鉛黃電影

》（1963年），被大多數評論家認為是第一部鉛黃電影]]
在意大利电影中，鉛黃電影（，；複數：；）是一种谋杀悬疑类型的作品，通常有砍杀、驚悚、心理恐怖、心理驚悚、性剥削，有时还有超自然恐怖元素。

意大利出品的这种谋杀悬疑恐怖驚悚片的特殊风格通常融合了惊悚作品的氛围与悬疑感，结合了恐怖作品的元素（如砍杀暴力）和情色性（类似于法国的“”类型），其中常常涉及一个神秘的杀手，直到电影的最后一幕才揭示其身份。该类型在20世纪60年代中后期至70年代初期达到巅峰，随后在主流电影制作中逐渐衰落，不过至今仍有新作问世。它被认为是后来砍杀电影类型的先驱，对其有重要影响。

文学
在意大利语中，“giallo”是一种小说类型，包括所有涉及犯罪和悬疑的文学体裁及其所有子类型，如犯罪作品、侦探故事、谋杀悬疑或惊悚恐怖。

“giallo”（黄色）一词源自蒙达多利出版集团从1929年起出版的一系列犯罪悬疑纸浆小说“Il Giallo Mondadori”（蒙达多利黄色），以其标志性的黄色封面背景命名。该系列几乎完全由英美作家创作的悬疑小说意大利文译本组成，有阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·昆恩、埃德加·华莱士、艾德·麥克班恩、雷克斯·史陶特、埃德加·爱伦·坡和雷蒙·錢德勒等。

作为廉价的平装书，giallo小说的成功迅速引起了其他意大利出版社的注意，它们也开始出版自己的版本并模仿黄色封面。这些系列的受欢迎程度最终使“giallo”一词在意大利语中成为悬疑小说的同义词。在意大利的口语和媒体中，它也用于指代神秘或未解的事件。

与此同时，对英语观众来说，“giallo”专门指代一种意大利出品的惊悚恐怖电影，这些影片在意大利观众中被称为“giallo all'italiana”。

意大利电影的这个子类型起初是giallo悬疑小说的直接改编（参见英语条目“”）。导演们很快开始利用现代电影技术，创造出一种独特的类型，保留了giallo小说的悬疑和犯罪作品元素，但更接近于心理驚悚或心理恐怖类型。这些电影的许多典型特征后来被美国砍杀电影类型吸收。

特征
大多数评论家认为，giallo代表了一种具有典型主题和风格特征的独特类型，不过各评论家对其特点的具体描述略有不同（因此引发了一些关于哪些电影可以被视为gialli的混淆）。

尽管gialli通常涉及犯罪和侦探工作，但它们不应与另一种流行的意大利犯罪类型“poliziotteschi”混淆，后者更多是以動作为目標的关于暴力执法的电影，主要受美式电影如《警網鐵金剛》《緊急追捕令》《猛龍怪客》《教父》《》和《霹靂神探》等的影响。导演和演员经常在这两种类型之间切换，并不只出现在某一种中，且两者之间存在一些重叠。虽然大多数poliziotteschi电影涉及有组织犯罪及警方对其的应对，不过该类型的一些早期电影则侧重于谋杀调查，尤其是关于女性在性行为的情况下被谋杀的案件。这些电影更具心理性，而非动作导向，且借鉴了gialli的各种主题和元素。例子有《对一个不容怀疑的公民的调查》（1970年）和《不，此案已完美告结》（No il caso è felicemente risolto，1973年）。有些电影甚至可以归入两者之中任一类型，如费尔南多·迪·莱奥（Fernando Di Leo）的《大屠杀的男孩们》（I ragazzi del massacro，1969年）和马西莫·达拉马诺（Massimo Dallamano）的《警方求助》（1974年）。

结构
giallo电影通常被描述为血腥的谋杀悬疑惊悚片，将推理作品的悬疑元素与令人震惊的恐怖场景相结合，通常伴随过量的血腥画面、风格化的摄影手法以及刺耳的音乐编排。典型的giallo情节涉及一位神秘的黑手套变态杀手，跟踪并屠杀一連串美丽的女性。

典型的giallo主人公是某种类型的局外人，常是旅客、游客、弃儿，甚至是不合群或身败名裂的私家侦探，通常是一位年轻女性，往往孤独或身处陌生或异地环境（gialli极少或不太常见以执法人员为主要主角，这更符合poliziotteschi类型）。

悬疑点是杀手的身份，通常在高潮部分揭示出杀手其实是另一个关键角色，借助伪装来隐藏身份（通常是帽子、面具、太阳镜、手套和风衣的某种组合）。于是，giallo小说的“谁是凶手”元素得以保留，同时被融合到恐怖类型元素和意大利长期以来的歌剧和戏剧传统中。giallo电影的结构有时也令人联想到“怪异威胁”（weird menace）这种紙漿雜誌恐怖悬疑类型，结合了埃德加·爱伦·坡和阿加莎·克里斯蒂的风格。

值得注意的是，雖然大多數gialli都具有這種基本叙事结构的元素，但並非全部如此。有些電影（例如马里奥·巴瓦 Mario Bava 1970年的《》主角是杀手）可能會從根本上改變傳統結構或完全放棄之，但不从叙事角度而从風格或主題角度来看，仍然被視為gialli。正如喬恩·艾布拉姆斯（Jon Abrams）所寫，“就個人而言，每部 [giallo] 都像是一場即興的謀殺練習，每個電影製片人都可以使用一些共享的道具和主題。黑色的手套、模糊的性別和精神分析的創傷可能是每部電影的核心，但這種類型本身并沒有一致的敘事形式。”。凶案往往发生在受害者最脆弱的时候（如洗澡或穿着较少时）；因此，这类电影通常有大量裸露和性爱场面，几乎全是美丽的年轻女子。与此类型有关的女演员有愛雲·芬芝、芭芭拉·巴赫（Barbara Bach）、达丽娅·尼科洛迪（Daria Nicolodi）、米姆西·法默（Mimsy Farmer）、芭芭拉·布彻特（Barbara Bouchet）、苏西·肯德尔（Suzy Kendall）、艾达·加利（Ida Galli）和安妮塔·斯特林德伯格（Anita Strindberg）。女性的性欲和暴力的联系使得一些评论家指责该类型带有女性贬抑倾向。
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主题
gialli以探讨疯狂、疏离、性欲和偏執的心理主题而著称。

制作
gialli以其强烈的电影技巧而著称，评论家们称赞其剪辑、制作设计、音乐和视觉风格，不过也有批评认为这一类型缺少角色塑造、可信的对话、切实的表演和叙事的逻辑一致性等。除了标志性的戴黑手套的阴影杀手和血腥暴力的影像之外，gialli还常常采用强烈风格化甚至偶尔超现实的色彩运用。导演達利歐·阿基多和马里奥·巴瓦（Mario Bava）以他们印象派的画面和艳丽的色彩而闻名，不过其他giallo导演（尤其是卢乔·富尔奇）则采用更加沉稳、现实的风格。由于该类型常见的1970年代背景，一些评论家还指出它们在视觉上具有潜在的坎普风，特别是在时尚和裝飾方面。作家安妮·比尔森（Anne Billson）解释道：“giallo的配乐通常是一种令人陶醉的混合体，融合了悠闲的休息室音乐、刺耳的纷乱和抚慰的抒情旋律，这种旋律掩盖了它实际上伴随着的场景，例如慢动作的斩首。”这是以恩尼奥·莫里科内在1971年《血蠅》中的配乐为例或诺拉·奥兰迪（Nora Orlandi）演唱的无词女性人声，包括布鲁诺·尼科莱（Bruno Nicolai）为《我怕！達令》创作的配乐。其他知名的作曲家有莫里科内、尼科莱和意大利乐队Goblin。其他为giallo创作音乐的重要作曲家还有皮耶罗·乌米利亚尼（Piero Umiliani，为《辣手嬌娃》作曲）、里兹·欧特拉尼（《穿黄睡衣的女孩》）、诺拉·奥兰迪（《別怕！茱莉》）、斯泰尔维奥·奇普里亚尼（Stelvio Cipriani，《辣手行兇》）和法比奥·弗里齐（Fabio Frizzi，《鬼眼》）。

片名
gialli通常拥有华丽或巴洛克式的片名，频繁提到动物或使用数字。

参考资料
引用作品
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