D大调第38号交响曲，目錄第504號作品，由沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特于1786年末创作。该作品于1787年1月19日在布拉格首演，时值莫扎特。由于其在布拉格首演，该作品常被称为“布拉格交响曲”（Prague Symphony）。莫扎特亲笔的记载其完成日期为1786年12月6日。
莫扎特在这一时期创作的其他大约同时期的作品包括：降B大调钢琴三重奏， 502（1786年11月18日完成）；，K. 503（1786年12月4日完成）；以及为女高音与管弦乐队所作的“场景与轮旋曲”体裁音乐会咏叹调《》（Ch'io mi scordi di te?），K. 505（1786年12月26日完成）。
寫作背景
體式
然而，《布拉格交响曲》并没有小步舞曲，莫扎特本人创作的采用老式“快-慢-快”格式的交响曲比海顿多得多（因为他与意大利的联系更为紧密），，即使是在18世纪60年代他还是个孩子的时候，当时三乐章交响曲在欧洲许多地方仍然很常见。曾指出，选择三乐章格式可能是为了迎合布拉格的音乐听众。 碰巧的是，莫扎特唯一熟知的来自布拉格的交响曲作曲家是，他在1770年至1778年间与莫扎特一家关系密切。正好，，而在他成年后的大部分时间里，他主要是在意大利工作的。尽管如此，《布拉格交响曲》为何采用三乐章格式，目前仍然缺乏一个确切的解释。
配器
《布拉格交响曲》的配器包括两支长笛、两支双簧管、两支巴松管、两把、两把小号、定音鼓以及。
布局
该交响曲共有三个乐章，均采用奏鸣曲式：
第一樂章
第一乐章以一段缓慢的引子开始（莫扎特仅在另外两部交响曲中采用了这种做法，即和第39号交响曲）。弗里曼指出，这可能是当时所有主要交响曲中所写的最长、最复杂的缓慢引子，或许是为了弥补缺失的小步舞曲的长度，从而帮助整部作品更接近标准四乐章交响曲的惯常长度。
:
\relative c' {
\set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1"
\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60
\override Score.NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
\key d \major
\tempo "Adagio"
\override TupletBracket #'direction = #-1
\override TupletBracket #'stencil = ##f
d2~\fp d4 r8. \times 2/3 { a32\f( b cis } |
d4) r8. \times 2/3 { a32( b cis } d8)[ r16 \times 2/3 { a32( b cis] } d8)[ r16
\times 2/3 { a32( b cis] } |
d8) r fis\p r a r d r |
ais,2\f
}
引子之后进入乐章的主体部分，在这部分中，六段旋律在一个极具对位法特色的中被和再现。第一乐章中的某些乐句与《魔笛》的序曲有相似之处。快板本身以一种复杂的方式开场，“第一主题”在第二小提琴（由它们开始）和第一小提琴（由它们结束）之间交替进行。
第二樂章
第二乐章的结构是莫扎特这一时期交响曲的典型代表，尽管音乐在一个情绪形成鲜明对比的乐章中转向了小调。 它处于G大调的下属音调上。
第三樂章
第三乐章是一首活泼的急板，其中长笛扮演了突出的角色，特别是在展开部中与主旋律形成对位。这个乐章“展现了莫扎特一种不同寻常的心境，相比于他通常那挑剔的品味所允许的程度，这里更接近贝多芬式的喧闹。”
其他
布拉格
尽管莫扎特在维也纳人中的受欢迎程度时起时落，但他始终深受波希米亚人的喜爱，并在布拉格拥有一批忠实的追随者。尽管第38号交响曲是在布拉格首演的，但目前尚不确定它是否真的是为布拉格而作的。其创作的时间顺序至今仍存在诸多疑点。显然，莫扎特是凭借其歌剧《费加罗的婚礼》在布拉格国家剧院（现称城邦剧院）1786至1787年冬季演出季中所受到的热烈反响，才受邀前往布拉格的。然而，该剧的具体开演时间尚不得而知，可能是在1786年11月，也可能是12月。直到1786年12月11日（即该交响曲完成后的第五天），布拉格当地报刊才首次报道了《费加罗的婚礼》取得的巨大成功。可以确定的是，该歌剧的演出在那一周之前就已经开始了，但没有文献可以证实具体的时间。从利奥波德·莫扎特写于1787年1月的一封信中可以得知，莫扎特是受一群音乐家和赞助人的邀请前往布拉格的。这份邀请很可能在《费加罗的婚礼》真正在布拉格上演之前很久就已经发出了，也许是在排练期间，当时演奏它的音乐家们就已经认识到了这部音乐的辉煌之处。也有可能是，《布拉格交响曲》原本打算与第25号钢琴协奏曲一起，在1786年12月于维也纳举行的将临期器乐音乐会上演出，但唯一可以确切断定的是，它在布拉格首演之前，并没有在维也纳演出过。
管乐器的大量使用可能提供了一个线索，表明《布拉格交响曲》是专门为布拉格的听众量身定制的。波希米亚的管乐演奏家在整个欧洲都享有盛誉，布拉格当地报刊特别将歌剧《后宫诱逃》和《费加罗的婚礼》的巨大成功，部分归功于它们对管乐器的巧妙运用。另外，《布拉格交响曲》中对管乐器的大量使用，也可能仅仅是莫扎特在过去两年中为其钢琴协奏曲进行管弦乐伴奏配器实验的结果；而且无论如何，他在为管乐器作曲方面积累的新经验，迟早都会体现在他的交响曲中。不管怎样，《布拉格交响曲》中对管乐器的使用，代表了莫扎特交响曲技法的重大进步，这种技法在他最后的几部交响曲中得到了延续和发展，并且也被海顿（他本人对莫扎特产生了重大影响）的伦敦交响曲、贝多芬以及舒伯特所采纳。事实上，在任何非特殊类型的早期交响曲中，都很难找到哪位作曲家的作品像它一样，包含如此多完全没有弦乐器参与、仅由各种管乐组合演奏的乐段。
泰森猜想
在鉴定莫扎特手稿纸张类型的项目中，发现第三乐章实际上是最早创作的：它所使用的纸张与莫扎特在1786年早些时候创作《费加罗的婚礼》时使用的纸张相匹配，而前两个乐章则是写在与同年晚些时候的其他作品相匹配的纸张上。泰森注意到的另一个事实是，莫扎特曾为他早期的D大调交响曲（现称为“巴黎交响曲”，见第31号交响曲）抄写了一份小号分谱。这份抄本也是写在12月下旬那种类型的纸张上的。泰森谨慎地将这些事实与以下猜想联系起来：莫扎特原本打算带着《巴黎交响曲》去布拉格演出，并抄写了一份丢失的小号分谱。随后他觉得自己应该替换掉第三乐章，于是为《巴黎交响曲》写了一个新的终曲（D大调，以相匹配）。这个乐章最终成为了《布拉格交响曲》的终曲——到最后，莫扎特决定最好还是为布拉格写一部全新的交响曲，于是他（使用了12月的那种纸张）创作了第一和第二乐章。泰森还暗示，莫扎特没有写小步舞曲乐章是因为时间不够了。
参考文獻
; 參照
; 專書
*
*
*
*
延伸阅读
*
外部链接
*
*
评论 (0)