名古屋超现实主义是指20世纪30年代中期至40年代初，主要在日本名古屋展开的日本超现实主义活动，是战前日本超现实主义在地方城市中形成的一个重要区域性网络。这一活动并未形成单一的全国性组织，而是通过诗歌、评论、摄影、小型出版物、摄影社团和展览活动等多元路径交织发展。展览之后，名古屋的诗人、画家、摄影家和评论者在“前卫”这一较易于公开活动的名称下重新组织活动，并于1937年底前后形成名古屋前卫俱乐部。1938年12月举行、并于1939年2月发表于《摄影家》（日语：）的座谈会中，坂田稔、下乡羊雄和山中散生围绕前卫摄影、抽象、自然物、日常景物与超现实主义想象之间的关系展开讨论，显示名古屋的摄影论述并非单纯的技术讨论，而是与诗歌和评论紧密相连。
与此同时，名古屋的超现实主义活动也受到战时政治环境的严厉制约。1939年，《夜之喷泉》因警方干预而停刊，山本悍右也受到特高警察讯问；名古屋前卫俱乐部同年解散，名古屋摄影前卫则在1940年前后改称名古屋摄影文化协会（日语：），并于1941年解散。因此，名古屋常被作为一个具体案例，用来说明日本超现实主义如何在地方出版、摄影社团和展览网络中展开，又如何在战时审查与监视之下被迫改变活动形式。山本悍右的父亲山本五郎是爱友摄影俱乐部的创始成员之一，并经营兼具摄影器材店和照相馆功能的“山本五郎商店”，这一空间也成为名古屋早期摄影社群的重要据点。
1930年前后，山本悍右开始写诗，并通过《诗与诗论》以及山中散生在名古屋编辑的诗刊《Ciné》接触超现实主义诗歌和现代主义思潮。
1930年代中期的名古屋还通过人物流动与关西摄影圈保持联系。展览也使“超现实主义”与“前卫”之间的关系在公共话语中变得更加突出，并推动各地艺术家在较易公开使用的“前卫”名义下重新组织活动。下乡羊雄于1940年编著的超现实主义摄影集《Mesem属》（日语：），被研究者视为名古屋摄影家和诗人将超现实主义观念具象化并付诸出版的例证之一。1947年，山本悍右与后藤敬一郎、高田皆义、服部义文等人在名古屋成立VIVI社，这一团体常被视为名古屋战后摄影活动重新展开的一个节点。1956年成立的日本主观主义摄影联盟，也曾把山本悍右等战前前卫摄影家与战后新一代摄影家短暂联系起来。1980年代以后，名古屋市美术馆以及相关策展人和研究者对名古屋摄影运动、战前超现实主义和山本悍右等人物的整理，使这一地方网络在日本超现实主义研究中的位置逐渐清晰。在近年跨国超现实主义研究中，名古屋也被用来说明超现实主义并非只沿着巴黎中心向外传播，而是在翻译、出版、地方摄影文化和政治条件的共同作用下形成多地点的历史网络。
参见
- 日本超现实主义
- 超现实主义摄影
- 前卫摄影
- 海外超现实主义作品展
- 名古屋前卫俱乐部
- 名古屋摄影前卫
- 夜之喷泉
- 山本悍右
- 山中散生
- 坂田稔
参考资料
延伸阅读
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