日本近代前卫摄影（英语：Avant-garde photography in Japan；又称日本前卫摄影）是指日本摄影史中，主要发生在20世纪20年代末至1940年代前期，围绕现代主义摄影、新兴摄影、前卫摄影、超现实主义摄影、抽象构成和摄影蒙太奇展开的实验性摄影实践、评论、展览、刊物与团体网络。这一概念主要用以说明新兴摄影所代表的战间期现代主义摄影环境，与1930年代后期以“前卫摄影”为名的狭义运动标签之间的连续性、差异及相互影响。与狭义的“前卫摄影”相比，日本近代前卫摄影并非单一团体或单一风格的名称，而是对东京、关西、名古屋、福冈等地通过摄影杂志、业余摄影团体、研究会、同人刊物和展览形成的跨地域、跨媒介活动场域的概括。
名称与范围
“日本近代前卫摄影”在历史叙述中是一个总览性用语，用以连结日本战间期现代主义摄影、狭义的前卫摄影、超现实主义摄影、抽象构成、摄影蒙太奇和战时文化环境等相互重叠的历史现象。前卫摄影则更常指1930年代后期至1940年代初，围绕日语“前卫写真”（）这一名称形成的批评话语、团体活动和图像实验，因此它比新兴摄影的时间范围更窄，政治语义也更为敏感。
历史背景
日本的新兴摄影在20世纪20年代末至1930年代初逐渐成形，当时摄影家和评论家开始摆脱画意摄影与“艺术写真”的旧有规范，转而强调相机、镜头、印刷媒介和现代生活经验所带来的新视觉。
1930年代中期以后，日本摄影界内部逐渐出现从新兴摄影走向更明确的前卫摄影和超现实主义摄影的趋势。同人诗刊、现代主义文学杂志和地方小型出版物也使超现实主义理论、诗歌翻译、图像实验和摄影实践之间形成联系。
展览也是日本近代前卫摄影形成的重要媒介，因为1931年德国国际移动摄影展和1937年海外超现实主义作品展都通过巡回方式把欧美现代摄影、超现实主义图像和相关资料带到东京、大阪、名古屋等地。抽象倾向较强的作品则常把摄影理解为一种造型实践，强调形态、明暗、质感、构图和摄影媒介自身的视觉特性。他在1938年至1939年编辑发行超现实主义诗刊《夜之喷泉》，并于1939年参加名古屋摄影前卫，因此其活动显示前卫摄影在名古屋并不是孤立的摄影风格，而是与诗歌、翻译、出版、摄影社团和地方现代主义网络相连。
战时统制与沉寂
1930年代末至1940年代初，日本近代前卫摄影受到战争体制、思想文化统制、出版检查、摄影材料限制和杂志整合政策的影响，公开活动空间迅速缩小。
- 山本悍右：诗人、摄影家和编辑者，编辑《夜之喷泉》，参与名古屋摄影前卫，并在战时审查与战后前卫艺术延续的语境中受到研究关注。
- 名古屋摄影前卫：1939年前后在名古屋形成的摄影团体，与名古屋前卫俱乐部、摄影杂志和超现实主义诗歌出版有密切关系。
- 前卫摄影协会：1938年前后在东京形成的前卫摄影团体，与《摄影时报》中的前卫摄影讨论和泷口修造等评论者有关。
参见
- 日本摄影史
- 新兴摄影
- 前卫摄影
- 超现实主义摄影
- 日本超现实主义
- 海外超现实主义作品展
- 名古屋前卫俱乐部
- 名古屋摄影前卫
- 夜之喷泉
- 山本悍右
参考资料
延伸阅读
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