《天方夜谭》（）是一部1905年的法国无声奇幻电影，由乔治·梅里爱执导。影片灵感源自《一千零一夜》，讲述了一位王子为赢得心上人的芳心而展开的一场魔法冒险，期间他的勇气和忠诚经受了考验。这部完整版全长28分钟的电影是梅里爱第二部胶片长度超过400米的作品。
剧情
在一个神话般的阿拉伯王国里，出身贵族却身无分文的苏瑞尔王子（“Sourire”在法语中意为“微笑”）爱慕着美丽的靛蓝公主（Princess Indigo）。他向自己的父亲——一位权势显赫的王公（Rajah）请求迎娶公主。王公愤怒地赶走了王子，因为他早已将靛蓝公主许配给了自己的老朋友、富有的放债人萨卡拉姆（Sakaram）。当苏瑞尔王子被卫兵带走时，靛蓝公主激烈地表示抗议。
苏瑞尔王子回到自己的寝宫，悲痛地哭泣着，还不小心打翻了一个香炉。香炉里冒出浓烟，巫师卡拉法尔（Khalafar）从烟雾中现身。听完王子的遭遇后，巫师决定保护他，并送给他一把魔法剑，还承诺只要王子勇敢坚定，自己就会带他找到一大笔宝藏，让他有能力赢得心上人。苏瑞尔欣然应允，随即踏上冒险之旅。不久后，他的朋友们也跟了上去，他们不想让王子做出任何鲁莽的事。
王子抵达一座神庙后，在供奉女神湿婆（Siva，推测灵感源自印度教神祇湿婆）的祭坛前跪下祈求。祭坛上方的女神雕像奇迹般地活了过来，让苏瑞尔（Sourire）登上一艘由蓝色小矮人驾驶的华丽小船。小船航行过一条圣河，将苏瑞尔带到一片无法穿越的森林；森林神奇地敞开，露出由黄金仙女（Fairy of Gold）守护的秘密洞穴。苏瑞尔和朋友们进入水晶洞穴（Crystal Grotto），在这里，他们的勇气遭遇了多重考验：火焰精灵、鬼火、幽灵骷髅、喷火龙以及一群巨型蟾蜍纷纷发起攻击。苏瑞尔始终坚定不屈，将怪物们击退。卡拉法尔（Khalafar）现身，祝贺王子通过试炼期，表示他如今将因自己的努力获得奖赏。随后，苏瑞尔被带入天方夜谭宫殿，得到了一笔巨额宝藏。
回到王公的王国，靛蓝与萨卡拉姆的婚期到了。就在两人即将在宫廷庭院举行婚礼之际，号角声响起，苏瑞尔王子身着新获得的华丽服饰，身后跟着一队人马，展示着他的财富。震惊的王公最终同意靛蓝公主嫁给苏瑞尔。欣喜若狂的民众将萨卡拉姆逐出庭院，共同庆祝王子与公主的婚礼。
制作
该片情节虽明显受《一千零一夜》启发，却并非取自该故事集中的任何单个故事；相反，梅里爱将这部作品的视觉符号体系与多个故事的元素（包括民间故事《阿拉丁》中获得自由的精灵）融合在一起，创作出一个原创冒险叙事——这个叙事能为宏大场面与特效提供充足的展现空间。最终呈现的故事虽简单，却充满异域场景与精彩瞬间，让人极易联想到19世纪流行于法国的华丽舞台奇幻剧（féeries）的情节风格。
梅里爱在片中饰演巫师卡拉法尔（Khalafar）。梅里爱的一份服装设计草图中，列出了他计划选用的其他演员：“卡尔维埃尔小姐、博德森小姐、比尤阿尔小姐及佩尔蒂埃小姐；多基先生、于贝尔先生、迪弗雷纳先生等”。
《天方夜谭》是梅里爱继《》（1904年）之后，第二部胶片长度超过400米的电影。该片是梅里爱场景设计最华丽的作品之一，与他早期的电影相比，其显著特点是更注重宏大场面，节奏也稍显舒缓；这种风格上的转变，或许受到了埃德温·S·波特1903年电影版《》，或当时意大利电影界流行的奢华历史剧风格的影响。
为影片设计服装时，梅里爱利用了当年从一家破产的舞台服装公司勒佩尔工作室（Maison Lepère）购入的大量服装库存。该片的众多道具中，几乎包含了所有此前或此后会在梅里爱其他影片中出现的道具：比如，黄金神庙的摩尔式大门借用自《》（1902年），木偶龙会在《》（1906年）中再次出现，废墟场景则会在《》（1907年）中重现，诸如此类。《天方夜谭》本身是在平面背景幕布上用错视画法绘制而成，其外观与1900年巴黎世界博览会上展出的镜厅（salle de glaces）完全一致。六年后，巴黎格雷万蜡像馆内增设了一个非常相似的房间，且该房间被长期保留。
除华丽的服装与场景外，这部电影的另一大核心看点是精彩的特效。梅里爱打造这些特效的手法包括装置、烟火效果、、以及。幽灵骷髅的透明效果通过多重曝光实现，将主角打斗的画面与幽灵骷髅的影像相互叠加拍摄，从而让两者都能清晰呈现。梅里爱在影片的目录说明中，对某一场景格外自豪——该场景里，绘制在平板上、旨在呈现空间纵深感的“无法穿越的森林”，会神奇地分开并露出一座神庙。他这样描述：“这一布景的制作耗费了大量心血，堪称真正的艺术杰作，极具艺术美感。”
发行与反响
这部电影由梅里爱的发行，在该公司影片目录中的编号为705至726号，目录中还将其宣传为“一部全新的东方大片”（grande féerie orientale nouvelle）。梅里爱同时发售了两个版本：一个是时长28分钟的完整版，另一个是时长22分钟的删减版；两个版本均有黑白版和手工上色版可供选择。梅里爱影片目录中列出的时长表明，他为这部电影设定的预期帧率为每秒14帧。
在一项关于阿拉伯文化电影呈现的研究中，作家批评《天方夜谭》包含了部分后来在好莱坞中东题材影片中成为刻板印象的意象。他举例提到影片开场场景：“顺从的少女侍奉着一位慵懒贪婪、留着黑胡须的君主”，同时“一个身材粗壮的宫殿卫兵用巨型扇子为君主纳凉”。与之相反，历史学家在一篇关于梅里爱这部电影及其他《一千零一夜》银幕改编版的文章中提出，不应过分放大这种刻板印象。他表示：“电影人在关于罗宾汉冒险故事的影片中，对待英国中世纪历史的态度同样随意；而好莱坞拍摄的数千部西部片，也构建出了一段虚构的美国旧西部历史。”
影评人威廉·B·帕里尔（William B. Parrill）在2010年代回顾默片时，特别关注了片中的骷髅打斗场景，称其“预示了雷·哈里豪森电影中类似、且未必更具想象力的场景”。学术理论家安东尼娅·兰特（Antonia Lant）在分析电影中的触觉体验时，对森林神奇分开的场景赞不绝口，她写道：“梅里爱选择的意象，探索并凸显了电影既迷人又虚幻的深度，以及远与近之间不可能的压缩与延展、主体与背景模糊的身份界限。”文化历史学家指出，梅里爱营造的文化氛围“变成了一种环球之旅，兼收并蓄地融合了”中东和亚洲地区各种真实与虚构的异域场景，“而且，通过一个巧妙的转折——既揭露了‘他者’的伪装及其危险性——藏有宝藏的‘天方夜谭宫殿’，最终看起来与巴黎的格雷万博物馆（Musée Grévin）十分相似。”
脚注
注释
引文
参考书目
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外部链接
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