女性武打演員

女性武打演員，又稱女打仔或打女，包括武俠影劇中的女俠和動作片中的女性警察、女性士兵等角色的扮演者，這些女性扮演者通常都接受過武術或舞蹈專業訓練。另外，她們也常因為結婚生子或其他性別壓迫的原因而中斷事業。在影劇中，這些演員所扮演的角色通常能獨立自主、對抗各種敵人，但同時，許多角色在故事中也延續了儒家傳統的父權結構。

背景
在中國傳統戲班中的戲子被視為非常低下的職業，與性工作者類似地位，多由男性擔任，包括女性角色通常也由男性反串，清代甚至以法律禁止女性出演。影劇在中國發展的早期，女演員的地位也類似，他們的身體是被商品化的。

傳統中國社會期待女性要依循三從四徳、談吐應謙遜。而男性若要成為「英雄好漢」，除了追求武藝，同時也要能展現出自律和忠義，例如在武俠經典《水滸傳》中，武松原先缺乏自制力和宋江起衝突，但之後能夠嚴辭拒絕不守婦德的潘金蓮，因此成為英雄好漢。也就是說，中國社會對女性和英雄好漢的期望有一部份重疊。然而，祝英台和花木蘭的故事顯示不論追求的是文還是武，女性只在模仿男性時可以成功，一但真實身份被發現，就無法繼續以女性身份保留功名。。

徐琴芳從小就非常活潑，在當時被認為帶有男孩的氣質，九歲開始讀書，酷愛武俠小說。1926年（18歲）進入上海的中華電影學校就讀，是中國最早的電影學校，只開辦一期，與胡蝶、湯杰、高梨痕等人同期，隔年開始在一些電影中飾演配角。徐還學會開車、騎馬。相較於當代其他電影中的女性，徐的角色帶有更多男性氣質。1930年代的《健美之路》、《婦道》、《女兒經》等電影中明確地批判家庭暴力和性騷擾，並傳達性別平等觀念。二戰期間，徐和其戲班前往中國各地勞軍慰問，徐也打破性別窠臼，在劇中反串男角。徐持續出演電影直到1951年，共出演五十多部電影，之後主要投身於京劇。文革結束後，他進入上海文史館工作，直到1985年過世。

錢似鶯因為算命的建議，從小被家人當男孩養。八歲時他女扮男裝參加精武體育會的功夫班，直至一次小便時給識穿，但師父決定讓他繼續學。1925年（16歲）錢似鶯出演了《南華夢》、《情場怪人》等片。1927年，錢被舉為「上海八大明星」之一。他在21歲時主演《江南女俠》，戲中他耍槍舞棍，紅遍東南亞，被稱為「中國第一女俠」。錢似鶯後來與導演洪濟結婚，兩人在上海創建金龍公司，製作不少武打片，如《黑夜怪人》、《海上女俠》、《荒塔奇俠》等。30年代，他們至香港發展，成立華南片場，捧紅了打星林蛟和于素秋。錢似鶯後來為了照顧七個小孩而暫停出演，順從傳統女性角色，直到至1963年，丈夫去世、孩子長大後，才復出客串電影。

1960至70年代
1960年代之後中文武俠或動作片的主力是香港電影以及少量的台灣電影，女性武打演員包括雪妮、鄭佩佩、潘冰嫦、上官靈鳳、以及徐楓等人。女性主義在這個時候剛起步，中文電影中雖然有許多女打仔，但他們在電影中的角色通常無法獨立打贏敵人，需要多人合力或是有男性的幫助，例子包括《女黑俠木蘭花》、《合氣道》、《血芙蓉》、《金臂童》、《龍門客棧》、《江湖三女俠》、《女捕快》、《血滴子：清宮大刺殺》、《俠女》等

1980至90年代
，曾因拍攝裸體寫真集而被迫中斷演藝事業]]
經歷了1960年代的女性主義、1970年代推行的義務教育，80年代的香港出現了獨立自主但又保有女性氣質的女強人。這個主題進入80年代初的香港新浪潮電影，讓女打仔不再侷限於女俠，也出現在當代城市中以女警或其他身份出現。在動作片方面，因為先後受到李小龍和成龍的影響，加上吊鋼絲的技術也發展成熟，武打動作行雲流水。但武戲演員的待遇仍不如文戲的演員。

在這樣的背景下，1980年惠英紅在《洪文定三破白蓮教》中指導丈夫如何以柔克剛，用女性化的招式擊敗使用陽剛招式的反派。同年，惠英紅在《長輩》中除了武打，還以化妝打扮作為女性自我表現的工具，而不是用來迎合男性。然而兩部電影中，女俠都是用武術來維持傳統的儒家父權結構。直到1988年的《霸王花》，惠英紅和胡慧中、吳君如等人在劇中組成真實世界沒有的女性特別任務連，在充滿性別歧視的環境中不斷勝過男性。不幸的是，惠英紅卻因為赴巴黎拍攝全裸寫真，而被男性主導的社會排斥，事業陷入低潮，甚至患上抑鬱症，直到2005年才成功復出。

另一個值得注意的是馬來西亞華人楊紫瓊。在1985~1991年間，他出演錢似鶯的孫子洪金寶拍攝的《皇家師姐》系列電影，和美國武術家仙迪亞·羅芙洛兩位女性親自上陣演出許多危險的特技。楊紫瓊在1988結婚後如同許多前輩停止演出，但五年後就決定離婚復出，在《警察故事III超級警察》中和成龍同臺而一躍成名。在1993年他和李連杰一同出演《太極張三豐》，這部電影中幾乎每個女性都會武術。1994年的《詠春》則介紹一門由女性建立的武術門派，劇中楊紫瓊的師父是鄭佩佩；至此時，女性也能打的觀念已深入人心，楊不但多次打倒飾演他丈夫的甄子丹，而且「論拳腳功夫，男人始終比女人更強」的台詞是由丑角說出作為幽默橋段。

除了動作片，離婚復出的鄭佩佩也在周星馳的無厘頭電影中演出許多武打和搞笑場景，不在意傳統女性形象。。在一場武戲中，章子怡的角色打破儒家的謙遜，在打架的同時吟詩以中性的「一劍仙」自居，說要「踏破峨嵋頂」（女性）、「拔去武當峰」（男性），顯示她不願被性別角色拘束。

參考資料