英格兰终止

{{Image frame|width=300|content=
{
%\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t
%\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/16)
>
\new Staff >
\new Staff >
\new Staff >
\new Staff >
>>
>> }
|caption=托马斯·塔利斯《噢，神圣的宴席》（O sacrum convivium）中的一个片段。其中次中音声部中 G的还原记号是编辑补加的礼貌性临时记号（courtesy accidental），不是作曲家自己标记的。}}在古典音乐理论中，英格兰终止式是正格终止式中特有的对位模式，其特点是降七级音（下主音）与大属和弦同时出现，从而在下主音与导音（属和弦的三音）之间形成一个对斜关系。例如，在C大调中，下主音为B而大的属和弦为G–B–D，这样B和B就会在音响上形成强烈的碰撞。

英格兰终止式在十六、十七世纪文艺复兴盛期和复辟时期的英国作曲家中广受欢迎，其音响风格被描述为听起来古老或老式 。这种终止式直到二十世纪才被正式命名。

该装置的标志性特征是，由于分裂的七度音阶之间的半音错误关系而产生的不协和增八度（复增一度）。

特征
在下例的第三拍中，次中音声部的B与高音声部的B同时发声。这种声部进行体现了七级音的双重功能——即，它能够实现相反的声部进行趋势。也就是说，下主音向下解决到六度音（B -A），而导音向上解决到一级音（B-C）。

从和声学的角度来看，英格兰终止式的基础是正格终止式，它遵循属功能到主功能的和弦进行。这种变体的特点是主和弦之前的属和弦带有分裂的三音，从而在相关声部之间创造了一种半音错误关系。构成这种半音错误关系的两个音不必同时出现，但都必须出现在终止式的属功能和声中。例如，在属和弦上，最开始可能是下主音与延留过来的主音同时出现，然后下主音可能下行到六级音，与此同时延留过来的主音下行级进解决到导音上，这样就行成了对斜关系，从申克分析的角度来说，这属于一种半音化的声部交换。

这种音乐手法的复调特性决定了它至少需要三个声部，尽管它通常出现在四声部或更多声部的作品中。当这种音乐手法用于小调音乐时，通常会与皮卡地三度结合，最终产生大的主三和弦。

科雷利终止式是另一种撞音终止式，其中包含一个不协和的半音。

此外，英国节奏舞曲也被称作English Cadence，是一种鼓乐，通常被称为长行军舞曲（Long March）。鼓点为2/4拍，常见于许多歌曲中，例如《汉诺威号角舞曲》（Hanover Hornpipe）或《我留下的女孩》(The Girl I Left Behind)。

历史和用途
{{Image frame|content=
\new PianoStaff >
}
\new Staff \fixed c {
\clef bass
>
}
>>
|caption=F上的英格兰终止式, 其中E与E行成对斜关系}}英国节奏舞曲，又称长行军舞曲，主要用于合唱音乐，但也出现在同时期的维奥尔琴和其他乐器合奏音乐中。

英国节奏舞曲最早可追溯到马肖（约 1300–1377 年）。

英格兰终止式最早的起源尚不可考。1570年前后，塔利斯的《Spem in alium》结尾处就有一个英格兰终止的例子。

莫利在1597年将其描述为“陈旧” ，这种作曲手法在十七世纪初逐渐被弃用，不过我们仍然可以在珀塞尔的圣歌中找到许多例子（例如《我的心在歌唱》或《你们要靠主常常喜乐》）。一部分原因是由于当时英国音乐和作曲的衰落，另一部分原因是由于普遍接受的和声规则的发展，在这些规则中，半音错误关系不再被接受。

参考