哥吉拉×機械哥吉拉

是2002年上映的日本怪獸電影，由執導，特攝由負責。電影由東寶製作與發行，是《哥吉拉系列》的第26部作品。本片主演陣容包含釋由美子、、、、水野久美及。

本電影是第三期作品（千禧年系列）的第四部作品，但完全無視了前作以及除1954年原版電影之外的所有其他系列作品的劇情。但與哥吉拉之外的其他東寶怪獸電影共享一個世界，劇中的機械哥吉拉的形象顛覆人們對傳統機器人怪獸的印象。 該電影於2002年12月14日在日本院線上映。票房收入達19億日圓。

劇情大綱
1954年出現的初代哥吉拉被擊倒之後，日本仍開始頻繁出現巨大生物。為應對此一威脅，以梅射殺獸光線車為主力裝備的對特殊生物自衛隊——通稱「特生自衛隊（JXSDF・Japan Counter-Xenomorph Self Defence Force）」隨之成立。

1999年，在館山市由自衛隊以卡車運送出某物。數日後，時隔45年，第二頭哥吉拉再次出現，並伴隨第13號颱風登陸房總半島。特生自衛隊自館山向富山町方向展開對哥吉拉的迎擊，但完全無法與之抗衡。在戰火之中，特生自衛隊隊員家城茜駕駛的梅射殺獸光線車誤撞同伴的73式小型車，導致其墜落懸崖並遭哥吉拉踩毀。儘管茜本人倖存，她卻無法擺脫因導致同伴殉職而產生的自責感，最終以被追究責任的形式被調任至資料課。

另一方面，日本政府在柘植真智子首相指揮下，召集湯原德光等國內頂尖科學家，著手開發對G兵器。其後柘植首相辭職，2002年10月，由原科學技術廳長官五十嵐隼人出任新首相。以自館山外海打撈上來的初代哥吉拉骨骼為基礎，經過4年時間，終於在2003年2月完成「機龍（機械哥吉拉）」。同時，內心仍懷抱各種矛盾的茜，被決定編入「機龍隊」。隊員之中亦包括因茜的失誤而失去兄長的葉山。在孤立無援的情況下，茜仍持續努力，最終被任命為機龍的正式操作員。

5月，機龍完成公開儀式舉行，並展開測試運行之際，哥吉拉自太平洋北上並出現在東京灣，包含茜在內的機龍隊隨即出動機龍。哥吉拉登陸橫濱八景島，機龍則在其前方迎擊。機龍以火箭彈、飛彈與梅射等重武裝逐步壓制哥吉拉，並試圖以可瞬間凍結並粉碎目標的最終武器「絕對零度」予以致命一擊。然而，當哥吉拉仰天咆哮時，機龍發生系統異常，陷入無法操作的狀態，哥吉拉趁機潛入海中消失。當「白鷺」準備回收機龍時，機龍突然如同擁有意志般暴走並開始破壞城市。這是因為哥吉拉的咆哮干擾了機龍的DNA電腦，使初代哥吉拉的意識甦醒。「白鷺3號機」亦遭火箭砲擊墜，茜雖在爆炸前救出葉山等人，但面對雙眼轉為赤紅、如同「真正的哥吉拉」般肆虐的機龍，唯一的對策只能等待其體內能量耗盡。

機龍在耗盡內部能量後停止運作，但其暴走已使八景島周邊全數毀滅。社會上對於專案總負責人五十嵐的責任追究聲浪高漲，機龍隊的存續亦岌岌可危。湯原透過改變機龍DNA電腦的鹼基結構，進行改良以避免再受哥吉拉干擾。然而五十嵐擔憂再次發生暴走，遲遲未下達出動許可。同時，湯原的女兒沙羅也開始對以初代哥吉拉骨骼製成的機龍，卻要擊倒本應為同族的哥吉拉一事產生疑問。對於將自身與機龍重疊、認為彼此皆為「不被需要的生命」的茜，沙羅回應道，世上並不存在不應該活著的生命。

其後，哥吉拉再度自東京灣出現。無視特生自衛隊常規武器防線的哥吉拉，於凌晨1時登陸品川埠頭，將市區化為火海。在此情勢下，五十嵐終於批准機龍出動。降臨品川的機龍透過強制排除背部單元壓制哥吉拉，但能源存量逐漸逼近極限。在激烈格鬥後，機龍將哥吉拉擊倒並準備發射「絕對零度」，卻因倒地中的哥吉拉所釋放的熱線破壞控制系統，使遠端操作失效。茜為進行手動直接操控，親自進入機龍的維修艙，在五十嵐的決斷下，關東全域電力被集中供應給機龍。儘管在哥吉拉攻擊下幾乎失去意識，茜在回想起沙羅的話語後重新振作，機龍亦隨之再次啟動。在葉山捨身行動的協助下，機龍成功捕捉哥吉拉，並於近距離發射「絕對零度」。即便如此仍未能將其擊倒，負傷的哥吉拉喪失戰意並撤退至外海。然而五十嵐確信已獲得超越哥吉拉的戰力，並宣告勝利。

返回後，茜向沙羅致謝；湯原表示要為機龍的勝利邀請茜用餐，但茜則回應「那並不是勝利，勝負尚未分出」，反而邀請湯原父女共進餐，並向機龍敬禮。

登場武器
*三式機龍（機械哥吉拉）：特生自衛隊開發，以1954年的哥吉拉骸骨為骨架製造的人工有機體，並從骸骨中抽取哥吉拉的DNA做為操控的生物電腦，型號為MFS-3 (Multi-purpose Fighting System-3)。

*鎂射光線車：用來對抗各種怪獸的能量型光束武器，在昭和、平成系列經常出現，但在千禧年系列中第一次登場。鎂射指的就是「激微波」（MASER），但為了與真實世界的科技作區別，日文寫法稍微做了一點改變（「メーザー」改成「メーサー」）。

演員
*家城茜：釋由美子
*湯原德光：
*富樫：
*葉山：
*一柳：
*菱沼：
*湯原沙羅：
*土橋：
*赤松伸治：
*菅野吾郎：
*葉山（兄）：森末慎二
*山田薫：
*關根：
*電視司會者：
*しらさぎ飛行員：、青木淳
*分析部担当官B：
*航空自衛隊幹部：
*自衛隊員：
*特自分析中隊本部担当官A：
*館山的電視記者：
*NWK電視台主播：
*90式光線車副駕駛：
*菱沼部下：
*沙羅同學：永井杏、、、西原信裕
*TV助理：
*機龍隊員：、
*釋由美子特技替身：
*新聞中心媒體：保羅·卡明斯基
*新聞中心媒體（外國記者）：
*柘植真智子：水野久美
*TV主播：吹越滿
*特自幹部B：
*特自幹部A：
*警備隊員：
*湯原妻子：
*女學生A：
*避難民：
*住家被哥吉拉破壞的男子：柳澤慎吾
*避難患者：
*評論員：
*護士：
*宮川二尉：永島敏行
*八景島自衛隊員：谷原章介
*館山・便利商店店員：
*松井秀喜（本人）：松井秀喜
*五十嵐隼人：
;客串演出：
*陸上自衛隊員：
*機龍隊隊員（機龍碼頭工作人員）：
*避難民：、、橫谷昌宏、
*機龍技師：、、
*光線車組員：喜多川務、、
;特技 / 戲服演員：
*哥吉拉：喜多川務
*機械哥吉拉：

製作人員
*導演：手塚昌明
*特殊技術：菊地雄一
*劇本：三村涉
*製作：富山省吾
*音樂：大島滿

製作
企劃經緯
製作人富山省吾表示，在1998年好萊塢版《酷斯拉》上映後，向哥吉拉粉絲明確傳達「日本的哥吉拉應該是這樣的形象」成為千禧年系列的主題。因此，他原本希望與平成VS系列採取相反方向，製作三部彼此獨立的作品。然而，在前作《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》之後，下一部作品的題材一度處於空白狀態。在此情況下，決定讓作為歷代哥吉拉系列重要象徵與主流存在的機械哥吉拉登場。此外，富山亦指出，本作與續作是「為了劃下句點的哥吉拉」，與千禧年系列前半三作在性質上截然不同。

機械哥吉拉的重新設計構想，早在2000年前後、製作《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》期間便已開始醞釀，並與前作同步推進企劃。儘管前作獲得票房成功，但其成功被分析為受益於人氣怪獸登場、導演金子修介的知名度，以及與《哈姆太郎》同時上映所帶來的觀眾動員等因素，因此續作並未立即確定製作，直到2002年1月才正式獲得批准。劇本由於此時受邀執筆。富山表示，三村曾參與《×美加基拉斯》以及過去機械哥吉拉登場的《哥吉拉vs機械哥吉拉》創作，加上時間因素考量，認為其與導演配合良好且對機械哥吉拉理解深刻，因而決定起用。

以女性為主角對抗哥吉拉的設定，與手塚在前年執導的《×美加基拉斯》存在重複元素，企劃階段亦曾遭到工作人員指出。手塚表示，在與該片主演討論後，對方認為若由釋由美子出演將呈現完全不同的作品風貌，使他得以釋懷。本作世界觀將《摩斯拉》（1961年）與《科學怪人的怪獸 山達對蓋拉》（1966年）等作品納入關聯，此舉旨在與僅承接初代《哥吉拉》的平成VS系列及千禧年前三作形成區隔。手塚亦曾為劇中未明示的怪獸設定特生自衛隊戰績清單，但考量讓觀眾自行想像更具趣味性，因此未予公開。其後，該設定於2016年出版的書籍《3式機龍コンプリーション》中，以山中和成撰寫的特生自衛隊戰史形式公開。

最終決戰舞台設定於同樣在初代作品中登場的品川，但此並非刻意致敬，而是原先設定於新橋，後因被指距離海岸過遠而更改。此外，機龍初戰地點原本亦考慮設於葛西臨海公園，而非最終採用的八景島。在《哥吉拉2000》（1999年）之後的兩部作品中未能獲得自衛隊協力，但本作與《東京SOS》則久違地實現全面協助，得以大量使用實際車輛、艦艇、航空機及基地內部進行拍攝，使影像更具真實感與震撼力。美術與道具設計亦依據自衛隊意見進行調整。包括主演釋由美子在內的機龍隊成員，在開拍前亦曾前往朝霞陸上自衛隊駐地接受訓練。富山指出，由於前作設定為防衛軍而遭拒協力，加上機械哥吉拉屬虛構兵器，原本認為難以取得防衛廳支持；但在「作為自衛隊內部之獨立組織」的條件下獲得同意，因而設定出特生自衛隊。

與前作不同，本作自一開始即確定與《哈姆太郎》同時上映，因而使片長較以往縮短約15分鐘。劇中亦出現仿效《哈姆太郎》的看板，並將湯原沙羅友人的造型設計為參考該作人類主角「羅可」（春名宏子），同時加入飼養倉鼠的橋段以呼應該作品。手塚認為，作為兒童觀賞電影，較短片長反而更為理想，因此並未將縮短視為限制，反而在富山提出「90分鐘整即可」的要求後，激發其將片長控制在約1小時28分鐘的創作意志。

此外，曾參與平成VS系列的青井邦夫事後表示，製作期間曾聽聞手塚有意與其聯繫，雖然當時希望能有所協助，但最終未能成行，僅以一般觀眾身份觀賞本作與續作。

內容的變遷
;初期劇本構想
:本作初期劇本由執筆，其亦曾參與《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》的劇本創作。完成日期為2000-11-26。在山田接受委託時，機械哥吉拉登場已確定，並已設定使用初代哥吉拉的骨骼作為素材，以及搭載「絕對零度（Absolute Zero）」武裝等要素，主角亦延續《×美加基拉斯》採用女性角色。此外，劇情中亦包含作為哥吉拉對極的創造神──「進化圈」人工生命體Cyber Sphere，以及由其殘骸中誕生、體長約4至5公尺的半機械生物群。
:此階段原作為《×美加基拉斯》續作候選企劃推進，但因同時進行的《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》確定製作，本企劃一度中止。其後於2001年夏季、《GMK》製作期間重新啟動，經山田提出三個劇本構想後，最終確定製作。

;山田政史版本劇本
:在導演確定為後，山田於2001年12月完成兩份劇本。依照手塚的方針，作品風格偏向以自衛隊為中心的寫實路線。該版本中登場了源自哥吉拉脊柱細胞泡所誕生、具備智慧的人工生命體「貝琪」與「麥奇」。
:此外，劇本採用雙女主角設定，富山曾構想以兩位女演員作為宣傳賣點，以對抗前作。

;版本劇本構想
:由於劇本作業延續至翌年，為加快進度，編劇改由山田的師傅三村涉接手。三村初期曾構想將本作設定為《×美加基拉斯》的續篇，並讓主角辻森桐子及怪獸美加基拉斯再度登場。然而，由於機龍的設定已經確立，而該作品世界觀中初代哥吉拉尚未死亡，無法使用其骨骼，加上手塚傾向於比前作更具現實感的風格，因此此構想在正式撰寫前即被取消。
:劇本中亦曾規劃由海中恐龍或安基拉斯作為前哨角色與機龍交戰，以突顯其戰力，但因預算限制未被採用。手塚表示，結果反而能專注於呈現單一機龍的魅力，屬於正面效果。

;三村涉版本劇本
:三村於2002年3月至5月期間完成三稿劇本。各版本在主線劇情上變動不大，主要差異集中於台詞與場景等細節調整。
:由於角色描寫分散，三村建議將雙女主角改為單一主角，因而重新調整劇情。最終採用三村重新撰寫的全新劇本作為定稿。雖然主角改為單一人物，但仍保留雙女主設定的影子，以一名少女角色作為重要劇情關鍵。

選角
主演釋由美子因製作人與導演觀賞過其主演電影《修羅雪姬》後而獲得演出機會。通常由東寶演技部門負責邀約，但本次由富山親自聯繫其事務所。據富山回憶，邀約時機正值其行程即將確定前，若再晚兩三天便可能無法出演。身為《機動戰士鋼彈》粉絲的釋表示，駕駛機龍的場景讓她有如夏亞·阿茲納布爾般的感受。然而，她亦因心理壓力過大導致身體不適，甚至需一邊打點滴一邊拍攝。她坦言，自己過去未曾觀看哥吉拉電影，擔心無法回應粉絲期待，且在製作發表會上面對大量媒體導致精神崩潰。但她也表示，這些經歷與角色心境產生共鳴，使她得以與角色一同成長。後來她補充，炎熱夏季穿著密閉戰鬥服、長時間待在狹窄駕駛艙且限制飲水，也是導致身體不適的原因之一。

飾演湯原德光的，為自《哥吉拉》（1984年版）後再次參演哥吉拉系列。其出演緣於過去曾與手塚合作時代劇作品。當時宅麻多以嚴肅角色著稱，本作則呈現較為幽默的形象。湯原沙羅一角由小野寺華那飾演，手塚表示選角重點並非演技或外貌，而是具備生活感的自然形象。柘植真智子由東寶特攝常客水野久美飾演。這是她自《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉 南海大決鬥》以來，時隔36年再度出演哥吉拉電影，亦是她首次在該系列中飾演一般日本人角色。其子亦在片中飾演關根一角，雖無對手戲，但曾於前橋外景拍攝期間一同出席記者會。

五十嵐隼人由曾參與VS系列的飾演。原先另有知名演員人選，但最終未能實現。富山在苦尋總理角色人選時想到中尾，並親自前往東京媒體城邀請其出演。中尾表示，在得知東寶方面困難後，未閱讀劇本即爽快答應，令手塚深感感激。葉山一角由飾演，其出演契機為手塚曾觀看其作品《假面騎士顎門》。此外，飾演關根的水野與飾演女學生的，亦同時出演播出中的《假面騎士龍騎》（2002年）。手塚表示曾與久遠討論該系列，但水野是在定裝時才告知其參演《龍騎》。機龍開發團隊成員則起用過去未曾參與東寶特攝的小劇場演員。手塚指出，雖因片長限制未能深入刻畫個別角色，但演員的個性表現使角色更具存在感。

擔任3式機龍皮套演員的，係受曾隸屬的造型師邀請參與。石垣當時已決定轉型為動作指導，本作亦成為其最後一部皮套演出作品。前作導演金子修介曾到訪拍攝現場，手塚亦邀請其客串出演，但因行程問題未能實現。

拍攝
本篇於2002年6月3日開拍，並於2002年8月7日殺青。特生自衛隊本部外觀與館山地區的戰車行駛場景，於拍攝。由於戰車無法在公路上行駛，劇組在校區內設置號誌與護欄等設施以營造市區景觀。便利商店場景則利用該校福利社改裝而成，甚至曾發生自衛隊員誤以為是真實販賣機而差點購買的情況。手塚表示，若未能取得製作方與自衛隊許可，原本打算放棄颱風場景，但最終獲得批准，並由自衛隊員實際參與淋雨拍攝。灑水使用基地旁湧泉，因此未產生水費。搬運哥吉拉骨骼的場景則於拍攝。

此外，本作大量使用外景與實景場地。首相官邸外觀取景於，內部的首相辦公室與國會階梯亦於同地拍攝。科學技術廳外觀採用，特生自衛隊本部內的咖啡室亦使用該設施。自衛隊資料科與查問委員會場景於神奈川縣立圖書館拍攝。葉山兄的葬禮場地使用東京藥科大學體育館，並參考實際自衛隊葬禮影像，但僅保留氛圍加以改編。湯原研究室則取景於研究室，除三葉蟲水槽外皆為原有設備。湯原住處於東京都內攝影棚拍攝。避難所場景使用東京都內廢校，前後區域分別作為館山與品川的避難所。出演的醫院前場景，因無合適地點，改於東寶攝影所本館前拍攝。東京都停電場景實際採用橫濱市影像，並獲橫濱地標塔協力。存放哥吉拉骨骼水槽的房間為搭建布景。

開場颱風轉播場景於東寶攝影棚大型水池旁拍攝，以水池模擬堤防，並利用空氣砲擊打水面製造波浪效果；背景以藍幕合成哥吉拉影像。館山避難所中自衛隊員給予孩童糖果的場面，源自企劃協力在設計圖空白處所寫的構想。劇中電視節目的攝影棚場景，部分沿用《踊る大捜査線》的布景。

本作亦呈現怪獸災害受災者的描寫。新聞畫面與瓦礫製作參考了阪神大地震的照片。美術指導表示，在其他場景中亦重視瓦礫細節製作，成果不遜於前作。茜在雪地奔跑的場景於夏季拍攝，現場使用造景雪並透過合成補強融雪與白氣效果。2002年7月28日於八景島進行臨時演員外景拍攝。在數位合成普及後，通常多使用綠幕，但本作因採用綠色燈光設計，改以藍幕進行合成。

舊首相官邸外觀鏡頭沿用自《哥吉拉vs王者基多拉》（1991年）；品川戰車與避難民交錯場景則取自《哥吉拉vs摩斯拉》（1992年），並將日景加工為夜景。

特攝
本作特攝由曾參與平成超人力霸王系列與《卡美拉3 邪神覺醒》（1999年），並於《×美加基拉斯》後擔任特攝組首席副導演的首次擔任總負責。製作人表示，菊地具備整合導演構想的能力，因此加以起用。菊地則表示，由於尚未形成個人風格，便以自由發揮的方式進行，結果呈現出不同於以往哥吉拉系列的構成。然而，為避免偏離手塚所追求的寫實風格，雙方進行多次討論以取得平衡。涉及人物互動較多的場景，如機龍機庫與哥吉拉骨骼水槽，則由手塚親自繪製分鏡。

特攝組於2002年6月06日開拍，並於2002年8月15日完成拍攝。受數位技術發展與預算縮減影響，除開放空間與大型水池外，多數特攝場景於第9攝影棚完成，並同時搭建多組布景。拍攝過程中於其他攝影棚預先搭建新場景，再於第9攝影棚內進行更換與重組。特殊美術表示，須以《摩斯拉》（1996年）山景布景等級的預算完成全片製作，導致縮減模型數量，甚至需進行額外分拍，製作過程相當艱難。

特攝場景主要分為館山、八景島與品川三地，另包含機龍機庫與海底場景。布景平台採可動式分割設計，便於移動與收納。新製建築模型不足10棟，實際建築中僅有橫濱八景島海島樂園水族館被製作為模型。由於品川缺乏顯著地標，未重現特定建築，而採自由配置。機龍降落的運河亦為虛構設計。開場雨景除實際降水外亦輔以合成素材，除被哥吉拉尾巴擊飛的Maser砲外幾乎未使用CG。菊地表示，該場景經驗承襲自《卡美拉3》，若完全依賴CG反而耗時，因此未考慮大量使用。三池則回憶，雖然雨景拍攝清理困難，但因場景規模較《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》（1989年）小，未出現泥水蔓延至攝影棚外的情況，僅止於濕潤程度。

機龍衝入大樓的場景，在過往作品中通常會以微縮模型呈現建築內部，但本作則改為將特攝的機龍影像合成至本篇拍攝的實景室內畫面中。原先大樓模型內部曾設置釋由美子的月曆作為趣味元素，但因過於戲謔而未在正式拍攝中採用。原企劃中，哥吉拉將以放射熱線破壞東京鐵塔，但因拍攝當時東京鐵塔正進行天線增設工程，外部覆有施工遮罩，導致影像合成困難而未能實現，該構想延後至續作使用。手塚亦表示，在本作設定中，東京鐵塔仍維持《摩斯拉》中被破壞後尚未重建的狀態。

根據的說法，由於導演傾向盡量採用實拍，CG製作的負擔相較以往作品減輕許多。此外，由於製作時間有限，也有盡量在現場完成處理的考量；的泉谷修亦證實，製作流程安排相當有效率。本作合成鏡頭數為386컷，相較於過去常超過500컷的哥吉拉電影明顯減少。在絕對零度凍結海面的合成作業中，曾發生承包公司電腦系統當機導致資料全數遺失的事故，最終由緊急接手重製。水槽中穿著潛水服的作業員則以全CG呈現。

機龍暴走時的破壞場景中，部分畫面取自《》（1975年）的工業區爆破場面，以及《哥吉拉vs機械哥吉拉》中彩虹大橋被破壞的鏡頭。3式機龍的機庫布景後來被再利用於電視劇《超星神}》（2003年）。

音樂
音樂由曾負責《×美加基拉斯》的大島滿擔任。本作未使用任何伊福部昭的樂曲。由於前作中音樂容易被效果音與哥吉拉吼聲掩蓋，大島提出在可容納約90人編制的莫斯科進行錄音，成為系列首次海外錄音。演奏由莫斯科國際交響樂團負責。她認為本作以進行曲風格為主，適合仍帶有共產主義氛圍的當地樂團，並感受到極高的演奏熱情。雖然成功取得日本難以實現的厚實音響效果，但因錄音室結構使打擊與銅管聲音同時進入所有麥克風，後製調整頗為困難。錄音過程亦收錄於DVD特典中。為掌握效果音，大島自本作起全程參與混音作業。

哥吉拉主題延續使用《×美加基拉斯》的旋律，此為手塚的構想，大島表示對作曲家而言十分難得，並透過變換節奏增加變化。相較於以低音為主的哥吉拉主題，機械哥吉拉主題則採用高音銅管樂器的號角風格。該曲曾被認為類似電影《賓漢》，但大島表示未曾觀看該片{{註|她亦提到過去作品《{自尊——命运的瞬间》（1998年）亦曾有類似評價，推測此風格可能為其個人偏好。}}。機龍隊主題與茜的主題，皆以「努力的人類」為共同意象。戰鬥場面則另設專用戰鬥配樂，而非僅使用怪獸主題。大島表示，過去系列未設獨立戰鬥音樂一事令其意外，並認為哥吉拉主題節奏較慢，不適合戰鬥場面。

發行
宣傳活動
本作上映前後舉辦多項相關活動。2002年10月30日至2003年2月11日期間，於日本科學未來館舉辦體驗特攝技術的「哥吉拉與科學展」。2002年10月29日開幕典禮由手塚、富山與出席，並展示3式機龍、昭和版與VS版機械哥吉拉。12月1日於同館舉行親子試映會，並舉辦由釋、手塚、富山及館長毛利衛參與的座談會，另有機龍與ASIMO共同演出草裙舞。

12月9日配合「24小時哥吉拉 機械哥吉拉復活祭」活動，於「東京Dreams對名古屋80D'sers」比賽開球儀式中，由哥吉拉與機龍登場。12月10日於HMV澀谷店舉辦店內活動「HMV＋東寶冠軍祭」，由手塚、富山、釋與水野久美進行座談，並有哥吉拉與機龍登場。12月26日於新宿高島屋舉辦的「大哥吉拉展」中舉行釋的座談會，並在活動後讓拍賣中標者實際穿著哥吉拉皮套。

商品
自平成VS系列以來，哥吉拉系列玩具主要由萬代負責，但本作與續作亦由遊戲公司科樂美參與商品開發。科樂美並自翌年起負責東寶特攝電視劇超星神系列的玩具商品。此外，亦推出多項活動限定或非賣品商品。

相關出版品方面，除東寶SF特攝電影系列與小學館的《》外，亦發行了由出版的《》，為繼《哥吉拉》（1984年版）後再次推出的單一作品特攝書籍。

發行
院線
《哥吉拉×機械哥吉拉》於2002年12月14日在日本上映。該片後於2022年11月3日，在美國部分影院舉行了一天的特別放映。

家庭媒體
該片由索尼影視/哥倫比亞三星家庭娛樂公司於2004年3月23日發行DVD。美國版本片名為《Godzilla Against MechaGodzilla》，開頭與片尾字幕改為英文，其餘部分則與原日本版本相同。之後索尼推出Blu-ray版本，收錄於《東寶哥吉拉收藏》。2014年9月9日，該片又以雙碟套裝形式與《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》同捆發行。

評價
《哥吉拉×機械哥吉拉》普遍獲得正面評價。《DVD Talk》的麥克·平斯基（Mike Pinsky）給予三顆星（滿分五顆星），認為「雖有些小缺點，但仍是系列中的優秀作品」，並指出「劇情比大多數巨獸電影更有趣」，「戰鬥場景——觀眾觀看此類電影的主要原因——也非常精彩」。《Digitally Obsessed》的馬克·齊默（Mark Zimmer）給予 B+ 評價，認為「這部片相當有趣，也是系列中較出色的作品之一」。網站《Digital Monster Island》給予B評價，指出「這是一部有趣且令人振奮的電影，應能滿足大多數怪獸迷的喜好」。

參考來源
;註釋

;來源

;書籍

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• 別冊（）

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• 講談社シリーズMOOK ゴジラ&東宝特撮 OFFICIAL MOOK（講談社）

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• 雑誌

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外部連結
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