新印象派
新印象派（Neo-impressionism）是法國藝術評論家費利克斯·費內翁（Félix Fénéon）在1886年創造的一個術語，用來形容由法國畫家喬治·秀拉引發的藝術運動。 歷史 喬治·秀拉的最重要代表作《大碗島的星期日下午》標誌著新印象派這項運動開始，它於巴黎獨立者沙龍展覽首度問世。法國的摩登時代高峰期大約於這個時候出現，許多畫家都在尋找新的藝術技巧。新印象派的追隨者，尤其是受到現代都市場景、風景和海岸所吸引。根據科學的解釋，影…
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纳比派
護身符，1888年，油畫於木板，27 x 21,5 cm，巴黎奧賽博物館。]] 纳比派（）是1890年代法國的美術、平面藝術流派，由一群後印象派的前衛藝術家所組成。成員最初是一群對當代藝術及文學有興趣的朋友，他們多是1890年代晚期巴黎私立盧多夫·朱利安藝術學校的學生。 主要代表人物有: 爱德华·维亚尔、保罗·塞律西埃
点彩画派
的作品《检阅》（1889年）细部 ]] 点彩画派（，）是一种用很粗的彩点堆砌，创造整体形象的油画绘画方法，创始人是秀拉和希涅克，此名称是来源于1880年代的艺术批评家们对他们绘画的讽刺，现在则成为一个正式名称。点彩画派又称新印象主义，也叫分色主义，其主要代表人物除了创始人外，还包括毕沙罗等人。 点彩画派的画家反对在画板上调色的绘画方法，他们只用四原色来作画，用色点堆砌，如同电视机显像的原理一样，利用人类视网膜分辨率低的特性，使人感觉出一…
新艺术运动
新艺术运动（、、），又譯新藝術風格，指的是一種從19世纪末到20世纪中期广泛流行於欧美的艺术風格，在平面美學中價值較高，呈現親民的特點。該藝術上接帝政風格和新哥德風格，下啟現代主義風格。 新藝術風格的興起是對過度政治化的帝政風格，以及對黑暗尖銳的新歌特風格的一種矯正。新艺术风格摒弃立体结构，转而採用平面美學，其作品大多數都在表現人類的樂觀面、熱情面和進步面，它不採用直角和三角拼接的構圖，而採用橢圓和直線相連的構圖。 新藝術風格的出現讓歐…
分色主義
分色主義（Divisionism）是新印象派繪畫的典型風格，其特徵是將色彩分離成單一的點或色塊，這些點或色塊在光學上相互作用。 分色主義要求觀賞者以光學方式而非物理方式混合顏料，以達到科學上可能達到的最高亮度。喬治·秀拉於1884年左右創立了這種風格，並稱之為“色光主義”，其靈感源於他對米歇爾·歐仁·謝弗勒爾、奧格登·魯德和查爾斯·布蘭克等人的科學理論的理解。分色主義與點描派同時發展起來，後者的特點是使用顏料點，不一定注重色彩的分色。 …
象征主义
象徵主义（）是约1885年至1910年间欧洲文学和视觉艺术领域一场颇有影响的运动。象徵主义摒弃客观性，偏爱主观性，背弃对现实的直接再现，偏爱现实的多方面的综合，旨在通过多义的、但却是强而有力的象徵来暗示各种思想。象徵主义把宗教神秘主義与反正常和色情的兴趣结合起来，把对所谓“原始性”的兴趣与复杂微妙的颓废崇拜结合起来。与这场运动有关的艺术家是法国的奥迪隆·雷东、居斯塔夫·莫羅和皮耶·皮維斯·德·夏凡納、奧地利的古斯塔夫·克林姆、比利时的、…
后印象派
后印象派（）是由印象派发展而来的一种油畫流派。 在19世纪末，許多追求印象主義的藝術家開始反對印象派。轉戾點發生於1882年愛德華·馬奈獲頒法國國家榮譽獎，和1874年至1886年止的印象派畫家聯合畫展，這些藝術家們不满足於形體與輪廓上刻板片面的追求，強調作品要抒發藝術家的自身的感情與思想，於是開始嘗試對色彩及形體表現的自覺運用。 後印象派將形式主義發揮到極致，不拘泥在任何題材和内容。在藝術表現上，後印象派更加强调構成關係，認為藝術不需…
綜合主義
的綜合主義作品之一，為綜合主義代表作]] 綜合主義（Synthetism），類似象徵主義的19世紀後印象派美術主義。 概述 ]] 綜合主義原本是一文學主義，其延伸至美術是因1889年，畫家高更自號為「綜合派畫家」，綜合主義才正式於美術風行。綜合主義發展初期，與分隔主義有很大關聯。後來才逐漸變得與象徵主義有關。綜合主義多使用特有的「隔色畫法」，並且旨在表達觀念、不同氣氛和起伏情感，為自然主義的對立主義。畫家繪畫技巧多為综合不同印象和依組合…
分隔主義
分隔主義（英文：Cloisonnism），是十九世紀末後印象派的繪畫風格之一，使用輪廓明顯、扁平的構圖方式，且以黑色線條描邊。該名詞被評論家愛德華‧度加當（Édouard Dujardin）使用來指稱於1888年3月在法國展出的獨立沙龍（Salon des Indépendants）中的畫作風格。著名藝術家有愛彌兒‧貝納爾德（Émile Bernard）、路易‧安格丹（Louis Anquetin）、高更（Paul Gauguin）、保…