海勒尔祭坛画
《海勒尔祭坛画》是德意志两位文艺复兴艺术家阿尔布雷希特·丢勒和马蒂亚斯·格吕内瓦尔德合作创作的油画三聯畫，绘制于1507年至1509年。这幅画以订购者雅各布海勒尔的名字命名。丢勒画了内部，格吕内瓦尔德画了外部。 1615年，丢勒的抄写员乔布斯特·哈里奇绘制了一幅复制品，现存于法兰克福施泰德艺术馆。由丢勒的工作室根据他的图纸制作的两侧板面，现藏于卡尔斯鲁厄国家美术馆。 参考
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共 10 篇文章
聖羅馬諾之戰 (烏切洛)
《聖羅馬諾之戰》（）是佛羅倫薩畫家保羅·烏切洛繪製的三幅蛋彩畫，描繪1432年佛羅倫薩人和錫耶納人之間發生的聖羅馬諾之戰。其對揭示早期意大利文藝復興繪畫線條透視的發展有重要作用，委託者並不是教會人士，這在當時也是很不尋常的。三幅畫都是蛋彩畫，且長度均超過三米。根據國家美術館的證據顯示，這些畫作是由佛儸倫薩的一個家族在1435年至1460年間委託烏切洛製作的。後來洛倫佐·德·美第奇買下了其中一幅，並將其他兩幅搬到了美第奇宅府中。現分藏於倫…
圣若望祭坛画 (梅姆林)
]] 《圣若望祭坛画》是早期尼德兰画家 汉斯·梅姆林 的一幅大型三联画，绘制于1479 年左右，为布鲁日的圣若望医院( Sint-Janshospitaal ) 新的后殿而订制，留有签名并标注安装日期 （1479 年）。今天仍在医院里的梅姆林博物馆。
上十字架 (鲁本斯)
《上十字架》（The Elevation of the Cross）是佛兰芒艺术家彼得·保罗·鲁本斯的两幅画作，其中一幅是尺寸非常大的木板油画三联画，位于比利时安特卫普的圣母主教座堂;另一幅是小得多的纸面油画 ，藏于加拿大多伦多安大略美术馆。前者绘于1610年，后者绘于 1638 年。 参考 1610年代畫作 1630年代畫作
尘世虚荣与神圣救赎 (梅姆林)
《尘世虚荣与神圣救赎》是 德裔 布鲁日市民汉斯梅姆林的画作，绘制于1480 年代，现藏于法国斯特拉斯堡美术博物馆。编号是185。 这件作品包括六个独立的画面，在 1890 年之前的某个时候被锯开。这是一个叙事序列：虚荣之后是死亡，然后是地狱或通过耶稣的救赎 。虚荣和死亡有相似之处，尤其是在非常突出的生殖器区域。 该作品的作者一直存在争议。1994 年，这个问题得到了解决，经过彻底的检查，确定这幅画确实是汉斯·梅姆林本人的真迹。 参考
圣母领报和圣玛加利与圣安沙诺
《圣母领报和圣玛加利与圣安沙诺》（）是一幅由意大利哥特风格画家西蒙尼·马蒂尼与Lippo Memmi共同创作的三联画，现藏位于意大利佛罗伦萨的烏菲茲美術館。这幅木质三联画使用蛋彩和金饰绘制而成，中央联为两侧联的两倍大小。此作亦被认作是西蒙尼·马蒂尼与哥特风格中最为出挑的佳作，最早是作为锡耶纳主教座堂委任的四幅祭坛画之一而创作的。 历史 这幅画最早是为了提献锡耶纳主教座堂中的圣安沙诺而创作的祭坛画，也是1330至1350年间，四幅专为锡耶…
三聯畫
中的三聯畫和祭壇]] ]] 三聯畫（來自希臘語形容詞τρίπτυχοs，意味“三折的”）是畫作（常為板面油畫）的一種類型，是多聯畫的一種，分為三個部份。一般正中的那一幅最大，也有三幅作品大小相同的畫作。 三聯畫在基督教藝術早期就已經出現，是中世紀祭壇畫的常見形式。後來又被文藝復興畫家們採用。用這種形式創作出的作品也易於拆分運輸。同樣的手法被用於現代的攝影技術中。 參見 雙聯畫 ：拍賣價格最高的三聯畫 参考文献 外部連結 [http://…
爱诺
在1891年创作的《爱诺》三联画，他妻子玛丽为爱诺的模特。左幅表现的是万奈摩宁和爱诺第一次在森林里相见。右幅表现的是悲伤的爱诺在岸边哭泣并听从在戏水的水神韦拉摩侍女们的召唤。中幅表现的是正在钓鱼的万奈摩宁扔掉一条小鱼，而小鱼却现身为爱诺，爱诺嘲笑万奈摩宁并永远地消失了。]] 爱诺 File:Keinänen Väinämöinen ja Aino.jpg|万奈摩宁和爱诺（'），，1896 File:Keinänen, Aino mere…
下十字架 (鲁本斯，1612-1614年)
《下十字架》是 彼得·保罗·鲁本斯 的一幅三联画的一部分，创作于 1612 年至 1614 年。它仍然保存在原来的地方，即比利时安特卫普的圣母主教座堂，还有另一幅伟大的祭坛画《上十字架》。在鲁本斯的一生中，曾多次描绘这一主题。
最后的审判 (梅姆林)
《最后的审判》是佛兰芒画家汉斯·梅姆林 一幅三联画，绘制于 1467 至 1471 年，现藏于波兰格但斯克国家博物馆。订制者是美第奇家族在布鲁日的代理人安杰洛·塔尼 ，但在海上被来自但泽的私掠者保罗·贝内克俘获，此后有针对汉萨同盟的长期诉讼，要求将这幅画归还意大利。这幅画被放置在但泽的圣母升天圣殿， 20 世纪移至国家博物馆。 参考