对斜关系和和声错误关系是指复调音乐中偶尔出现的一种不协和音现象，最常见于文艺复兴时期的声乐作品，尤其是在18世纪之前的英国音乐中。该术语描述的是两个不同声部或声部中同时发声或彼此接近的两个音符之间的“半音矛盾” ；或者，在1600年之前创作的音乐中，指的是相邻和弦中两个音符之间出现的三全音。
变化半音进行如果发生在从一个声部转到另一个声部之间(在同一个八度，特别是在不同的八度时)就构成了对斜关系。
而如果这个变化半音同时出现在两个声部，形成了增一度、增八度或减八度（及其复音程），则该现象称为和声错误关系。
(Ave Verum Corpus)* ，作曲家： 威廉·伯德 。]]
在上面的例子中，如红色音符所示，两个相邻的声部同时发声时出现了半音错误关系。在第二小节的前两拍中，次中音声部的G的最后半拍时低音声部紧贴着唱了一个半拍的G，产生了增一度的撞音。
谱例2中并没有明显的半音错误关系：形成减八度的变化半音冲突的高音声部的E和低音声部的E不在同一时刻发声；E结束的时刻与E开始发生的时刻是紧贴着的，这便是对斜关系。但是即便是对斜关系，这里听感上也属于不协和度较低的对斜关系，这是因为此处高音声部是按下行g旋律小调音阶、符合九音解决倾向的方式进行的，而低音声部则是按照上行g旋律小调音阶进行的。旋律小调的音阶线性性和音的倾导性使得这个对斜关系听感上比较顺畅。
这种横向的复调写作方法反映了文艺复兴时期和都铎时期(Tudor period)作曲家的实践，尤其是在声乐作品方面，但例如在威廉·伯德（为键盘乐器而作）的六音列幻想曲中也能看到这种手法。事实上，这一时期的声乐作品手稿中通常不会记下这些临时升降记号（参见伪音）； 经验丰富的歌唱家会根据具体的音乐语境来判断这些临时记号是否合适。
然而，从16世纪后期开始，许多作曲家开始有意识地将这种效果作为一种表现手法运用到为歌词的谱曲创作中。这种做法一直延续到浪漫主义时期，例如在莫扎特和肖邦的音乐中都可以听到。
参见
- 英格兰终止
- 声部进行
- 伪音
参考
外部链接
- 路易斯·恩里克斯（2007年7月21日，星期六）。 [https://musicologicus.blogspot.com/2007/07/william-byrd-ave-verum-corpus.html “威廉·伯德 - 《圣体颂》”] ， 《音乐学中庭》 。对伯德《圣体颂》中伪关系的另一种解读。[本博客仅限受邀读者访问]
- 早期音乐资料（ Elam Rotem ）：
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