吟風閣雜劇
《吟風閣雜劇》，雜劇集名，清代楊潮觀撰。 版本 據周妙中《清代戲曲史》-{云}-，其所見《吟風閣》版本凡十種，即： 乾隆二十九年甲申（1764）桂月恰好處原刊本。僅二卷二十八種雜劇。 乾隆三十四年己丑（1769）恰好處重刊本。四卷三十種雜劇，較甲申本添出《灌口二郎初顯聖》、《魏徵破笏再朝天》二種。 乾隆三十九年甲午（1774）恰好處重刊本。四卷三十二雜劇。 嘉慶庚辰（1820）屋外山房重刊本。 嘉慶庚辰（1820）屋外山房重刊本。 清刊…
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燕蘭小譜
《燕蘭小譜》是在清乾隆五十年（1785年），由旅居北京的文人吳長元（署名安樂山樵）所著的一本描寫當時北京男性旦角演員的著作，反映了解當時北京的戲劇發展，以及士優之間的關係。 《燕蘭小譜》前面的弁言、例言及最後以及由作者友人西塍外史所作的題詞之外，內文共五-{卷}-，第一-{卷}-為以蘭花為喻來詠演員的詩，二至四-{卷}-為當時北京（分成花部、雅部）個別演員的描寫介紹及歌詠的詩。第五-{卷}-為演員相關軼事及詩詞的雜錄。 這一類的著作在當…
滩簧
滩簧是清朝时流行于江浙地区的一种艺术形式，依时间为序，可分为前滩和后滩。 历史与影响 据考证，滩簧起于清乾隆年间，最初采坐唱形式，即许多艺人围坐在舞台周围，以各自乐器演绎各自角色。最初的滩簧受昆曲的影响较大，基本沿用昆曲唱腔，词白又比昆曲通俗，称为“前滩”。后期则以民歌小调为主，风格显滑稽风趣，称为“后滩”。至清末民初，以舞台为基础的戏曲艺术开始兴起，各地滩簧相继改为化妆登台演出，角色增多，曲调、音乐等逐步规程化，从而形成了滩簧腔系的各…
昇平署
昇平署，旧址位于北京市西城区南长街南口路西，是清朝中後期朝廷管理宮廷戲曲演出的機構，隶属内务府。 历史 昇平署的前身是“南府”，清朝乾隆五年（1740年）在南花园（位于今南长街南口）设南府，命太监在这里排戏，隶属内务府管辖。为了区别于西华门内的内务府，故称“南府”。南府的主要任务是搜罗民间艺人，教习艺人子弟及青年太监，以承应宫廷演出。乾隆十六年（1751年），朝廷征苏州艺人进宫当差，住在景山，称为“外学”，归南府节制。原来的习艺太监则被…
颐和园升平署
颐和园升平署位于北京市海淀区颐和园东宫门外牌楼东侧。道光七年（1827年），改南府为昇平署。昇平署在皇家行宫园林分设五处行署，颐和园行署即其中之一。光绪十四年（1888年）慈禧太后重修颐和园时，在颐和园东北界外的自得园旧址西部，同时兴建了昇平署行署，作为宫廷的梨园子弟以及太监的住所与存放演出用服装道具的场所。 宣统二年（1910年）《内务府档》载：“昇平署为报堂事，本署建堂地址在京西颐和园东宫门外迤东偏北，东向，前后凡二十三重，其廨舍之…
女學生 (清宮)
女學生，是清朝后宫中，参与宫廷歌舞和戏曲演出的女乐、优伶的称谓。 內務府管辖下的南府、景山，两处乐舞、戏曲演出机构均有學生的称谓。乾隆时，南府、景山总管之下有首领、教习、学生、太监。雍正十三年（1735年），景山永安亭二處有學生共125人，但她們之中曾被雍正寵幸過的人極少。乾隆帝即位後，把曾被寵幸過的幾人冊封為妃，其餘皆被趕出宮。乾隆御製《和白居易樂府上陽宮人曲》亦稱「國初女樂沿明季，康熙女樂不盈千，雍正僅存十之七，乾隆無一女樂焉」。 …
闲情偶寄
《闲情偶寄》，又名《笠翁偶集》是明末清初文學家、戲劇家李漁所著的戲曲理論專著。大約在1667年（康熙六年）開始撰寫，大約在1671年（康熙十年）完成。《閒情偶寄》被譽為《中國名士八大奇著》之首，全書共分成八個部分，前三部寫的是戲曲理論（詞曲部、演習部、聲容部），後五部分寫的是其他藝術生活體驗（居室部、器玩部、飲饌部、種植部和頤養）。 胡適認為這書是「一部最豐富、最詳細的文化史料。」周树人評論此書：「文字思想均極清新，都是很可喜的小品，有…
高腔十三絕
高腔十三絕又稱作京腔十三絕，是指中國清朝康熙至乾隆初年以演出高腔（即京腔）著名的十三個演員，他們的名字分別是霍六、王三禿子、開泰、才官、沙四、趙五、虎張、恒大頭、盧老、李老公、陳丑子、王順、連喜。 高腔十三絕大多是出自民間，其中包括了生旦淨-{丑}-等主要行當。他們在北京地區的活躍，代表了在中國戲劇史上，明末清初極盛的昆曲，逐漸在北京的民間為弋陽腔及京腔（為弋腔與北京當地語言結合而成）所取代，在他們以及京腔六大名班的努力之下，京腔在康熙…
大排場十八本
大排場十八本是清朝同治中葉的傳統粵劇劇目。 劇目內容 《寒宮取笑》 《三娘教子》 《三下南唐》（劉金定斬四門） 《沙陀借兵》（《石鬼仔出世》） 《五郎救弟》 《六郎罪子》（《轅門斬子》） 《四郎探母》 《酒樓戲鳳》 《打洞結拜》 《打雁尋父》 《平貴別窯》 《仁貴回窯》 《李忠賣武》 《高平關取級》 《高望進表》 《斬二王》（即《陳橋兵變》） 《辨才釋妖》（即《東坡訪友》） 《金蓮戲叔》