《追忆》（，）是日本诗人、摄影家山本悍右于1953年创作的摄影作品。 J·保罗·盖蒂博物馆的展览资料将其归类为明胶银盐照片，并注明其为安妮与戴维·鲁德曼（Anne and David Ruderman）的藏品。
概要
盖蒂博物馆在“日本现代分水岭”展览资料中将《追忆》列为1953年的明胶银盐照片，并将其置于山本“中期”作品的脉络下介绍。 上述资料显示，该作在不同机构的表述中被分别归入明胶银盐照片、摄影蒙太奇和多重曝光作品，但这些表述共同强调了山本通过摄影技术与图像叠加来构筑超现实主义图像的艺术手法。
《Kyoto Journal》刊出的盖蒂展策展人访谈则提供了更为审慎的解读。 该文在讨论《追忆》时承认，作品可能让人想到原子弹之后的城市记忆，但并未将“鸟笼”这一母题简单等同于原子弹的象征。 阿曼达·马多克斯（Amanda Maddox）在盖蒂图录中讨论《伽蓝的鸟笼》时，将“电话置于鸟笼中”的构图解释为山本对战时国家统制、沉默与表达受限状态的回应之一。 在这一背景下，塔卡·石井画廊将《追忆》视为山本战后继续使用鸟笼象征的一例，并明确指出它与《伽蓝的鸟笼》之间的母题关系。 因此，《追忆》可被置于山本战后持续发展摄影蒙太奇、象征性物件及超现实主义视觉语言的脉络中理解。 从这一角度看，《追忆》并非山本战前超现实主义实践的简单延续，而是其1950年代摄影蒙太奇及战后前卫实践中的重要作品之一。 盖蒂博物馆的展览资料将滨谷浩描述为追求客观记录的摄影家，而将山本描述为更倾向于前卫表达的艺术家。 苏富比在2019年年末专题“Sotheby's Most Memorable Photographs Sold in 2019”中再次列出《追忆》。 艺术媒体《ArtDaily》报道该场拍卖时指出，该作的成交在当时刷新了山本悍右个人的公开拍卖纪录。
相关条目
- 山本悍右
- 伽蓝的鸟笼
- 夜之喷泉
- 摄影蒙太奇
- 多重曝光
- 日本军国主义
参考资料
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