瑪麗亞·康絲坦茲·凱茜莉亞·約翰娜·阿洛伊西亞·莫札特（、婚前姓，；）為奧地利女高音，後為女商人。她最為人所知的身份是作曲家沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特之妻。
1791年丈夫去世後，康絲坦茲成功擺脫經濟困境，透過音樂演出與推廣其作品維持生計，並在一定程度上促成其遺作出版。同時，她與第二任丈夫合著傳記，晚年完成莫札特傳記出版工作，使部分學者認為其對莫札特生平敘事具有塑造影響。
早年生活
康絲坦茲·韋伯於1762年1月5日出生於维瑟河谷采尔，鄰近勒拉赫（今德國西南部巴登-符腾堡），當時屬於前奥地利，為神聖羅馬帝國領地。其母為（婚前姓施塔姆（Stamm）），父親弗里德林·韋伯為低音提琴演奏者、及。
弗里德林的異母兄弟之子為作曲家卡尔·马利亚·冯·韦伯之父。康絲坦茲有兩位姐姐與，以及妹妹。四姊妹皆受聲樂訓練，其中約瑟法與阿洛伊西婭後來皆成為知名歌唱家，並參與莫札特部分作品首演。
康絲坦茲成長期間多居於母親家鄉曼海姆，該地為重要文化與音樂中心。1777年，21歲的莫札特在求職旅途中與母親造訪曼海姆，並與韋伯一家結識。莫札特最初傾心者並非15歲的康絲坦茲，而是其姊阿洛伊西婭。阿洛伊西婭後於慕尼黑任歌手期間與家人同往，並拒絕莫札特求婚。婚前契約約定，康絲坦茲提供500古爾登作為嫁妝，莫札特另承諾增加1000古爾登；婚後財產於一方去世後由另一方繼承。婚禮翌日，莫札特父親的同意信才送達。
康絲坦茲在八年間共生育六名子女，但僅兩人存活至成年：
*雷蒙德·利奧波德（1783年6月17日－1783年8月19日）
*（1784年9月21日－1858年10月31日）
*約翰·托馬斯·利奧波德（1786年10月18日－1786年11月15日）
*特雷西亞·康斯坦齊亞·阿德爾海德·弗里德里克·瑪麗亞·安娜（1787年12月27日－1788年6月29日）
*安娜·瑪麗亞（出生後夭折，1789年11月16日）
*弗朗兹·克萨韦尔·沃尔夫冈·莫扎特（1791年7月26日－1844年7月29日）
婚姻生活
在莫札特前往其他城市旅行期間，以及康絲坦茲因健康因素前往鄰近巴登療養期間，兩人主要透過書信往返聯繫，其中相當數量的莫札特書信得以保存。這些書信多呈現濃厚情感色彩，內容兼具愛意、關懷、指導與戲謔，有時亦帶有明顯的情色或玩笑語氣，整體被視為反映兩人婚姻關係親密且穩定的重要材料。
一封1789年4月16日自德勒斯登寄出的信件，同時呈現指導與戲謔語氣。莫札特在信中列出對康絲坦茲的多項叮囑，包括「不要悲傷」、「注意健康」以及「確信我對你的愛」；並寫道：「不要獨自外出散步——但最好是『完全不要外出散步』。」他最後補充：「我親吻並擁抱你1095060437082次；這將有助於你練習發音。」
目前並無康絲坦茲寫給莫札特的書信留存。然而她在晚年回憶中表示，與莫札特及後來的尼森婚姻皆相當幸福。她於1829年12月5日致音樂教師弗里德里希·施萬（Friedrich Schwaan）的信中寫道：「我曾有過兩位極為優秀的丈夫，他們愛我、尊敬我——甚至可以說是崇拜我；而我也以最大的溫柔深愛著他們兩人，因此我兩次都完全幸福。」
莫札特去世後
1791年莫扎特去世後，遺留債務使康絲坦茲一度陷入經濟困境。在此階段，她展現出實際的經營能力：成功向皇帝申請撫恤金，籌辦具盈利性的紀念音樂會，並推動亡夫作品的出版與發行。這些措施逐步改善其財務狀況，最終使其獲得相對穩定的經濟基礎，甚至累積可觀資產。
她將兩個兒子卡爾與弗朗茨送往布拉格，由教育，並與其合作完成首部較為完整的莫札特傳記。在莫札特逝世後，她的重要音樂活動之一是推廣歌劇《狄托的仁慈》。該作原為1791年布拉格加冕慶典所作。1794年12月29日，她於維也納舉辦慈善演出，其姊姊飾演塞斯圖斯一角。之後她亦在維也納及其他城市參與多場相關演出，並親自登台飾演維特莉亞。
1797年底，她結識。兩人於1798年9月開始同居。1809年，兩人前往當時屬匈牙利的布拉迪斯拉发，以便依法結婚。
1810年至1820年間，兩人居住於哥本哈根，之後遍訪歐洲多地，特別是德國與義大利，並於1824年定居薩爾茨堡。期間兩人共同撰寫莫札特傳記，康絲坦茲於1828年出版該書，時間在其第二任丈夫去世兩年之後。晚年居住薩爾茨堡期間，她的兩位仍健在的姊妹——與——亦以寡婦身分遷居當地，與她共同生活並度過餘生。
對莫札特音樂的影響
康絲坦茲受過一定音樂訓練，並在莫札特的音樂生活中可能扮演輔助性角色。研究者提出數項例證。例如在《》中，女高音獨唱段落（如《Christe eleison》與《Et incarnatus est》）被認為可能考量其聲音條件而設計，且她亦參與該作品1783年於薩爾茨堡的首演。據此推測，該作品在某種程度上可被視為帶有情感投射的創作。
在兩人婚前與早期婚姻期間，莫札特頻繁接觸貴族贊助人，並得以研讀大量约翰·塞巴斯蒂安·巴赫與格奥尔格·弗里德里希·亨德尔的作品。莫札特對此深受啟發，其對位寫作顯著增加，而康絲坦茲據稱對巴洛克對位法亦具有高度興趣。此點可見於莫札特1782年4月20日致其姊瑪利亞·安娜·莫札特的書信，其中提及康絲坦茲對赋格的喜愛與鼓勵。
傳記作者的評價
根據《新格罗夫音乐与音乐家辞典》，康絲坦茲在部分早期傳記中曾受到不公評價，例如被描繪為缺乏音樂素養或對婚姻不忠等，但這些說法多缺乏直接證據，且被現代研究視為帶有時代偏見。20世紀末以來的莫札特研究普遍傾向修正此類負面形象，強調相關評價缺乏可靠史料支持。
攝影
一張銀版攝影自1958年起首次引起學界關注。該影像被聲稱為康絲坦茲於78歲時的肖像，拍攝時間為其去世前兩年。據稱該照片攝於1840年10月的巴伐利亞旧厄廷，地點為作曲家馬克斯·凱勒（Max Keller）住所外。
多位莫札特研究者對此說法提出反駁。首先，該影像不可能於戶外拍攝，因為相關攝影所需的光學鏡頭技術在康絲坦茲1842年去世後才問世。其次，文獻記載顯示康絲坦茲晚年因嚴重關節炎而行動不便。其傳記作者阿格尼絲·塞爾比（Agnes Selby）指出：「在該照片拍攝期間，她絕無可能前往馬克西米利安·凱勒處訪問；相反地，她自1826年後便未再與凱勒接觸。」作家與歷史學者西恩·蒙格（Sean Munger）指出，若影中人物確為康絲坦茲，她在1840年時應已78歲，但影像中的人物外貌明顯不符合該年齡。
遺產
當代布鲁塞尔皇家音乐学院保存有多件康絲坦茲·莫札特的原始手稿文件，包括致其子弗朗茨·沙維爾·沃爾夫岡·莫札特的書信，以及一本小型插圖《回憶錄》（Album de Souvenirs）。該冊標註年代為1789年，但內容涵蓋1801年至1823年間的回憶、印象與詩作。
另見
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*——的推測指出，康絲坦茲可能透過迅速將手稿出售給這位當地商人，以解決丈夫去世後的財務困境。
參考來源
書籍
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Spaethling, Robert (2000) Mozart's Letters, Mozart's Life*. New York: Norton.
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進一步閱讀
Volkmar Braunbehrens (1986) Mozart in Vienna: 1781–1791*, Timothy Bell Trans, HarperPerennial.
Carr, Francis (1983) Mozart & Constanze*. London: Murray. (1983)
Marcia Davenport (1932) Mozart*, The Chautauqua Press.
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Gärtner, Heinz (1991) Constanze Mozart: after the Requiem*. Portland: Amadeus Press (1991)
Glover, Jane (2005) Mozart's Women*.
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Servatius, Viveca, Constanze Mozart. Eine Biographie.* Böhlau Verlag 2018.
外部連結
- [https://www.constanze-mozart.de Website about Constanze Mozart]
*[http://en.rodovid.org/wk/Person:50075 Constanze Mozart genealogy], Rodovid
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