哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰

《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》（）是2000年上映的日本怪獸電影，由執導，特攝由負責。電影由東寶製作與發行，是《哥吉拉系列》的第24部作品。本片主演陣容包含、谷原章介、勝村政信、伊武雅刀及星由里子。

本電影是第三期作品（千禧年系列）的第二部作品，但完全無視了前作以及除1954年原版電影之外的所有其他系列作品的劇情。優先考慮娛樂性而非嚴肅的戲劇元素。而在本片中，哥吉拉繼續襲擊日本，拒絕容忍人類對巨大能量的操控，電影的重點是它與敵方怪獸梅加基拉斯的戰鬥，以及它所遭受的各種攻擊。梅加基拉斯的原型是出現在1956年電影《空中大怪獸拉頓》中的梅加努隆。

《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》於2000年11月3日在東京國際影展首映，並於2000年12月16日在日本院線上映。儘管這部電影獲得了評論界的好評，但票房表現不佳，引發了人們對該系列能否繼續下去的擔憂，並影響了下一部電影《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》的內容和發行。

劇情大綱
1954年，在哥吉拉首次襲擊東京兩個月後，日本政府將首都由東京遷往大阪。1966年，哥吉拉登陸東海村並摧毀日本首座國產核能發電廠——東海村原子力發電所。由於哥吉拉屢次以核能設施為攻擊目標，日本政府因此決定永久放棄核能發電。此後，日本雖大力發展水力、火力、太陽能與風力等能源，以應對日益增加的電力需求，但始終無法完全取代核能發電。

為了解決能源問題，1996年，日本科學技術廳主導在大阪中之島建設「潔淨能源工廠」，研究不會成為哥吉拉攻擊目標的等離子能源。然而設施落成不久，大阪便遭到哥吉拉襲擊。儘管陸上自衛隊的對哥吉拉特殊部隊全力迎擊，仍無法阻止哥吉拉，潔淨能源工廠最終被摧毀。當時在對哥吉拉部隊中倖存下來的辻森桐子，與同伴奧村知治一同逃過一劫，但她在作戰中失去了隊長宮川卓也。自此，桐子將擊敗哥吉拉視為自己的使命與復仇目標。

2001年，桐子已成為防衛廳對哥吉拉專門機構「特別G對策本部」旗下戰鬥部隊「G Grasper」的隊長。她與奧村在秋葉原發掘了微型機械天才工藤元，並邀請他加入特G對。隸屬於該機構的物理學家、同時也是工藤恩師的吉澤佳乃，開發出以等離子能源為基礎的終極對哥吉拉武器——黑洞炮「Dimension Tide」。在山梨縣一所廢校進行的試射實驗中，武器成功啟動，但同時也撕裂了時空，從裂縫中出現遠古巨大昆蟲「美加努拉」，並在附近山林產下大量卵。一名偶然目擊此景的小學生早坂淳將其中一顆卵帶回家，但因感到恐懼，之後在搬到東京澀谷後把卵丟進下水道。

不久後，桐子在小笠原近海調查美加努拉屍體時，哥吉拉突然出現。她冒險攀附在哥吉拉背鰭上，成功向其體內射入信號彈。另一方面，經工藤改良後，Dimension Tide被縮小至可搭載於人工衛星的尺寸並送入軌道。G Grasper隨即制定「G消滅作戰」，計畫將哥吉拉誘導至奇岩島，再以Dimension Tide將其徹底消滅。然而，淳丟棄的卵孵化出美加努拉幼蟲「美加努隆」，牠們襲擊人類並破壞澀谷地下水脈，導致整個澀谷地區被洪水淹沒。大量繁殖的美加努隆隨後羽化成美加努拉，並為了奪取哥吉拉體內的高能量，大批飛往正在執行G消滅作戰的奇岩島，向被航空自衛隊與G Grasper引導而來的哥吉拉發動攻擊。

由於美加努拉數量過於龐大，導致Dimension Tide無法鎖定目標。直到哥吉拉以熱線大幅消滅部分美加努拉後，系統才得以重新瞄準並發射。然而，由於武器仍未完成最終微調，Dimension Tide雖消滅了大多數美加努拉，卻未能命中哥吉拉，G消滅作戰宣告失敗。倖存的美加努拉返回被水淹沒的澀谷，將吸收自哥吉拉的高能量注入沉睡於湖底的巨大美加努隆體內。受到這股能量影響，巨大美加努隆羽化並進化為強大的怪獸「美加基拉斯」。牠在大肆破壞周圍環境後，隨即消失無蹤。之後，哥吉拉登陸東京台場，但在其進入市區前，美加基拉斯再次出現。特G對策本部打算以Dimension Tide同時消滅兩者，然而美加基拉斯發出的超高頻波破壞了武器的控制系統。當美加基拉斯被擊敗、哥吉拉繼續朝東京市中心前進之際，技術人員拼命修復Dimension Tide。武器在墜入大氣層的過程中重新啟動，並向哥吉拉發射最後一擊。哥吉拉也以熱線反擊，兩股巨大能量相撞後引發劇烈爆炸，現場只留下巨大的隕坑。

數日後，東京地下再度出現疑似哥吉拉活動的震動源。桐子前往秋葉原尋找已返回原本生活的工藤，希望他再次提供協助。就在此時，轉學到東京的小學生淳在學校理科教室裡聽見熟悉的咆哮聲。

登場怪獸

• 哥吉拉
• 美加努龍（翔龍幼蟲）：1956年《空中大怪獸拉頓》中登場的角色，確實存在於白堊紀的巨大蜻蜓幼蟲（水蠆），學名是Meganeuro。
• 美加紐拉（翔龍）：翔龍幼蟲「美加努龍」脫皮後成長的巨大蜻蜓，翼長5米。以群體行動襲擊哥吉拉，目的在吸收哥吉拉的能量後注入美加基拉斯體內。
• 美加基拉斯（超翔龍）：吸收哥吉拉能量而羽化誕生的巨大昆蟲型怪獸。翼長80米，全長50米，體重1萬2千噸。

演員
*辻森桐子：
*工藤元：谷原章介
*新倉誠：勝村政信
*美馬和男：
*早坂淳：鈴木博之
*細野精一：
*奥村知治：
*宮川卓也：永島敏行
*自衛隊隊員（自衛隊隊長）：
*鄰居阿姨（垃圾場阿姨）：
*記者A（首相官邸前）：
*特G對接待：
*廣播主播：
*新聞記者：
*二手商店小孩：、、
*澀谷年輕人：
*澀谷年輕人（被美加努龍襲擊的女性）：
*特殊部隊：、、
*研究員：、、
*自衛隊員：、
*旁白：屋良有作
*新聞播報聲：花輪英司
*山口剛：
*早坂薰：
*水道局職員：
*政府關係者：
*海自幹部：黑部進
*《おはスタ》主持人（本人）：山寺宏一
*《おはスタ》主持人、Dimension Tide系統音：
*S1工作人員：松風雅也
*廣播主播（澀谷HCS）：
*廣播主播：
*杉浦基彥：伊武雅刀
*吉澤佳乃：星由里子
;未列名
*政府關係者、避難的無家可歸男子（2角）：
*小學老師：
*台場避難民：
*海上自衛隊幹部：

製作人員
*導演：手塚昌明
*劇本：柏原寬司、三村涉
*特殊技術：鈴木健二
*角色設計：西川伸司
*製作：富山省吾
*音樂：大島ミチル
*哥吉拉主題曲：伊福部昭

製作
根據製作人富山省吾表示，在系列重新啟動的前作《哥吉拉2000 千禧年》製作時，即已決定採取「每部作品重置內容並改變世界觀」的方針。與描繪嚴肅且充滿恐怖感的哥吉拉形象的前作相比，本作則以強調電影的自由度與娛樂性為方向，並以空想科學作為主題。

本片導演由擔任，這也是其導演出道作。富山表示，之所以起用手塚，是因為在東寶電影的創作者之中，他被認為是最具發展潛力的人物。手塚在接受導演一職時提出多項條件，包括「以女性作為主角」、「出現超級兵器」、「希望呈現肉搏戰」以及「希望戰鬥持續到最後」等。特攝導演方面則延續前作，由負責。鈴木表示，本片的目標是打造一部充滿樂趣的哥吉拉電影，因此大膽加入漫畫式的演出方式，並努力呈現哥吉拉除了恐怖之外的角色魅力。此外，為了與前作的陰暗形象作出區隔，除了開頭的回憶片段之外，本作中哥吉拉的登場場景全部設定於白天。

鈴木亦指出，相較於前作幾乎全程嚴肅的風格，本片希望適度加入輕鬆有趣的元素，使整體更具娛樂性，並以過去「冠軍祭典」系列作品般的娛樂感為參考，希望在劇情中巧妙融入各種玩味的橋段。劇本方面則延續前作，由與共同撰寫。手塚曾表示，本作可說是「借用《哥吉拉×美加基拉斯》之名的人類戲劇」。他指出，在多數哥吉拉電影中，最後約30分鐘人類往往只能在一旁旁觀，因此他希望在本片的高潮段落中讓人類持續參與戰鬥直到最後。同時，他認為以超級兵器直接對抗怪獸的橋段在近年逐漸減少，因此希望藉由引入超級兵器，使人類與怪獸能夠持續戰鬥至最終決戰。因此，本片的主標題並非在哥吉拉的咆哮聲中出現，而是在桐子發射炮擊之後才顯示。

在企劃檢討階段時，手塚曾對桐子騎乘在哥吉拉背上的場面持保留態度，認為該橋段容易令人聯想到摩斯拉或卡美拉系列，不符合他所追求的寫實風格。然而後來將角色服裝設定為兼具防護放射能功能，並由手塚親自繪製分鏡、在合成技術上進行多項改良，在田中友幸及製作團隊的努力下最終完成該場景。手塚事後回顧時表示，結果證明這樣的處理相當成功。

關於讓澀谷被水淹沒的情節，富山承認其中也帶有與《卡美拉3 邪神覺醒》中澀谷破壞場景互相競爭的意識，但最主要仍是考量到畫面呈現上的趣味性。柏原與三村則表示，之所以選擇澀谷，是因為該地區地形呈谷地形狀。在最初的劇本中，水沒後的澀谷被設定為無法地帶，被梅加努隆吞食的一對情侶原本是乘坐小船行竊時遭到襲擊，但由於拍攝難度過高，最終未被採用。

本片大量使用3DCG與數位合成技術，例如以全CG呈現的游泳哥吉拉，以及美加紐拉的大群飛行場面等。製作過程中共有超過10家數位製作公司參與，合成鏡頭數量達548個。

此外，片中出現在監視器畫面上的影像會標示「LIVE FROM GRIFFON」等發信來源資訊。手塚自《哥吉拉vs摩斯拉》開始便負責製作監視器畫面，但一直對於畫面來源未被清楚說明一事感到在意，因此在本作中特別加以標示。由於本片的故事設定在平行世界，因此劇中亦出現大量虛構建築。鈴木表示，他以大膽的構想不斷增加各種建築，希望能讓不熟悉當地的人誤以為這些建築實際存在，從而產生趣味。手塚在後年的訪談中則透露，他其實曾反對將大阪設定為首都的構想。值得一提的是，本片在拍攝過程中並未獲得自衛隊的協力。

選角
主演起用出身於的。富山省吾表示，自田中參加灰姑娘選拔時起，便希望未來能讓她在哥吉拉電影中挑戰動作演出。導演則回憶，由於自己也是首次執導長片，因此並沒有信心從零開始培養完全無名的演員，於是向東寶方面要求推薦一位已具有知名度且演技可靠的演員，最終由富山推薦田中擔任主演。田中自幼害怕水而不會游泳，但為了本片拍攝進行了特訓並成功克服此一問題。

飾演工藤一角的谷原章介方面，富山表示自己曾觀看其出演的電影《》（1996年），對其表現留下深刻印象，因此決定邀請他參演本片。

宮川一角則由永島敏行飾演，此一選角是依照手塚的要求而決定。手塚評價永島為「日本最適合穿制服的演員」，並表示即使會與永島曾出演的電影《卡美拉2 雷吉翁襲來》形象有所重疊，也仍希望由其出演。吉澤一角則起用昭和時期東寶特攝作品的常見演員星由里子。富山表示，在構想吉澤作為G抓捕隊成員們如母親般的角色定位時，自然而然地想到了星由里子。手塚亦表示，自己本身也希望能與星由里子合作。生物學家山口剛在劇本中原設定為40歲，但手塚認為如同過往怪獸電影中的「老科學家」形象更具說服力，因此選擇能表現該氛圍的演員出演。

特G對策本部接待人員由飾演，他是昭和時期東寶特攝電影中的常見演員，亦是自《哥吉拉》（1984年）以來再次出演哥吉拉系列作品。加藤曾向手塚詢問角色定位，得到的回答是「守門人」。

拍攝
劇情拍攝組於2000年6月3日正式開機，並於2000年8月12日殺青。
拍攝過程中使用了一種可遠端操控的特殊攝影機，能進行旋轉以及上下左右移動等動作。澀谷被水淹沒的場景結合了實際注水的布景與實景影像，再透過CG進行合成。最初曾考慮以綠幕處理水邊街景布景，但因條件不符而作罷，最終在東寶攝影棚的大型水池一角搭建布景。該布景以為原型，但為了作為澀谷象徵，也加入實際位置並不可見的建築。布景透過更換裝飾製作出兩種版本，並參考外景勘察照片再現張貼傳單與噴漆塗鴉等細節。梅加努隆襲擊澀谷的場面由劇情拍攝組負責拍攝。

桐子降落於澀谷水池的場景中，劇組使用起重機投放降落傘，但由於水池水質過於混濁，工作人員曾集體進行清理作業。橡皮艇墜落的鏡頭則在合成用水池中拍攝，並利用大樓腳手架搭建斜坡，再透過約十條水管持續放水完成畫面效果。至於橡皮艇晃動的鏡頭，則是在攝影棚內使用被稱為「OKAMA」的半球形平台，上方鋪設綠幕並將橡皮艇置於其上進行搖動拍攝。大阪中之島的場景實際是在東京的日本橋兜町拍攝。

工藤的舊貨店場景則搭建了包含周邊三至四間店面的完整布景。該場景設定為遠離電器街的老式商店，因此空間設計得較為狹窄且天花板較低。「次元潮汐」實驗場景是在本栖湖附近的一處運動場拍攝。被黑洞吸入的校舍則以素材照片為基礎，透過全CG製作完成。工藤被大樓碎片擊傷的場面是在水池旁的露天布景拍攝。劇組使用起重機吊起以真正混凝土製作的瓦礫，並實際壓毀一輛汽車以呈現效果。自衛隊員的合成鏡頭並未使用綠幕，而是採用藍幕拍攝。

由於台場上空位於羽田機場的航空管制空域內，飛行高度與時間均受到限制，因此空拍鏡頭安排在客機開始起降之前的清晨進行。攝影指導江口憲一表示，拍攝時太陽剛升起不久，光線呈現明顯的斜射狀態，因此與棚內拍攝的日景畫面在光源上並非完全一致。2000年7月30日，劇組亦在台場進行了大規模臨時演員外景拍攝。

特攝
特攝拍攝組於2000年5月22日開機，並於2000年8月17日殺青。
片頭描繪1954年出現的哥吉拉場景，是對首部作品《哥吉拉》的再現。該段落基本上使用本作的哥吉拉戲服重新拍攝，但部分畫面則將哥吉拉影像合成至原作影片之中。畫面色彩並未採用完全黑白，而是處理為接近黑白的彩色影像。國會議事堂的場景則使用東武世界廣場展示模型拍攝，並將外景拍攝畫面與在露天布景拍攝的哥吉拉與火焰畫面進行合成。

特攝導演表示，本片希望呈現節奏迅速的戰鬥場面，因此為了營造強烈的節奏對比，運用了掉格與慢動作等方式來形成極端的速度變化。為此鈴木曾對拍攝速度進行反覆考量；若以普通速度拍攝，進行掉格處理時畫面會變得粗糙，因此最終採用了高速攝影。大阪場景的布景中採用了在前作中曾被構想的機關，即哥吉拉踩踏地面時使地面塌陷的效果。該裝置在道路部分使用橡膠材質製作。特殊美術設計表示，由於場景中沒有像大阪城或通天閣那樣具有辨識度的建築，因此整體看起來更像一般辦公區，與東京差異不大。

澀谷的微縮模型布景分別製作了水下版本與水面上的版本。由於最初對澀谷具體場景位置的構想較為模糊，工作人員之間也有不同想像，因此最終以一般家庭觀眾最容易聯想到的與澀谷中心街一帶為核心設計。製作過程中亦曾提出讓SGS進入澀谷站內部的構想。該布景在製作時也參考並沿用了曾參與《卡美拉3》製作的特攝美術助理所持有的圖面資料。高橋表示，由於原本明亮的街區已被水淹沒，因此在夜景拍攝時從上方俯視反而難以辨識場景內容。

台場的微縮模型布景是繼《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》之後第二次製作。前作中以1/50比例搭建了約3平方公里範圍的場景，而本片則採用1/25比例，因此製作範圍相對較小。高橋表示，為了讓周圍人員理解與前作不同的比例感曾費了不少功夫。三池則指出，由於建築數量較少，因此無法在細節上進行過多設計。在美加基拉斯最後的戰鬥場面等鏡頭中，則將背景天幕設為綠幕，再合成實景畫面。

音樂
本片音樂由大島滿負責創作，亦是哥吉拉系列首次由女性作曲家擔任配樂。大島其後亦為手塚昌明執導的兩部哥吉拉作品擔任配樂。伊福部昭創作的「哥吉拉主題曲」在片頭新聞影片場面以及後半段哥吉拉出現在台場時被使用。手塚表示，此舉是為了否定部分粉絲認為哥吉拉應該脫離伊福部音樂的觀點；而大島也認同哥吉拉無法完全脫離伊福部音樂的事實，同時也宣示自己創作的配樂不會遜色於其經典作品。

大島為本片設定「G抓捕隊（格里芬）」、「哥吉拉」與「美加基拉斯」三個主題動機，並在約10天內完成共48首配樂。她回憶表示，在本片之前創作的電影《》在精神上相當艱難，而本片則是因配樂數量龐大而成為一場體力上的挑戰。在最初的討論會議中，大島原本認為本片適合具有地域性與大陸風格的音樂，因此考慮採用帶有俄羅斯風格的交響樂。然而手塚告訴她，製作團隊曾一起聆聽她為電視劇《》創作的配樂，因此希望本片改為像該劇一樣充滿活力且易於理解的音樂風格。不過大島仍對最初構想難以割捨，因此將其作為「隱味」散布於部分樂段之中。

哥吉拉主題曲依照手塚的要求，以表現其「巨大與恐怖」為重點，因此沒有提高節奏，而是以厚重低音構成。在錄製過程中，大號、低音提琴與皆採用疊錄方式增強音量厚度，其中大號更依演奏者建議，使用了比樂譜標示更低一個八度的音域。

美加基拉斯的主題音樂則在保持共通元素的同時，依不同形態進行變化。在卵的階段表現出詭異氛圍，而在美加基拉斯登場時則採用節奏較快的旋律，以配合戰鬥場面。至於美加紐拉的音樂，則透過弦樂模仿類似叫聲的效果，營造出類似亞弗列·希治閣電影般的懸疑氛圍。G抓捕隊的主題音樂方面，手塚構想時參考了《雷鳥神機隊》，而大島則聯想到《星艦奇航記》，因此整體呈現出具有英雄氣息且明快有力的音樂風格。

在後年的訪談中，大島表示，自己在本片的混音作業中參與程度不高，但在電影院觀看完成版時發現音樂常被音效壓過而不易聽見。因此在之後參與的《哥吉拉×機械哥吉拉》製作時，她全程參與混音工作，並在作曲時更加重視與音效之間的平衡。

發行
《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》於2000年12月16日在日本上映，由東寶負責發行。

本片在美國則由旗下的直接以英語配音版本於電視播出。然而，該英語配音版本在翻譯上存在若干不一致之處。

家庭媒體
本片至少曾發行兩次家庭影音版本。首次發行由推出，於2004-01-27上市。

第二次發行則由索尼影視家庭娛樂以藍光光碟形式推出，收錄於「Toho Godzilla Collection」系列之中。該版本於2014年5月6日發行，並與《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》以雙片雙碟套裝形式推出。

評價
《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》於2000年12月16日上映後，整體評價呈現褒貶不一。

Monster Zero 的 Ed Godziszewski 表示：「雖然本片並非電影製作的最佳範例，但《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》仍然成功地成為一部具有娛樂性的電影。」

Toho Kingdom的邁爾斯·伊姆霍夫（Miles Imhoff）則評論：「『平庸』『普通』與『缺乏特色』是最能描述《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》的三個詞。這部電影試圖展現創意與前衛感，但最終未能成功，使觀眾難以真正享受其中。」Stomp Tokyo指出：「本片的音樂相當不錯」，但同時認為「這部電影並沒有在應該有所突破的方面向前邁進」。

American Kaiju 的麥克·博格（Mike Bogue）認為：「雖然它並非哥吉拉系列後昭和時期作品中最優秀的一部，但《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》仍然是其中最具娛樂性的作品之一。」DVD Talk的伊恩·簡（Ian Jane）則指出：「雖然它並非哥吉拉系列中最出色的一部，但《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》依然是一部相當紮實的作品，擁有優秀的特效與令人印象深刻的怪獸對決結局。」

Blog Critics的馬特·帕普羅基（Matt Paprocki）將本片稱為「系列中的真正經典」，並表示：「無論觀眾是想尋找帶有誇張趣味的娛樂價值，或是嚴肅的巨大怪獸動作場面，都很難不從中獲得某種程度的娛樂。本片具備了怪獸電影類型所需的一切元素。」The Spinning Image 的安德魯·普拉加薩姆（Andrew Pragasam）則將本片形容為「一部存在缺陷但仍具娛樂性的漫畫式奇觀作品」，認為其「僅在部分程度上成功呈現激烈的怪獸史詩」，並指出片中「缺乏令人喜愛的角色」。

參考來源
;註釋

;來源

;書籍

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• 東宝SF特撮映画シリーズSPECIAL EDITION（東宝）

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• 別冊（）

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• 講談社シリーズMOOK ゴジラ&東宝特撮 OFFICIAL MOOK（講談社）

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外部連結
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