《碣石調·幽蘭》是唯一一首以文字譜形式保留下來的古琴曲，创作年代存疑，一說為孔子所作。此曲共分四段，通過描繪蘭花之品格表達了雖不被重用但並不頹喪的感情
歷史
《碣石調·幽蘭》的曲譜序言標題後面緊跟著寫有“一名倚蘭”，故被認為即是《猗蘭操》。據蔡邕的《琴操·猗蘭操》，《猗蘭操》是孔子“自衛反魯”時所作，表達身老而不得志的感情。此外，序言中亦提到此曲是從梁末隱居九嶷山的會稽人丘明手中流傳下來的。《琴操》之說雖不可信，但根據吳文光之說，此曲既非丘明自創，勢必師承有人，因此至少在魏晉時就已經存在了。
現存的《碣石調·幽蘭》文字譜共224行，4954字但究竟是何時流入日本卻不為人所知，在進入神光院之前可能藏於日本皇室，后水尾天皇將它賜予一名京都伶人。江戶時代的荻生徂徠（1666年-1728年）有《徂徠幽蘭琴譜》和《碣石調幽蘭指法》兩部著作，但皆不為人知。東京國立博物馆的一項研究指出《碣石調·幽蘭》序中數個“年”字都是武后新字，因此此譜應該是創作於武則天統治時期。但亦有人疑其斷定為“唐代所抄”的證據不足。楊守敬在光绪六年至十年（1880年至1884年）前往日本访得此谱的寶素堂寫本，經當時的驻日公使黎庶昌將其摹寫錄入《古逸叢書》，光绪十年出版後，此譜才傳回中國。而有錄音者為管平湖、姚丙炎、徐立孫、吳振平、薛志章、喻紹澤等人。
吳文光在閱讀了楊時百的研究成果及聆聽了管平湖、徐立孫和姚丙炎的錄音後，認為需要再對指法進行訂正；除此之外，當時琴人的音樂句法和內容表現有局限，尤其是未能對第四拍進行明確的旋律分句，影響了音樂表現，因此有再深入研究的必要，其成果獲得廣泛肯定。
樂曲
曲名前的“碣石調”為調名，但是此調不見於其他任何琴調文獻但基本上依舊是变宫变徵的雅乐七声音阶。序中說“其声微而志远”、譜末註有“此弄宜缓，消息弹之”，因此全曲節奏緩慢。譜中“拍之大息”或“拍之”之語出現了四次，因此全曲正好分作四段。
注釋
参考文献
外部連結
- [https://www.tnm.jp/modules/r_collection/index.php?controller=dtl_img&size=L&colid=TB1393&t= 東京博物館藏品介紹]
- ，管平湖演奏
- ，吳文光演奏
- ，楊春薇演奏
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