石皇玺
石皇玺（），又名石豹，号板塘，清朝民间文学家，湖南永绥（今花垣县）板塘寨苗族人。 石皇玺被苗族人民尊为“歌圣”。自编苗歌，创造苗文记载。以所创“苗文”将《十三经》《廿四史》故事及《水浒》《西游记》《三国演义》等译为苗歌，流传于苗族人民中间。编写苗歌富有时代色彩，选题广泛，主要有《相普相娘歌》（祖先歌）、《苗族名人歌》《劝歌》《调笑歌》《谢媒人歌》等。 参考文献
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黄玉麟
藏）]] （中国紫砂博物馆藏）]] 黄玉麟（），又名玉林、玉麐，清末紫砂名家。 生平 黄玉麟是江苏宜兴丁蜀镇人，原籍丹阳，年幼丧父。13岁时师从同乡邵湘甫学习紫砂陶艺，三年出师。他擅长制作掇球壶、鱼化龙壶、供春壶、书扁壶、石瓢壶等壶型。此外还善制假山盆景，将皴法运用于假山制作之中。光绪二十一年（1895年），苏州金石书画大家吴大澂曾聘他制壶。他从吴氏收藏的青铜器、古陶器中汲取灵感，融入造壶之中。1914年，他在豫丰陶器厂厂房中过世。 顾…
梁时泰
，1870年代，蛋白印相。洛文希尔中国摄影收藏|280x280px]] ，1870年代，蛋白印相。洛文希尔中国摄影收藏|273x273px]] 梁时泰（），廣東人，是中国清末时期最重要的人像摄影师之一。他专攻高级官员的肖像照，以及对喜爱文人画的中国客户有吸引力的照片。作为首批拍摄清朝重要官员和其他显赫人物的摄影师之一，梁时泰的作品首次说服清廷将摄影接纳为一种艺术媒介。19世纪70年代初，他在香港建立了自己的工作室，然后在70年代末迁往上…
谭其奎
Tan-Che-Qua（）是一个中国民间艺人，以捏泥人为生。其中文原名已无从知晓，有译为谭其奎。 Tan-Che-Qua约1728年出生于广东省。乾隆二十二年（1757年），乾隆帝颁布海禁令，只保留广州为通商口岸，而Tan-Che-Qua想到西方展示他的手艺，因此他1769年8月11日到达了伦敦。当时英国有收藏中国艺术品的风尚，因此Tan-Che-Qua的泥人相当受欢迎。不久后，他进入了英国上流社会。画家曾经给Tan-Che-Qua画像…
张长林
张长林（），字明山，又以字行而称张明山，直隶深州人，後遷天津，清朝工艺家、彩塑家，“泥人张”创始人。張長林自幼隨父從事泥塑創作，好捏戲曲人物，因所塑泥人酷肖真人而成名。其為人捏像，能藏泥於袖，摶塑於手，頃刻而成，且泥像神形兼具，一時被譽為絕技。其彩塑作品內容廣泛，或反映風土民俗，或取材於古典文学、民間故事、舞台戲劇，又融入傳統中国画審美與技法，開創自身獨特之泥塑風格。其作品廣銷海外，曾於巴拿马万国博览会中獲獎，在國際上享有聲譽。 生平 …
刘源 (清朝)
刘源，字伴阮，清朝河南开封府祥符县人，隶属于镶红旗汉军。清朝官员，善画，康熙年间景德镇督陶官。 生平 康熙年间，供奉内廷，历官刑部主事；工部侍郎，負責監督宮廷御作坊；监督芜湖、九江两关。得到康熙帝宠遇。工于书画、精于鉴赏，擅长绘画、雕刻、塑造诸艺，善画山水人物，制作精巧绝伦。绘制《唐凌烟阁功臣像》，正蓝旗汉军、江苏布政使佟彭年（母刘氏，吴伟业作《佟母刘淑人墓志铭》）出资，朱圭刻木印行（康熙七年（1668）柱笏堂刻本，吴伟业、王时敏、徐元…
沈壽
沈壽（），原名云芝，字雪君，晚署雪，別號天香閣主人。女，江蘇吳縣人，祖籍浙江吴兴。清末民初年间苏绣名家，苏绣流派沈绣的创始人。 沈寿出生于吴县，7岁开始学习刺绣，至15、16岁时绣技在当地已负盛名。20岁时，沈寿与画家、书法家余觉结婚，婚后刺绣技法更为精进。1904年慈禧太后七十岁生日时，夫妇进献两幅（一说八幅）寿屏，太后亲书“福”、“寿”二字分赐二人，自此沈氏改名寿，改号雪宧。翌年夫妇被公派往日本考察。1906年，清廷设立女子绣工科，…
丁佩 (刺绣家)
丁佩（），字步珊，松江府华亭县人，清代嘉庆（1796年—1820年）、道光（1821年—1850年）年间刺绣名家。嫁于进士陈毓桐。 丁佩的刺绣风格为民间刺绣的朴素风格，反对宫廷刺绣的“颜色乖违、布置颠倒”。她最初学绣花卉，此后开始绣山水、人物。她还将自己长期从事刺绣的经验技法整理成《绣谱》二卷（刊行于道光元年1821年），该书是中国刺绣艺术史上的第一本专著。 参考文献
马忠良
马忠良，回族，甘肃河州（今甘肃省临夏市）人，清朝末年砖雕工艺美术家。 马忠良在同治、光绪年间，进行砖雕创作。作品内容丰富，构图均衡，线条流畅，刀法精熟，装饰性强。光绪年间，宁夏同心清真寺的砖雕都是他所设计，其中巨幅照壁砖雕，长九米，宽六米。 参考文献 *高文德主编《中国民族史人物辞典》第32页
戈裕良
戈裕良（），字立三，江蘇常州府陽湖縣人，清朝畫家、造園家。其園林造景藝術帶有創意之餘，又營造出雄渾氣勢。在乾隆、嘉慶年間聲名大噪。 生平 戈裕良善於將繪畫與園林結合，建造過不少大江南北的名園。嘉慶八年（1803年），他為清代著名學者洪亮吉疊西圃假山。洪亮吉在戈氏的扇面題了三首絕詩，絕詩之前寫了數句：「同里戈裕良世居東廓，以種樹累石為業，近日為余營西圃，泉石饒有情趣，暇日出素筵索書，因題三絕句贈之。」之後的詩句當中「奇石胸中百萬堆，時時出…
柳敬亭
柳敬亭（），原姓曹，名永昌，字葵宇。明末清初評話藝術家。 祖籍南通余西場，萬曆二十年（1592年）生於泰州。自小獷悍無賴，十五歲犯法，误伤人命，得泰州府尹李三才之助，得以亡命盱眙（今屬江蘇），改姓柳，稱“柳麻子”。十八歲向莫後光學說書，莫后光曾驚訝柳敬亭的进步：“子得之矣！目之所视，手之所倚，足之所，言未发而哀乐具乎其前，此说之全矣！于是听者傥然若有见焉！其竟也，恤然若有亡焉。”後於市中為人說書。一日說書一回，定價一兩，“十日前先送書帕…
邵大亨
邵大亨（），名友敷，字大亨，以字行，江苏宜兴人，清代紫砂制壶名家。 邵大亨于乾隆六十年十二月九日出生于宜兴上岸里（今上袁村）。 清代高熙《茗壶说》云“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古……力追古人，有过之无不及也。”近代紫砂名家顾景舟则评价道：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者…
杨彭年
铭半月瓦当壶（上海博物馆藏）]] 藏）]] 杨彭年（），字二泉，号大鹏，江苏宜兴（一说浙江桐乡）人，清代紫砂壶名家。 杨彭年活跃于清乾隆、嘉庆、道光年间。当时制紫砂壶多用模衔造，而杨彭年在紫砂艺术史上的一大贡献便是摈弃了这种印模方式，恢复了清初以前供春、时大彬等人的传统手工捏造之法。他亦善配泥，同时兼善刻竹、刻锡。他还与当时诸多文人雅士如陈曼生、瞿应绍、朱石梅、乔重禧、蔡锡恭、金农等合作制壶，大兴文人壶风。尤其是他与陈曼生合作的“曼生壶…