哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》（）是2001年上映的日本怪獸電影，由金子修介執導，特攝由負責。電影由東寶製作與發行，是《哥吉拉系列》的第25部作品。本片主演陣容包含新山千春、宇崎龍童、、及佐野史郎。

本電影是第三期作品（千禧年系列）的第三部作品，但完全無視了前作及除1954年原版電影之外的所有其他系列作品的劇情。金子早在1991年就向執行製片富山翔吾提議執導一部哥吉拉電影。在金子執導的《卡美拉》三部曲（1995-1999年）和《》（2000年）的製作期間批准他執導下一部哥吉拉電影的計劃，並給予了他難得的自由創作。最初，金子曾提出卡馬奇拉斯或宇宙射線變異太空人等概念，但都被否決。最終決定讓哥吉拉與三位元素守護神（最初是巴朗、巴拉剛和安基拉斯）展開戰鬥。東寶公司力主加入更具市場號召力的摩斯拉和王者基多拉，最後確定三隻怪獸的陣容。本片於2001年5月在東寶開拍，預算為7億至9.5億日圓，並於同年8月殺青。

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》於2001年11月3日在東京國際電影節首映。東寶公司隨後於12月15日在日本全國上映。該片票房收入達27億日圓（約2,000萬美元），與同期上映的《》並列2002年日本電影票房第三名。該片也獲得了影評人的普遍好評，許多影評人認為它是哥吉拉系列電影中的最佳作品之一。

劇情大綱
1954年襲擊日本的哥吉拉被防衛軍擊退後，轉眼已過去半個世紀。2002年，防衛軍為救援在關島近海失聯的美國海軍核動力潛艦，下令特殊潛航艇「薩摩號」出動。前往現場的艇員、廣瀨裕中佐親眼目擊到在潛艦殘骸附近移動、背鰭泛著藍白光的神秘巨大生物。曾在50年前哥吉拉襲擊中失去一切、成為孤身一人的防衛軍准將立花泰三，因此開始對哥吉拉可能再度來襲提高警戒。

另一方面，日本各地接連發生離奇事件：在新潟縣妙高山的大田切隧道（虛構）中，暴走族因突發地震遭落石與土砂掩埋；在鹿兒島縣的池田湖，11名以贓物舉辦派對並虐待犬隻的大學生，翌日被發現成為被白色繭包裹的屍體。泰三之女、任職於「BS數位Q」的記者立花由里，發現這些事件地點與伊佐山嘉利著作《護國聖獸傳記》中記載的三大聖獸——巴拉剛、摩斯拉與基多拉的沉睡地點完全一致，遂為查明真相而拜訪伊佐山。由里在會面中得知伊佐山主張「哥吉拉是太平洋戰爭死者怨念的集合體」，並理解他正試圖喚醒護國聖獸以守護日本。

其後，哥吉拉摧毀小笠原群島的後，登陸靜岡縣，直指東京前進。在山梨縣本栖湖附近，巴拉剛現身，並於神奈川縣箱根町的大涌谷挑戰哥吉拉，卻因實力懸殊而敗北。此時，池田湖浮現出摩斯拉的巨大繭，而的冰穴中，基多拉亦逐漸甦醒。

防衛軍亦嘗試攔截哥吉拉，但常規武器完全無效，無法阻止其前進。泰三從軍令部書記官日野垣口中得知，50年前的哥吉拉事件中，常規武器同樣無效，唯有某位科學家開發的未知毒性化合物曾奏效，而該事實因政治因素被隱瞞。在泰三指揮下，防衛軍於橫濱市建立最終防線。此時，哥吉拉與摩斯拉、基多拉在市區展開激烈死戰，由里亦冒死進行現場報導。摩斯拉最終遭哥吉拉的放射熱線擊敗，但其能量轉而注入基多拉，使其覺醒為千年龍王王者基多拉。

戰場隨後轉移至東京灣。為擊敗哥吉拉，泰三與廣瀨登上「薩摩號」突入戰局。王者基多拉以引力光線攻擊，但該攻擊被哥吉拉吸收，最終亦在其強化的放射熱線下敗北。然而，由護國聖獸靈魂所引發的波動攻擊隨之束縛住哥吉拉，使其沉入海中，其體內怨念亦逐漸被淨化。把握時機，泰三單獨自哥吉拉口中潛入其體內，發射推進式削岩彈D-03，在其左肩開出一個巨大孔洞。即便如此，哥吉拉仍再度浮上海面，並試圖對被戰鬥波及、剛游至岸邊的由里等人發射放射熱線。然而，熱線能量從其體內孔洞外洩，使其再度沉入海中。哥吉拉隨後試圖對「薩摩號」再次發射熱線，但因身體無法承受能量而在海中發生大爆炸。

戰鬥結束後，泰三所乘的「薩摩號」成功浮上海面，並與由里重逢。然而在片尾畫面中，東京灣海底僅剩心臟形態的哥吉拉仍在跳動。

登場怪獸
本片中的登場怪獸，均設定了特定漢字名稱。
*哥斯拉: 漢字寫成「吳爾羅」
*巴拉剛：護國三聖獸之一，漢字寫成「婆羅護吽」
*摩斯拉：護國三聖獸之一，漢字寫成「最珠羅」
*基多拉：護國三聖獸之一，漢字寫成「魏怒羅」，成長為完全體之後稱為「千年龍王」

製作人員

• 導演：金子修介
• 特殊技術：神谷誠
• 監製：富山省吾
• 製作人：本間英行
• 劇本：長谷川圭一、橫谷昌宏、金子修介
• VFX監督：松本肇
• 音樂：大谷幸
• 哥吉拉主題曲：伊福部昭

演員
*立花由里：新山千春
*武田光秋：
*門倉春樹：佐野史郎
*江森久美：南果步
*三雲勝將：大和田伸也
*日野垣真人：
*廣瀨裕：渡邊裕之
*丸尾淳：
*小早川時彥（小早川）：葛山信吾
*宮下：
*崎田：
*伊佐山嘉利：
*自殺志願的男子：
*和泉村村長：
*負責網頁的警官：
*男C：近藤芳正
*女C：
*卡車司機：
*小便男子：溫水洋一
*暴走族隊長：
*BS數位Q導演：
*防衛軍將校：
*報導直升機導演：
*電視製作人：山寺宏一
*纜車上的女子：佐伯日菜子
*助役：
*杉野：
*顫抖的司機：
*中國裔居民：
*仰望摩斯拉的姊妹：、
*鄉村風女招待：
*聽講課的防衛軍士兵B：
*阿姨：水木薰
*妝豔女子：
*本栖警署囚犯1：玄海竜二
*焼津釣魚人A：
*焼津年輕漁夫：加瀨亮
*長野氣象台觀測員：
*中華街年輕女子：
*氣象主播：
*池田湖記者：
*醫院特別節目主播：
*汽車導航主播：
*聽講課的防衛軍士兵A：
*拉麵店電視主播：
*管制官：
*防衛軍參謀：
*防衛軍通訊兵C：
*臨時新聞主播：
*池田湖大學生（ヒロキ）：塚本高史
*囚犯2：
*通訊兵D：
*纜車男：
*民宿「鯨見」女將：
*隊長：
*青木刑事：
*民宿女A：
*本栖警署警官：
*士官A：佐藤二朗
*北見誠：
*報導直升機攝影師：
*受付兵：
*池田湖警官：北原萬誠
*山崎岳大：
*焼津釣魚人B：
*焼津超市店員：
*高杉新兵衛：
*年輕男子B：小山雅也
*池田湖大學生C：
*民宿男B：
*哨戒直升機飛行員：
*5歲立花：
*男孩：
*士兵C：
*民宿男A：
*通訊兵A：
*愛津通訊兵A：
*通訊兵B：
*實戰部隊通訊兵：
*山本修：
*防衛軍隊員B：
*赤堀二英：
*防衛軍隊員A：
*國枝量平：
*高松克彌：
*年輕男子D：
*巴拉剛：
*小學老師：
*F-7J飛行員：
*橫濱守備隊隊長：
*民宿女B：
*老店主：
*官房長官：津川雅彥
*初老漁夫：
*立花泰三：宇崎龍童
;套裝演員
*哥吉拉 / 仰望摩斯拉姊妹背後男子：
*王者基多拉/ 焼津漁協職員：
*巴拉剛 / 焼津漁協職員：
*未列名
*防衛軍將校：川北紘一、
*防衛軍隊員：
*廣播主播：

製作
執導並共同編劇]]
導演金子修介過去便曾向東寶製片人富山省吾爭取執導哥吉拉電影的機會。在過往系列中，通常是由製片主導完成企劃草案後才決定導演人選，但本作中金子自企劃階段便已參與其中。製作團隊的人選亦交由金子決定，因此多數工作人員皆來自其參與的平成卡美拉系列三部曲及其他作品。對金子的正式邀約，則是在其於執導的電影《》（2000年）完成後不久提出。

金子指出，在執導平成卡美拉系列後，深刻感受到哥吉拉與卡美拉在角色性質上的差異；因此本作並未拘泥於該系列的SF要素，而是強調作為「怪獸電影」的本質。本作中的哥吉拉，被設定為如同般並非人類同伴的兇暴存在，並被定位為背負「戰爭陰影」的象徵。在人類劇情方面，則以彼此尊重職業、即使分離仍心意相通的父女關係為核心，並強調前線工作者的樣貌。金子表示，他希望描繪在和平日常中努力生活的年輕世代，突然遭受戰爭陰影威脅的恐懼。

金子最初的構想中，對戰怪獸為其兒子喜愛的鎌鼬螳螂怪獸卡瑪基拉斯，但因前作《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》已登場同為昆蟲主題的，最終未被採用。其後的方案則為遭宇宙線照射的太空人怪獸化，並以怪獸化的父親與女兒之間的交流為主軸，但因過於悲劇性、不適合作為正月上映作品，最終改為登場三大怪獸的構想。金子表示，本作概念是將《三大怪獸 地球最大決戰》中王者基多拉的位置替換為哥吉拉。

最初設定的護國聖獸為巴拉貢、安基拉斯與巴朗，但由於前作票房表現不佳，為提高知名度與集客效果，最終改為由摩斯拉與王者基多拉取代。本間表示，本作企劃約於2000年中期啟動，但由於《哥吉拉2000》票房表現不佳，是否能正式製作取決於《哥吉拉×美加基拉斯》首日成績。金子則指出，東寶方面一度傾向中止新作，但富山以本作企劃已進行為由爭取延續，並以更換怪獸作為條件。富山亦提到，由於當時預定為系列最終作，因此有意製作成全明星作品。由於變更發生於製作準備已相當進展之際，部分訪談中可見「雖對完成作品有感情，但仍希望依原案製作」的發言。然而金子後來亦表示，改為摩斯拉與王者基多拉使畫面更為華麗，也促成系列延續，結果而言是最佳選擇。

防衛軍的設定，是為了描寫可合法持有武器的組織，使對哥吉拉的出動更為順暢。此外，將其設定為不同於自衛隊的組織，也使金子不採用如平成卡美拉系列般的寫實風格，而是強調正月電影的娛樂性。企劃中亦曾提出將國家設定為「日本民主共和國」的架空世界觀。長谷川表示，世界觀是依據金子的背景設定所描寫。在三大怪獸劇本第二稿中，曾預定登場轟天號，但因富山擔心若同時描寫三大怪獸與防衛軍戰鬥會使規模過於龐大而難以收束，最終縮小規模；劇本作者横谷昌宏提出從哥吉拉口中進入將其擊敗的構想，並發展為特殊潛航艇「さつま」與推進式削岩彈D-03的設定。

對美國版《酷斯拉》（1998年）的提及自最初企劃即已存在。金子表示這原是因聽聞該片評價不佳而產生的玩笑構想，但結果上強化了「世界各地皆存在怪獸並需對策」的設定，並使多怪獸登場更具說服力；不過在其他訪談中，他亦表示這並非單純玩笑，而是為確立世界觀所設。初期構想中，曾有哥吉拉從山中隧道出現並破壞新幹線的場景，但因微縮模型與外景拍攝困難而作罷。劇本檢討稿中，民宿場景亦曾包含致敬《哥吉拉對黑多拉》的麻將橋段。

金子自幼對摩斯拉懷有情感，因此對於本作中其爆散以及未能讓小美人登場感到遺憾。東寶方面曾對池田湖欺負犬隻的場景提出避免過於殘酷描寫的意見，但金子未予採納。金子與長谷川表示，包含此場景在內，透過描寫作惡者遭受報應，傳達對沉浸於和平而缺乏危機意識的日本社會的警示。

與《哈姆太郎》的併映，是在本作製作期間決定將《哈姆太郎》電影化後，基於「巨大怪獸哥吉拉與小巧的哈姆太郎搭配應頗具趣味」的想法而決定。亦有說法認為此舉為因應票房不振的對策。本間曾擔憂兩者觀眾族群不同，但推測東寶方面已將此納入考量。金子則表示，自《哥吉拉》（1984年版）以來皆為單片上映，對於增加併映作品曾感抗拒，但亦察覺到票房壓力，並認為其衝擊程度仍低於更換登場怪獸。

製作人員
脚本由横谷昌宏與製片人延續自《十字火燄》參與本作。富山表示，起用本間的理由在於，希望讓調至東寶電影企劃部的人員有機會接觸特攝電影，而本間已與金子建立合作關係，因此時機恰到好處。在當時的東寶電影體制中，代表公司的主要製片人以「製作」名義署名，「製片人」則多為輔佐性質的職務。劇本作者長谷川圭一原為平成卡美拉系列的裝飾工作人員，之後轉任編劇，並在金子的推薦下參與本作。

特攝組方面，以平成卡美拉系列的班底為核心，特殊技術由同時具備兩系列經驗的擔任。神谷表示，自己曾因《卡美拉3 邪神覺醒》製作紀錄片《GAMERA1999》內容問題引發爭議而有所顧慮，且曾被製片人富山省吾明確告知其職責為特攝部分的拍攝負責人，而非導演。另一方面，本篇拍攝組則依東寶方面的要求，以與東寶簽約的人員為主，助理導演群亦延續自《十字火燄》參與本作。

過去作品中，兵器等設計通常由專任設計師負責，但本作改由美術指導一併擔綱，並統籌整體視覺風格。
此外，作為特攝B組，、、等人以未列名方式參與製作。另雖未列入演職員表，曾任平成卡美拉系列特技導演的樋口真嗣亦負責部分特攝分鏡繪製。

後期製作方面，改由曾參與平成卡美拉系列及《十字火燄》的主導，取代以往的。為減少導演與工作人員奔走各後製公司所造成的時間損耗，松本於東寶攝影所內設立「檢查室」（チェックルーム）制度，集中各公司人員於同一空間進行確認作業。此外，製作方亦採取減少合成鏡頭總數、提升單一鏡頭品質的方針，使在全國上映前於東京國際電影節放映時，未完成鏡頭已降至個位數。

選角
主演新山千春為哥吉拉電影歷代女主角中最年輕者。飾演立花泰三的宇崎竜童則是以「不像軍人」的角色形象為前提而選角。飾演伊佐山嘉利的，則是金子在劇本階段即已構想的演員人選。

本作另一特色，是有眾多僅於單一場景登場的知名演員與藝人參與演出。金子表示，有許多人主動表達希望出演哥吉拉電影，使得能以相當「豪華」的方式運用演員資源；且因拍攝時間較短，多數演員亦以輕鬆愉快的心情參與演出。其中，飾演內閣官房長官的津川雅彦亦屬此類，並促成與其同一事務所的、前田亜季姊妹及等人參與演出。飾演部隊長的，則是在綜藝節目《森田一義時間 笑一笑又何妨！》單元「テレフォンショッキング」中表達對哥吉拉的喜愛後，獲得東寶方面邀約而出演。至於飾演民宿女主人的，當時與宇崎組成音樂團體「篠龍」，並在其邀請下參與本作。

拍攝
為減輕因拍攝進度緊迫而對後期製作造成的負擔，在視覺特效負責人松本肇的提議下，目標將合成鏡頭數控制在300鏡頭以內。此數量相較於近年哥吉拉系列大幅減少，並藉此提升單一鏡頭的內容密度，但由於現場出現較多非預期鏡頭，最終約為340鏡頭。

本篇拍攝組於2001年5月11日開拍。不過在2001年5月8日已於池田湖進行大規模臨時演員外景拍攝。殺青日為2001年7月26日。
序盤中由里等人在妙高山山麓進行採訪的場景，於2001年5月26日在JR鳥澤站附近拍攝。於湖畔欺負犬隻的年輕人場景，則於6月6日在西湖拍攝。大田切隧道場景則於相模原市的取景。

民宿遭哥吉拉破壞的場景中，採用先拍攝室內窗戶部分，再與特攝組拍攝的微縮模型進行合成的手法。合成用場景僅製作窗框部分。設於第8攝影棚的民宿實景布景，下方設置彈簧並由堆高機抬起，再落下以表現哥吉拉接近時的震動。因震動彈起的乒乓球，則是由地板下方以鐵鎚敲擊製造效果。50年前大戶島調查團的照片，使用了首部作品《ゴジラ》的劇照。民宿女主人遭襲擊、獲救後再次遇害的橋段，是對首作中大戶島漁民政（政治）的致敬。此外，拍攝救出場景時因疏失未準備服裝，最終以攝影所現有物品臨時拼湊完成。

哥吉拉登陸的，因曾為第五福龍丸母港而被選為舞台。漁協窗戶破裂場景則以搭建布景拍攝。外景拍攝使用了與小川漁協等地，但由於漁港內部景觀不符金子構想，部分畫面改於沼津魚市場拍攝。哥吉拉登陸的遠景鏡頭，則自簡保之宿燒津拍攝。本栖警察署場景於都留市文化會館拍攝。由造成的建築裂痕並非合成，而是以夾板製作後貼附於建築上。會客室與拘留所則為搭景拍攝。

王者基多拉被封印的冰穴場景，由於依其尺寸無法完全於攝影棚內搭建，採用實景布景與特攝微縮模型合成。本篇布景透過可移動牆面表現空間感，但因預定進行合成，未製作地面部分。自殺志願者墜落的洞穴亦為布景拍攝。微縮場景中，為確認位置製作了天本與螢的模型人偶。基多拉甦醒時的裂縫效果則以CG呈現。大涌谷站場景除微縮模型拍攝外，亦於現地搬入瓦礫進行拍攝。箱根空中纜車方面雖配合拍攝，但要求不得描繪乘客自車廂墜落的情節。於大涌谷拍攝首日，原預定動員約100名臨時演員，但因大雨取消。巴拉貢墜落停車場的場景，先於現地拍攝，之後再召集同一批臨時演員於東寶攝影棚進行綠幕拍攝，並與微縮模型合成。

由里受傷後接受治療的醫院場景，於八王子中央醫院拍攝。依金子的要求，傷者不僅纏繞繃帶，亦加上臉部與衣物的污損與血跡，以提高真實感。橫濱外景拍攝時，於當時尚為空地的前搭建開放式布景。被哥吉拉吹飛的防衛軍士兵，則以藍幕拍攝。

觀景台於第1攝影棚搭建布景，窗戶破裂場景則實際破壞強化玻璃，再與新山畫面合成。清水表示，若於現地拍攝需以作業船吊掛照明設備。新山亦提到，需向後墜落的動作相當困難，加上自身有懼高症，使拍攝過程相當辛苦。片尾海岸場景，則於東寶攝影所水池內以混凝土製作與實物相同的消波塊。最終場景於習志野市拍攝。

立花的回憶場景於位於錦糸町的舊倉庫拍攝，並以沙覆蓋道路鋪面以營造時代感。該場景中出現的電影《再見了拉包爾 最後的戰鬥機》海報，是由東寶宣傳部保存的微縮膠片重新製作而成。其他細節道具亦重現昭和20年代風格。內閣官房長官記者會場景於日本青年館拍攝。

橫濱中華街場景原計畫於當地拍攝，但未獲許可，改於鶴見銀座商店街取景。此外，在同為鶴見地區的本町商店街亦拍攝了由里騎自行車的場景。交通壅塞場景中，亦使用了本間的私人車輛參與拍攝。少女仰望摩斯拉的場景，於八王子站前的Euro Road拍攝。該場景的臨時演員，由本間透過熟人邀請年輕劇團成員參與。拍攝時使用大型風扇製造強風效果，但導致店面衣物被吹散至街道，最終由製作方負責購回。

特攝
據特殊美術負責人表示，本作雖然預算有所縮減，但微縮模型的數量反而增加，且製作方針是將模型做得更大型且更具真實感，因此整體預算實際上已出現失衡狀況。最初亦曾考慮將哥吉拉設定為與VS系列相同的尺寸，但由於當時相關微縮模型已不存在，若全部重新製作1/50比例模型在現實上困難，最終採用可沿用前作模型的1/25比例。即便如此，部分場景仍使用1/10至1/12比例的大型模型。例如被哥吉拉踩毀的手島孫的民宿模型，甚至細緻到每一片瓦片皆逐一製作。此外，本作亦沿用與平成相同的方式，即僅在鏡頭畫面範圍內搭建模型場景。攝影棚拍攝大多集中於第9攝影棚，以減少移動與作業成本，但模擬海底場景則因排程關係改於第2攝影棚進行。

特攝組於2001年5月15日以大涌谷場景開拍。設於第9攝影棚的大涌谷模型場景，原先規劃為在虛構廣場中讓哥吉拉與對戰，但在實地勘景後，神谷誠決定利用當地特有地形，改為以山坡構成高低差的場景。由於1/25比例難以在攝影棚內完整呈現山脈，故在模型上設置滑輪，使其可移動並於每個鏡頭重新配置場景。因預算限制，實際製作的山體數量較原計畫減少，並以發泡塑膠臨時補足。岩壁冒出的白煙，則利用理髮店用蒸氣設備製造。仰角鏡頭則於開放式布景拍攝。

橫濱場景拍攝於7月11日至8月6日期間進行。由於橫濱曾在《哥吉拉vs摩斯拉》中作為舞台，本作未再製作橫濱港未來21的模型，而以商店街與市區場景為主，後半段則轉為海中戰鬥。被摩斯拉壓毀的商店街，以為原型。模型以1/100比例製作。攝影監督村川聰表示，為呈現真實夜景效果，刻意保持環境昏暗，並以自下方照射怪獸以強調其巨大感，但此做法在照明部門間較難取得共識。山下埠頭場景以1/25比例於大型水池搭建，門式起重機則沿用《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》的模型。

海中戰鬥場景於第1攝影棚的模擬海底進行拍攝。為營造漂浮感，怪獸戲服在穿著狀態下被吊起拍攝，並需在此狀態下完成所有設置作業，神谷表示此對替身演員與操演人員造成相當負擔。海面戰鬥則於白天拍攝後再轉為夜景效果。崩塌的畫面，則以刪除實景橋體並合成完成。「あいづ」號5公尺模型的空拍鏡頭中，使用當時可達日本最高高度的起重機「Sky King」，並以遠端操作攝影機。海中魚群以CG製作，但依場景區分種類，例如原子潛艦搜尋時使用金目鯛，橫濱海域則為真鰺與等。原訂殺青日為8月8日，但經通宵作業後，實際完成拍攝為8月9日中午。

曾同時參與平成VS系列與平成卡美拉系列的三池指出，東寶的製作方式傾向投入大量預算與人力，在短時間內完成拍攝；而卡美拉系列則採取長時間精細拍攝的方式。在大涌谷模型拍攝中採用如卡美拉般逐鏡頭重新布置場景的方法時，東寶特攝美術人員在拍攝初期即已疲憊不堪。此外，東寶方面對分鏡的使用僅作為參考，而卡美拉系列則嚴格依照分鏡執行。三池認為，「卡美拉方式」需建立在本篇與特攝之間緊密連動的前提下方能發揮最大效果，但本作因準備時間不足而難以完全實現。

音樂
音樂由曾負責平成卡美拉系列的大谷幸擔任。
與卡美拉系列以管弦樂為主的壯大風格不同，本作強調電子樂器的運用。大谷最初曾構想類似武満徹的日本式音樂風格，但閱讀劇本後認為不適合，遂採用其此前作品《》的Techno音樂風格。為避免與卡美拉系列相似，他刻意排除近似的旋律片段。

大谷認為哥吉拉與護國聖獸雖對立，但在情感本質上具有共通性，因此將各怪獸主題的音階統一為A小調；其中哥吉拉以長號與低音提琴等低音表現，摩斯拉使用女聲合唱，王者基多拉則以男聲合唱呈現。由於已有三種怪獸主題及父女主題，則未另設專屬主題。
哥吉拉主題雖為管弦樂曲，但刻意保持簡潔，目標如伊福部昭的經典主題般具有易於哼唱的特性。大谷表示，他在觀看大涌谷戰鬥畫面時反覆嘗試，直到自然浮現最適合的音樂，最終試作音色達約5,000種。

摩斯拉與基多拉主題中的合唱，由當時就讀桐朋學園大學作曲科的大谷之女協助招募約20名學生完成。大谷認為，詮釋神話題材時，相較於專業歌手，未經雕琢的年輕聲音更為合適。摩斯拉主題歌詞則以大和言葉與阿伊努語為靈感，採用將劇本相關段落倒讀後形成的無意義語詞。防衛軍主題，則改編自原本為哥吉拉主題候選的三首曲目之一，並透過加入小鼓以強化進行曲風格。立花父女主題則融入對伊福部昭哥吉拉主題的致敬元素。大谷表示，初期會議中曾被要求避免直接致敬，因此他以隱晦方式融入旋律，但在公開說明前即已被指出相似性。

在片尾字幕中，使用了伊福部昭創作的「哥吉拉主題」與「怪獸大戰爭進行曲」。金子表示，自企劃初期即已決定採用這些經典樂曲。

上映
院線發行
《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》於2001年11月3日在第14屆東京國際電影節中首映，其後於2001年12月15日在日本正式上映，並與動畫電影《哈姆太郎：哈姆哈姆大冒險》以雙片聯映形式推出。 上映首週末票房約為1,900,000美元。（），觀影人次達240萬。{{Refnest|group="註"|}本片為千禧年系列中於日本票房表現較佳的《哥吉拉》作品之一。根據IGN報導，該片「挽救」了該系列，因為前兩部千禧年系列作品皆為票房炸弹。據富山分析，作品成功的原因包括人氣怪獸的登場、導演金子修介的知名度，以及受到《哈姆太郎》帶動觀影人潮等因素影響；但他亦表示，續作的製作並未立即確定。

該電影上映後數週內持續位居票房排行榜前十名。至12月30日（上映約兩週後），其售出票數已達100萬張，為前兩部千禧年系列電影票房的兩倍以上。東寶對本片的海外市場表現表示樂觀，預估海外觀影人次將突破400萬，此一水準上一次達成為1992年的《哥吉拉vs摩斯拉》。 然而，本片最終並未於日本以外地區進行院線上映。

家庭媒體
本片於2002年8月21日發行DVD版本，並於同年12月推出VHS版本。2002年曾播出經重新剪輯的電視版，該版本亦成為本片剪輯師富田功的最後作品，其於同年10月辭世。 其後，本片於2004年1月27日再次發行DVD，並於2014年9月9日以Blu-ray形式推出，與《哥吉拉×機械哥吉拉》合併收錄發售。

評價
《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》普遍獲得正面評價。 本片亦於第40屆金色票房獎獲得優秀銀獎。

《》的伊藤勝仁認為，本片是自1954年原版《哥吉拉》以來最佳的怪獸電影作品。 《Eccentric Cinema》的特洛伊·奎因（Troy Guinn）給予本片10分中8分，稱其為「少數幾部除了巨大怪獸電影或科幻迷之外也會推薦給一般觀眾的哥吉拉電影之一，另外兩部則為原版與《摩斯拉對哥吉拉》。」 《DVD Verdict》的布萊恩·卞（Bryan Byun）亦給予正面評價，稱其為「哥吉拉漫長電影歷史中最令人興奮的作品之一」。 《Stomp Tokyo》則給予5分中3分，認為其為系列中視覺表現較佳但潛力未完全發揮的作品之一。

《》的評論者認為，本片使導演金子修介成為怪獸電影領域中的革新人物，其影響力可比擬塞吉歐·李昂尼對西部片類型的貢獻。評論指出，金子「強化了該類型中觀眾所喜愛的一切，將其提升至新層次，並賦予出乎意料的藝術性」，同時亦讚賞片中討喜的人類角色以及強烈的殘酷氛圍，使角色面臨真實的死亡威脅。儘管認為本片未必超越金子的《Gamera》系列，評論仍總結其為哥吉拉系列中最優秀的作品之一。

《》的John Wallis認為「劇情相當薄弱且沉悶」，並指出「這種對哥吉拉的新詮釋並未真正奏效」。 《》的評論則表示：「該片在擁抱其毫不掩飾的通俗趣味時表現最佳；但當它試圖傳達更深層意義，無論是關於日本過去的侵略行為，或類武士式的職責沉思時，影片便如同被電線束縛的巨大蜥蜴般顯得笨拙無力。」 《波士頓環球報》的與《》則稱讚本片成功符合其冗長片名所暗示的荒誕風格。 然而，莫里斯亦認為最終決戰為本片主要缺點，指出巴拉貢僅是為摩斯拉鋪墊的「笨拙前奏」，而後者在與哥吉拉的戰鬥中同樣「毫無作為」。

影響與後續
2002年初，金子修介曾表示有意再度執導一部《哥吉拉》電影，然而當時東寶尚未向其提出相關邀約。 與此同時，（為之繼承公司，亦為金子《卡美拉》三部曲的製作方）曾向東寶提出哥吉拉與卡美拉的跨界合作構想，部分靈感來自金子於該系列及本片的表現。然而東寶拒絕此提案，並改為推進由手塚昌明執導的《哥吉拉×機械哥吉拉》（2002）。 金子於2007年接受《》訪問時表示，《卡美拉對哥吉拉》是其夢想企劃之一，但亦坦言要促成昔日競爭對手東寶與大映合作製作存在相當困難。

本片所使用的橫濱微縮模型場景，其後被應用於昆汀·塔伦蒂诺執導的《杀死比尔》（2003），在片中作為東京場景，用於搭乘飛機抵達城市的段落。 該場景由樋口真嗣提供，其同時擔任塔倫提諾於日本的製作統籌。 他表示其於《三丁目的夕陽2》（2007）中對哥吉拉的描繪即參考金子的版本，甚至採用了白色眼睛的設計。 在2023年一場本片放映活動中與金子的對談中，他進一步指出，本片對其2023年作品《哥吉拉-1.0》具有重大影響：「我曾一度忘記《GMK》的內容，但在撰寫《-1.0》的劇本時，似乎無意識地參考了它。在不自覺之中，我受到了相當大的影響。」 同樣地，《哥吉拉 II 怪獸之王》（2019）導演麥可·道格堤亦向本片致敬，表示其參考片中兩名人類雙胞胎仰望摩斯拉的場景，將其雙生祭司（小美人）設定轉化為人類後裔，以較隱性的方式進行現代化改編。

2014年《》的一篇回顧評論指出，本片相較於過往多數《哥吉拉》電影，較少出現高樓大廈倒塌的場景。評論認為，此現象與本片於2001年12月上映（即九一一襲擊事件後不久）有關，反映出文化氛圍的轉變，使大規模城市毀滅不再適合作為輕鬆娛樂的元素。該評論並將此較為輕鬆、奇幻的處理方式，與後來如《超人：鋼鐵英雄》（2013）等作品形成對比，後者因畫面與該事件的視覺聯想而受到批評，也顯示此類影像仍具有強烈情感影響力。

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》至今仍普遍被視為《哥吉拉》系列中最優秀的作品之一。《》中的一則指出，金子被引入是為了「帶來變革」，而他確實透過這部黑暗且暴力的史詩電影達成此目標。評論並指出，本片「被許多影迷視為系列巔峰，擁有出色的特效與一貫成熟的基調；即使對非忠實觀眾而言亦值得一看」。 2021年，《綜藝》在「所有哥吉拉電影排名」中將本片列為第14名。 2023年，將本片評為系列最佳作品，其排名甚至高於1954年原版與《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》（1995）。 同年，《》亦將其列為系列所有作品中的第12名。 截至2024年，本片在爛番茄評分中為系列第18高評價作品。

參考來源
;註釋

;來源

;書籍

• 東宝SF特撮映画シリーズ SPECIAL EDITION（東宝）

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• 洋泉社MOOK 別冊（）

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外部連結

• *[https://godzilla.com/blogs/movies/godzilla-mothra-and-king-ghidorah-giant-monsters-all-out-attack 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊]在東寶哥吉拉官方網站的資料

* [https://web.archive.org/web/20160401012048/http://toho.co.jp/library/system/movies/?1809 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊]在東寶哥吉拉官方網站的資料
* [https://web.archive.org/web/20190823025007/https://www.toho.website/movies/25/index.html 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊]在東寶官方英文網站
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• Watch the documentary Project GMK (2001) (Japanese with English subtitles)