旋律进行
在一条旋律中，从一个音进行到另一个音的过程叫做旋律进行。 旋律进行分为三类，分别是同音反复、级进和跳进。 同音反复 如果一个旋律音之后又重复了此音，也就是说把同一个音高的音演奏了两遍，则称作同音反复或同度反复。 级进 旋律中，如果两个相邻的旋律音是二度关系，则这个旋律进行被称作级进。 半音级进 旋律中，如果两个相邻的旋律音是小二度关系，则这个旋律进行被称作半音级进。 全音级进 旋律中，如果两个相邻的旋律音是大二度关系，则这个旋律进行被称…
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横向展延
在申克分析中，横向展延（德语：；英语：unfolding）或复合旋律（英语：compound melody）是指单个声部通过在两条(或几条)旋律的音符之间来回跳跃，从而表达出多条隐藏的旋律或声部。在音乐认知中，这种现象也被称为旋律分裂（melodic fission）。 “复合旋律”一词可能起源于沃尔特·皮斯顿的《对位法》（纽约，诺顿出版社，1947年），其形式为“复合旋律线”（伦敦版，1947 年，第23页）。在申克分析的背景下，它出…
拉迪夫
拉迪夫（, Radif，意为“排列、行”），又译拉笛夫、拉蒂夫等，是中的一个术语，指各种不同乐曲按一定顺序排列的系列组合。拉迪夫是伊朗古典音乐传统的核心和主要标志。 整套拉迪夫包含300~400首不同类型的乐曲，这些乐曲称作“古舍”（，gushe）。古舍组合起来形成十二种套曲，称为（），即木卡姆。由于伊朗传统音乐演奏的即兴性很高，需要根据演奏者自身的情绪与听众的反应来展开，即重复、动机的扩展、旋律的顺序、扩张和缩减，既要避免重复，又要避…
教會調式
教會調式（Gregorian mode或church mode），即中古调式，為中世紀天主教會統治歐洲時期的音樂所使用的調式，後來的人們稱做“教會調式體系”。這些調式有一個共同特點：音階由七個音構成，全部都是自然音，沒有變化音，因此也稱作“自然調式體系”。教會調式在當時被廣泛運用在格里高利圣咏中，在經過大量的音樂創作之後，再由音樂理論家從音樂中整理出規律，方便規範音樂的創作。 歷史 中世紀以宗教為中心，是人民共同的信仰，也是音樂活動的中…
模进
模进（，本義「跟随」）在音乐中定义如下: #至少有2次相同重复的乐想，在两个不同的位置出现： #调性模进是指同一调性内部的模进，这样音程可能是在（大小二度，大小三度之间）变换； #纯粹模进（或说绝对模进，完全模进）指动机中所有音程关系保持不变的移位，这样调性有可能是改变的。 #和聲進行，其數字低音變化具有相同音程，例如四度和五度模進。 示例 这个例子显示了一个赋格曲间插段的模进。动机型在整个三个声部先后构成一个下行二度的调性和声模进（其…
琶音
琶音（）是指一串和弦組成音從低到高或從高到低依次連續圓滑奏出，可視為分解和弦的一種。是眾多樂器演奏的一種基本技巧，經常出現在短小的連接句或經過句等旋律聲部，或作為和聲用的伴奏聲部中。 在古箏等中國傳統撥弦樂器中，琶音亦作爲基本的演奏技巧而十分常見，並有一套具體的指法。其演奏通常以雙手七音爲一體，以固定的指序多指依次撥弦。其聲響因延音較長，音流連續而具有獨特的流動感，常用於鋪陳和聲、銜接段落或模仿自然聲景。 參考文獻 Abbellimen…
旋律
旋律（）是由一系列不同或相同音高的音，以特定的高低关系和节奏关系联系起来的一种音的序列。旋律对于人的听觉感观来说相当于视觉感观中的线条的概念。旋律是体现音乐作品的思想感情的主要元素之一。 旋律进行中出现的高高低低的音通过节奏的变换形成的一种线条性的错落组织，叫作旋律线，将乐谱中的音高位置用线条连接起来，就是一条形象的旋律线。也就是说，旋律是和节奏紧密联系的。 一般来说，上行的旋律逐步倾向于紧张，而下行的旋律逐步倾向于放松。 参见 * 旋…
声部
声部（）在音乐演奏和歌唱中，根据声音的高低不同，分成若干部分，称为声部。在独唱中，是一个声部在发挥作用，如男高音独唱，或女中音独唱等，在合唱和器乐演奏中，乐曲或歌唱一般分为三个层次，一般最高音为旋律声部，演唱主旋律；内声部和低音声部起到伴唱和伴奏作用。每个声部都是独立的层次，在复调音乐和对唱中，有时两个或两个以上声部同样表现旋律，交错进行，以表现音乐主题的矛盾双方。 歌唱聲部基本分类 男高音（Tenor） 男中音（Baritone） 男…
转位
转位是指音在音程中的互换，音程中的两个音如果低音向上提高八度，或高音向下移动八度，构成的音程称为转位音程。一个和弦中除根音以外的音作为最低音，则称为转位和弦。 音程转位 音程转位后性质大多会变化，大音程转位后会变成小音程，小音程转为大音程，增音程转为减音程，减音程转位增音程，唯独纯音程（港台称完全音程）转位后不变化。每个音程有一个转位，如下表所示： 音程度数转位表 音程性质转位表 自然音程转位表 和弦转位 与音程转位不同的是，和弦转位后…