6）
*《译学要敢为天下先》，《中国翻译》，1992（2）
*《再创作与翻译风格》，《解放军外语学院学报》，1993（3）
*《新世纪的新译论》，《中国翻译》，2000（3）
*《再谈和——兼评“忠实是译者的天职”》，《中国翻译》，2001（1）
*《文学翻译克隆论》，《外语与翻译》，2001（2）
*《关于翻译学的论战》，《外语与外语翻译》，2001（11）
*《文学翻译与科学翻译》，《上海科技翻译》，2002（4）
*《实践第一，理论第二》，《上海科技翻译》，2003（1）
*《谈中国学派的理论翻译——中国翻译学落后于西方吗》，《外语与文学》，2003（1）
*《文学翻译的心路历程》，《中国翻译》，2003（4）
*《20世纪中国翻译思想史》序言，王秉钦（著），天津：南开大学出版社，2004：la-3a
*《中国是不是“翻译强国”》，《上海翻译》，2005（2）
*《“体”、“神”、“表”平衡模式是评估文学翻译的科学方法吗》，《中国翻译》，2005（2）
翻译实践
许渊冲翻译长达60年，迄今已译作多达百部，1950年代翻英法、1980年代译唐宋。
早期翻译实践
1943年，大学毕业时，许渊冲将英国17世纪桂冠诗人德莱顿的诗剧《一切为了爱情》译成中文，这也是他翻译的第一部文学作品。以下两个译本：
许渊冲认为自己“早期更重直译，后期更重意译，四字词组用得更多”。（《追忆逝水年华》，132页；《诗书人生》，354页；《文学与翻译，6-7页》）
1948年11月28日，他在巴黎大学把代表雨果进步思想的短诗《泉水》译成中文，也成为他译的第一首法文诗：
1950年代，许渊冲翻译了罗曼·罗兰的《哥拉·布勒尼翁》（1958年人民文学出版社，1978年重印），将秦兆阳的《农村散记》译成法文（与鲍文蔚合译，1957年外文出版社），译就巴尔扎尔的《人生的开始》（1983年上海译文出版社），并将毛泽东诗词译成英法韵文，开中国中英、中法互译之先河。
中期古诗外译
1983年，许渊冲调入北京，开始了中诗外译的鼎盛时期。从80年代初至90年代初期《红与黑》重译本及1994年出版《不朽之歌》为止，他的翻译实践及突出成就主要集中在古诗外译方面。在这10年间，他出版各类著述近30本，包括中诗外译18种。（详细内容可参见“著作与论文集”一节）其中包括汉译英、汉译法、英译汉、法译汉，不仅有文学翻译，还有理论著述及回忆录。这一阶段，他坚持19世纪末英国剑桥大学教授Herbert Allen Giles开创的韵体译诗的艺术手法，倡导音、形、意“三美”，将文学翻译视为艺术美的再创造。如李清照的词《声声慢》：
译文虽然增加了不少字，但加的都是原文内容多有、原文形式所无的词，意在传达原诗的意美。原词押韵用的是比较急促的“觅”、“戚”、“息”、“急”等字，译文用的也是短音[i]韵：如it; fit; drift; swift等，尤其是译文第一行的“miss”和原文第一行的“觅”字，译文第四行的“cheer”和原文第三行的“戚”字，不但元音相近，连前面的辅音也相同，是为了臻于“音似”。
成熟期经典重译
《包法利夫人》和《红与黑》重译本的出版，标志着许渊冲的翻译进入了成熟期。自上世纪90年代初期开始至今，他出版了20余部译作。
翻译理论
1959年翻译的《人生的开始》中，220页的正文里共出现106条脚注，主要集中在对人物、历史事件、文化负载词语，特别是对俗语的解释及对近似汉语成语的套用上，已然表现出对“归化”和“意译”的追求
形成与发展
1970年代末，理论发展脉络表现为早期的“艺术创作论”，1978年，表明自己对文学的看法，提及翻译要做到 “三确”——正确、精确、明确、“三用”——通用（词汇为全民族目前“通用”的语言）、连用（词的搭配符合上下文）、惯用（尽量用习惯用语和成语）的要求。无论直译、意译，都要符合“忠实”、“通顺”的标准。
1982年，首次提出“三似新论”和“三化论”。
1984年，许渊冲的翻译主张主要为：
1988年，撰写《翻译的哲学》，文章论及翻译的认识论——文学翻译是两种文化的竞赛，竞赛中要发挥译语优势，改变劣势，争取均势；目的论——“知之、好之、乐之”，使译文读起来像原著，这应该是文学翻译的目的；方法论——运用“深化、等化、浅化”等具体方法。：
1990年，他再次表明对文学翻译“真”与“美”的独特认识：文学翻译是艺术，文学翻译理论也是艺术；科学研究的是“真”，艺术研究的是“美”；译词只能做到形似，译意能做到意似，而译味（包括意味、韵味、音韵、节奏及格调等）却能做到神似。：
1991年，在《中国翻译》发表《诗译六论》（5、6期连载），将译诗理论高度概括为：译者一也（identification），译者艺也（re-creation）、译者异也（innovation）、译者依也（imitation）、译者怡也（recreation）、译者易也（rendition），次年，在此基础上补充两论：译者意也（representation）、译者益也（nformation/instruction）。
20世纪末，发表《译学要敢为天下先》及《新世纪的新译论》，将自己的翻译理论概括为“美化之艺术，创优似竞赛”。
此外，他还把马克思主义哲学的实践论和矛盾论应用于翻译，并且将译论和自然科学中的数学、物理、化学、生命科学等结合起来，提出以下六论：
- 实践论。文学翻译理论来自文学翻译实践，受实践检验；没有两种文字互译的时间，不可能提出解决两种文字互译问题的理论。
- 矛盾论。文学翻译理论的主流是要解决真与美得矛盾，或科学与艺术的矛盾。科学研究有之必然，无之必不然的规律；艺术研究有之不必然，无之不必不然的现象。求真是文学翻译的低标准，秋眉是高标准，矛盾统一的结果是提高。
- 1+1>2论。科学研究1+1=2，3-2=1，所以西方科学派提出“对等”、“等值”、“等效”、“形似”、“直译”等译论。艺术研究1+1>2，3-2>1，因为意大于言，所以中国艺术学派提出“意译”、“神似”。
- 发挥译语优势论。译者可以译出原文内容所有，原文形式所无的词语。
- 超导论。物理学上，半导体传导的电流没有损失超过一般的导体，就是超导；在翻译学上，译文传达的信息和情感没有损失，甚至超过原文，也是超导。
- 化学论：文学翻译是把一个国家创造的美转化为另一个国家的美，甚至是全球美的艺术；译著应该是原作者用译语的创作；化学变化之后产生新的品种，翻译之后也可产生新的作品，这也可以说好似再创论的根据之一。
- 克隆论：在生命科学中，克隆就是把一种集体的优质基因移植到另一机体中，使之优化的理论；在文学翻译中，把一种语文的优质基因移植到另一种语文或同一种语文中去，使它优化，也就是克隆论。
主要理论阐述
- “三美”：意美、音美、形美（意境美、音乐美和形式美）；
- “三化”：等化、浅化、深化；
- “三之”：知之、乐之、好之；
- “三似”：形似、意似、神似；
- “四论”：优势论、竞赛论、再创论、求似论。
#三美： 包含以下几个要点：
一、“意美”是必须能够传达的。对这一点，许渊冲从来就没有怀疑过，其理论依据是“以创补失论”——即使美实在无法传达，还可以借助音美或形美加以弥补。
二、意似不等于意美，即美高于求真。
三、将音美（集中体现为押韵）的重要性提高到了前所未有的高度。他解释说：“即使一个词只能传达八分意美和八分音美，那也比另一个能传达九分意美和五分意美的词汇强，因为前者在意美两方面的总分加起来比后者高。”
#三化：等化、浅化、深化都是为传达原诗的意美，押韵是传达原诗的音美，一个中文字大致译成英文两个音节，这是传达原诗的形美。
一、等化：白日依山尽，黄河入海流"——The sun beyond the mountains glows;/The Yellow River seaward flows.
二、浅化："欲穷千里目，更上一层楼"——（You will enjoy a grander sight/ By climbing to a greater height.因为“千里”并不真是九百九十九加一里，所以浅化为登高望远的意思。
三、深化："人闲桂花落"和"时鸣春涧中"——Their fitful twitters fill the dale with spring.“桂花落”一般说是秋天，怎么能说“春涧”呢？译文使涧充满了春意，这就可以说是深化了。
#三之——“知之”“乐之”“好之”
译诗能使中国读者理解原作，那就是“知之”；如果能使人喜欢，那就是“好之”；能使人愉快，那就是“乐之”。
#三似：
一、意似：（诗歌）译文的增删并非不忠实原文，如果增的是原文内容所有、原文形式所无的词语，删的是原文形式虽有、原文内容可无的词语，那就不但不能算是不忠实，而且可能算是扬长避短。
二、音似：“乌蒙磅礴走泥丸”中的“磅礴”译为pompous，声音同“磅礴”相近，这种破格借用（pompous一般不用于修饰“山”）便是出于音似的需要。
三、神似：译文和原文在字面上或形式上不一样，但在内容和精神上却非常相似
四论：
一、“超越论”：主张文学翻译等于创作，译文可以胜过原文，指出“这应该是我们文学翻译工作者努力的方向，如能再创造出‘胜过原作’的译文来，那就是给世界文化灌输新的血液，可以使世界文化更加光辉灿烂”。
二、“竞赛说”：翻译是两种文化的竞赛，是两种文化的统一，而统一就是提高。…翻译是两种文化的竞赛，在竞赛中，要争取青出于蓝而胜于蓝。如果能取一种文化之长，补另一种之短，使全人类的文化得到进展，那就是翻译工作者的最高目标。
三、“艺术创作论”：文学翻译等于创作，其哲学基础是“以创补失论”及“得失互补论”。
四、“发挥优势论”：忠实通顺是翻译的必要条件，而扬长避短确实翻译的充分条件，也就是说，译者越能发挥译文的语言优势，译作就越好。
评价
- 制造原子弹的著名科学家朱光亚在收到许渊冲英译的《唐诗》、《宋词》，回信评价： “我国古典文学五大名著均由你译成英文，在国内、外出版社发行，是了不起的创举！”
- 钱锺书对他的《毛泽东诗词》译本的褒奖：“I have just finished reading it and marvel at the supple ease with which you dance in the clogs and fetters of rhyme and meter. ”(你带着音韵和节奏的镣铐跳舞，灵活自如，令人惊奇。)
- 许渊冲西南联大的校友、诺贝尔奖得主杨振宁博士高度赞扬其译诗成就，他写道：“他做出了巨大的努力，把悠久的中国文化史上的许多名诗译成英文。他尽力使译出的诗句富有韵律美和节奏美……如许译唐诗《春江花月夜》，张若虚原诗中错综复杂的抑扬顿挫、节奏韵律都巧妙地摄入译文中了”
参考资料
外部链接
- [https://web.archive.org/web/20150402143211/http://www.fanyiland.cn/life/show_life.asp?cat_id=3&art_id=45 翻译界许渊冲]
- [https://web.archive.org/web/20150309162438/http://thulegacy.lib.tsinghua.edu.cn:4237/lib/htm/shelf/xuych.htm 专架书目]
- [https://web.archive.org/web/20160304104557/http://mti.sfl.pku.edu.cn/show.php?contentid=48 翻译名家许渊冲]
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