前奏曲
前奏曲（）是一种短乐曲。前奏曲最初只是演奏家在演奏组曲之前即兴演奏的一小段器乐引子，后逐渐演变成一种艺术形式。前奏曲也在歌剧中被用以代替序曲，曲式自由，一般取材于剧中的音乐，在正场前使用。17世纪时出版商在出版乐谱以前会印发前奏曲作为广告。 序曲與前奏曲最大的差別是前奏曲可放在各幕之前，但序曲只能放在第一幕之前。這是因為序曲是代表整部戲劇、歌劇或芭蕾的劇情，而前奏曲一般只代表各幕的劇情。此外，序曲一般會先完整演奏結束之後才正式進入第一幕…
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連續記號
{{hatnote| 「Dal Segno」-{zh-hans:重定向;zh-hant:重新導向}-至此，本條目介紹的是樂譜符號。關於美少女遊戲，請見「D.S. -Dal Segno-」。}} 連續記號（，），又名從記號處反覆。 參見 返始（Da capo） 参考資料 #Eric Taylor, The AB Guide to Music Theory PART I*, the Associates Board of the Royal…
喜歌剧
喜歌剧（）指前古典主义时期在意大利首先出现的一种新型的歌剧形式。通常包括的角色不多，常对喜剧性的人物进行讽刺，脚本多采用现实题材，通常用方言写成。意大利的喜歌剧最早作为正歌剧的幕间剧出现，19世纪前半叶趋于衰落。法国喜歌剧成型于18世纪初，早期具有喜剧性内容，以说白与歌唱并用为特征。19世纪末，与法国大歌剧已无显著区别。 音樂特點 以莫扎特《善意的謊言》為例，做為其第一齣喜歌劇作品，除了對義大利文的充分了解外，講求快速勾勒角色情緒，對管…
逆行卡農
逆行卡農（，）是兩個同時播放, 並且是互相相反於對方的聲部, 類似於迴文。逆行卡農是指一種由一條旋律從尾向頭逆向模仿另一旋律所構成的卡農曲（例如 FABACEAE EAECABAF）。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫所作的《音樂的奉獻》中有其中一個出名的例子, 叧外也有一首逆行反行卡農（"Quaerendo invenietis"), 兩條旋律的音高是互相相反的。非音樂內容（Non-musical Contexts）這個用語被侯世達所著的哥德爾、…
帕薩卡利亞舞曲
帕薩卡利亞舞曲（；），或譯作帕薩卡亞舞曲，是巴洛克時期晚期的一种曲式，起源于17世紀早期的西班牙，該字有‘过道’的意思。 這種曲式常常被使用於嚴肅的樂段，且通常（但非總是）以持續低音及寫成。 起源 passacaglia一詞（；；意大利語又做passacaglia、passacaglio、passagallo、passacagli或passacaglie）源於西班牙語pasar （行走）與calle（街道）。它起源於17世紀早期的西班牙…
组曲
组曲是一种套曲形式的器乐曲或交响曲，即各自独立的不同乐曲的组合，在巴洛克音乐时代为古典组曲/舞曲組曲，所有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。18世纪中以后为现代组曲。 巴洛克時期的組曲雖由舞曲組成，但實際上並非作為舞蹈用途，而是經過風格化後供大家欣賞或演奏用的音樂。舞曲風格化的現象在文藝復興晚期便已存在，舞曲所組成的組曲也在當時便略具雛型。到了巴洛克早期，組曲則是主要的樂器作品類型之一。 巴洛克中期以後，德國音樂家Johann Ja…
終曲
終曲（）通常是奏鸣曲、交响曲或协奏曲的最后一个乐章；是一段非声乐且由多个乐章组成的古典音乐的结尾；亦或者是歌剧的最后一幕或音乐剧结尾中一个延长的模進。 其辭源是拉丁語「終點、結束」（）及「最後的」（）。 其他 * 在大部分拉丁語系的語言中皆為同一拼寫（英語、德語、法語等），亞洲語言則直接將之作為外來語使用（例如韓語피날레）。 參考資料
赋格
賦格是複音音樂的一種固定的創作形式，它不是一種曲式。 赋格的主要特点是相互模仿的声部以不同的音高，在不同的時間相继进入，按照對位法组織在一起。 历史 賦格（，，，）一詞的來源有多種說法，一般認為是來自於拉丁語，原意是“追逐”和“飛翔”。赋格建立在模仿的對位基礎上，從16世紀的經文歌和器樂里切爾卡中演變而成，一直到17世纪巴赫时代才达到顶峰。 樂曲結構 賦格的主要結構是首先在一個聲部上出現一個主題片段（Subject），然後在其他的聲部上…
混合曲
混合曲（，也稱集成曲、混成曲、串燒歌）是將2首或以上的樂曲連續演奏所組成的樂曲，可能有音樂重疊。混合曲常出現在流行音乐，大部分為歌曲。 參見 混合自由曲式 混搭 (音樂) 重混 器樂
嬉遊曲
嬉遊曲（，，），或稱娛興曲，是一種流行於十八世紀的樂種，亦有人將之視為（尚有爭議）。嬉遊曲的主要用途是上層階級與宮廷生活（主要是在奧地利）的娛樂、社交、慶祝場合，相對於小夜曲是用於室外的演奏，嬉遊曲主要是用在室內的演奏。 語源 嬉遊曲的語源來自於義大利文的"divertire"，有使人歡樂、消遣的意思。 沿革 上述應用在巴洛克時期社交場合的音樂，在當時被稱為「餐桌音樂」（），許多作曲家都有這樣的作品。這個傳統在古典時期繼續，其名則改稱為…
康塔塔
-{zh-hans:清唱套曲，常音译作康塔塔;zh-hk:清唱劇;zh-tw:清唱劇;}-（cantata）是一种包括独唱、重唱、合唱的声乐作品，一般包含多個樂章，大都有管弦乐伴奏。 形式与主题 清唱套曲包含許多個樂段，往往以序曲或者合唱开头，以合唱结尾，中间交错有伴奏的宣叙调，独唱或者重唱的咏叹调以及不同规模的合唱。 宗教清唱套曲一般比叙事性的神劇（oratorio）规模小，内容偏重抒情或论述。世俗清唱套曲则包罗万象。 词源与历史 C…
觸技曲
d小调触技曲与赋格, BWV 565乐谱的第一页]] 觸技曲（Toccata），亦稱托卡塔曲、展技，是一種通常由鍵盤樂器或撥弦樂器獨奏的樂曲。它一般速度較快、節奏均勻，具有耀技性，可以展示出演奏者手指的靈活。偶爾也有為多樂器而作的觸技曲，例如蒙特威爾第歌劇《奧菲歐》的開頭部分。 歷史 起源 這種音樂形式起源於文藝復興時期的義大利北部。1590年代，已經有一批觸技曲問世。之後，作曲家將這種音樂形式帶到了德國。在那裏，觸技曲的發展達到了頂峰…
隨想曲
隨想曲（或綺想曲、奇想曲；英語：capriccio 或 caprice）是一種曲式自由及曲風活潑的樂曲形式。此曲式通常是快速、緊湊及炫技的。 它最早於1561年被Jacquet de Berchem用於一組牧歌（一種流行於16、17世紀的合唱曲）上，到了16世紀末這名稱除了聲樂亦可用於器樂，尤其是鍵盤樂器作品。 例子 尼古拉·里姆斯基-科薩科夫：西班牙隨想曲 尼古洛·帕格尼尼：24首小提琴獨奏隨想曲 伊戈尔·斯特拉文斯基：鋼琴與管弦樂隨…
诙谐曲
诙谐曲（Scherzo），也译为“諧曲”，是一种快速，节奏强烈的器乐曲，一般为三拍子，有令人惊奇、幽默的特点，是从小步舞曲中发展出来的，原文是意大利文，意思是“玩笑”。 海顿首先在写作奏鸣曲时用诙谐曲代替其中的小步舞曲，后来贝多芬、舒伯特都运用这种手法。肖邦更是写作独立的钢琴诙谐曲，更具有戏剧性。 也有作曲家用这种手法写作声乐作品。 参考資料 ; 參照 ; 文献 *
二段体
二段体又名「二部曲式」，是乐曲形式之一。採用二段體寫作的作品，通常會由结构相当、同等重要的两个乐段所组成。此二段各自予以反覆，亦是相當常見的做法。二段體手法的使用以巴洛克時期的器樂作品，尤其舞曲最為常見，但最早的應用其實更早於巴洛克時期。隨著作曲理論的發展，二段體作品。 發展 中世紀時期的，是迄今所知最早的二段體應用之一。]] 關於迴旋式二段體的定義，承上所言，須檢視B段之後、樂曲（樂章）結束之前，是否還有A段的回歸（參譜例）。若無，則…
歌唱剧
》]] 歌唱剧（德语：）是带有歌唱和乐器音乐演奏的小型的话剧，起源于英国的“叙事歌剧”和法国的“喜歌剧”，十八世纪后半期传入德国，逐形成后来的歌唱剧。其特点是以音乐化的对白代替宣叙调的形式，加入民谣的风格，内容多带有政治讽刺的含义。 历史 从16世纪开始在德语中就已经存在歌唱剧这个名称，当时这个名称指的是带有表演的小夜曲或者带有音乐的教堂、宫廷或者城市里的演出。在巴洛克时期里出现了参照意大利的榜样形成的田园诗歌。当时歌唱剧这个名称泛指所…
卡农
卡农（Canon）是一种音乐谱曲技法，和赋格一样是复调音乐的写作技法之一，也是利用对位法的模仿技法。卡农同时也指以此种技法创作出来的音乐作品，比如巴赫的《五首卡农变奏曲》。 卡农的所有声部虽然都模仿一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏，连绵不断的效果，轮唱也是一种卡农。在卡农中，最先出现的旋律是导句，以后模仿的是答句。 根据各声部高度不同的音程差，可分为同度卡农，五度卡农，四度卡农等；根据间隔的时间长短，可分为一小…
狂想曲
狂想曲（英語：rhapsody），古典音乐的一种曲式，是出现于19世纪初的一种富有民族特色的史诗性器乐曲，常直接采用民间曲调。 代表性的狂想曲 李斯特·費倫茨：《匈牙利狂想曲》十九首 艾曼紐·夏布里耶：《西班牙狂想曲》 喬治·蓋希文：《藍色狂想曲》 謝爾蓋·拉赫曼尼諾夫：《帕格尼尼主題狂想曲》 皇后樂團：《波希米亞狂想曲》 參見 隨想曲
幻想曲
幻想曲是一种樂曲形式，它最初来源于即興創作，因此它的形式很少符合任何教科书中所提到的音乐形式。 在巴洛克和古典主義時期，典型的幻想曲是以鍵盤樂器演奏的搭配著快速變換的賦格结构的曲调。巴洛克时期的代表作有约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的幻想曲：BWV903（羽管键琴）、BWV542g小调幻想曲和赋格曲（管风琴）、BWV537c小调幻想曲和赋格曲。古典音乐的代表作有沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特的d小调幻想曲。现代的代表作包括費鲁喬·布索尼的《对位幻…
三段體
三段體（Ternary Form），又名三部曲式或ABA曲式，是音樂作品中最常見的樂曲形式，最簡單的定義是由兩個同等重要的結構（樂理上稱為「A段」和「B段」），組成了一個具有三個「段落」的曲體，其中第一及第三段可以是完全相同或 近乎所有相同的內容，第二段則和第一段形成出強烈對比，形成了「A-B-A(或 A')」的構造。其他類型的三段體皆以此基礎上再加以擴展和變化。例如在迴旋曲中,首尾皆為同一樂段（即A），而中間的B段則包含多個由新樂段及…