歌篾（希伯來語：גומר，羅馬化：Gōmer）是《希伯來聖經》〈何西阿書〉中先知何西阿的妻子，二人育有三名子女。經文指出，歌篾為滴拉音的女兒，何西阿是依照耶和華的明確吩咐娶她為妻

譯本用語
在不同聖經譯本中，對歌篾身分的描述存在細微卻關鍵的差異，這直接影響讀者對敘事起點與倫理張力的理解。在華語世界流傳最廣的《和合本》中，耶和華的吩咐譯為「你去娶淫婦為妻」；而較晚近的《和合本修訂版》則譯作「娶一個淫蕩的女子為妻」，用詞的強度與指向性略有不同。

英文譯本如NIV、KJV等，也多採用「unfaithful woman」、「wife of whoredom」等帶有道德批判色彩的表述，共同塑造了歌篾在傳統解讀中「不忠」的初始形象。

許多華語講道與靈修材料，會以《和合本》的經文語感為基礎，將何西阿家庭的故事（包括歌篾的離去與被贖回）視為一個完整的象徵框架，用以闡釋雅威對以色列不離不棄的盟約之愛，並由此引申出關於悔改、赦免與重建關係的神學勸勉。

關於何西阿與歌篾婚姻的性質，歷來存在不同的理解：

歷史事件：將其視為真實發生的事件，並探討其與公元前8世紀以色列社會處境的關聯；

• 耶斯列（）：此名詞源有「神播種」或「神分散」之意，也是一處重要地名。經文指出，此名旨在追討《列王紀下》記載，發生在耶斯列地耶戶血腥政變，並預告北國以色列的傾覆（何1:4-5）。

• 羅·路哈瑪（）：由否定詞「不」與「憐憫／憐恤」構成，這個名字宣告因以色列的背信，神的憐憫將暫時收回（何1:6-7）。

• 羅·阿米（）：由否定詞「不」與「我的百姓／子民」構成，此名象徵耶和華與以色列子民關係的斷絕（何1:9）。 但緊接著，經文給出了復興的盼望：那些曾被稱為「非我民」的，將來必被稱為「永生神的兒子」，預言猶大和以色列將再度合一（何1:10–11；何2:23）。此宣講亦將得救應許，引伸至外邦人，後來在《羅馬書》被使徒保羅引用（羅9:25-26）。

婚姻破裂
《何西阿書》第二章以「丈夫—不忠妻子」的隱喻，先鋪陳指控與審判，再轉入挽回與重建。

丈夫宣稱要「用荊棘堵塞她的道、築牆擋住她」（何2:6），收回糧食、酒、羊毛、麻使其失去遮蔽（何2:9），「剝去衣裳、使她如初生之日般赤裸」並「在情人面前公開暴露她的淫行」（何2:3、2:10），廢止她的節期與歡愉（何2:11），並「追討她在巴力身上的淫行」（何2:13）；這一連串管制、羞辱、剝奪資源與公開暴露的語言，構成強烈的審判場景，其敘事目的在於斷絕她與「情人」的聯繫，使其承認真正的供應源頭（何2:7–8）。

原則上「剝去衣裳／暴露淫行」的描寫與盟約咒詛語彙相連（如申命記 28章），在文本脈絡中具有公開羞辱與性化暴力的意涵，不宜被淡化為單純修辭。 然而，審判不是終局：敘事在最後轉向溫柔吸引與再聘——「引導到曠野、說安慰的話」，並以「公義、公平、慈愛、憐憫、信實」永遠聘娶，翻轉「不蒙憐憫／非我民」之名，完成盟約更新。（何2:14–23）

爭議
文本爭議
《何西阿書》以婚姻關係為核心，但第二章丈夫（象徵耶和華）與不忠妻子（象徵以色列）之間的的文學力量與神學複雜性，使其成為聖經研究中備受關注亦充滿張力的文本。

女性主義释经學者長期指出第二章以丈夫（神）的視角客體化妻子（以色列），以女性身體與性徵承載神學訊息，文字流露的暴力威脅（公開羞辱、剝衣裸露）與父權秩序高度重疊，易被挪用以正當化對女性的身體與德行控制，比擬現代親密伴侶暴力（intimate partner violence）的模式：控制、羞辱、剝奪資源，後跟和解循環，可能被歷史上挪用來正當化對女性的身體與道德控制；因此被稱為「先知預言的色情」（pornography of prophecy/prophetic pornography）。

相對地，傳統與主流註釋多強調隱喻植根古代近東婚姻—盟約語境，用熟悉的家庭與法律批判當時的宗教—政治背信，其意在神學譴責而非鼓吹現實暴力；提出不能忽視終段的再聘與溫柔語言作為修復行動。

近年綜述也主張「雙重閱讀」：一方面充分揭露文本中的性別權力與暴力語言，另一方面在當代應用時進行批判性轉化——分辨永恆的神學核心（盟約信實、救贖之愛）與時代侷限的文化載體，本意是構建出一套從指控、審判到挽回與重建的完整敘事結構，應當避免將此隱喻直接套用於人際倫理或教牧語境。

含糊身份
《何西阿書》第三章記載，耶和華再次吩咐何西阿去愛一個「不忠」的女子，並需付上贖價。學者對這名女子是否就是第一章的歌篾，抑或是另一個新的象徵性人物，看法不一。

子女血緣
由於經文描述三個孩子出生時的措辭略有差異，部分詮釋傳統曾對後兩個孩子是否為何西阿親生有所推測。然而，經文本身並未明確否定何西阿的父親身份，許多現代註釋更傾向於按敘事表面理解，認為三名子女均屬先知家庭，並將焦點放在其名字所承載的象徵意義上。

同樣，美國作家梅蘇·安德魯斯（Mesu Andrews）在《愛在破碎的容器中》（Love In A Broken Vessel，2013）裡，則以歌篾為第一人稱視角，細緻描繪其內心掙扎與婚姻中的破碎與重建。

此外，愛沙尼亞作家艾因·卡爾穆斯（Ain Kalmus）亦曾於小說《先知》（Prophet，1950）中，以悲劇愛情故事的形式重述二人關係。

電影
電影對歌篾典故的運用，則多呈現為隱喻或片段式指涉。西班牙導演路易斯·布紐爾（Luis Buñuel）在超現實主義作品《銀河》（La Voie lactée ，1969）中，直接援引何西阿子女之名的先知性象徵，安排角色為妓女之子命名「你們不是我的子民」（You Are Not My People）與「不再憐憫」（No More Mercy），藉此質疑宗教教條與命運。

在《神女生涯原是夢》（Walk on the Wild Side，1962）裡，角色引用何西阿善待歌篾的故事，解釋自己對伴侶的包容；而《歲月留痕》（Left Luggage，1998）則透過哈西德派猶太人角色將身穿迷你裙應徵保姆的女孩稱為「歌篾」（a Gomer）。

音樂
音樂創作方面，歌篾的形象亦持續啟發曲詞作者。

紐西蘭歌手布魯克·弗雷澤（Brooke Fraser）在〈何西阿的妻子〉（Hosea's Wife）一曲中，從女性角度抒寫婚姻中的脆弱與堅韌；美國基督教搖滾樂團「第三天」（Third Day）的〈歌篾的主題曲〉（Gomer's Theme），更使樂團粉絲自稱「Gomers」，將聖經人物轉化為認同與共鳴的符號。

其他如麥可·卡德（Michael Card）的〈歌篾之歌〉（Song Of Gomer）、羅伯特·德隆（Robert DeLong）在〈泥巴在我眼中〉（Mud in My Eyes）直接提及「何西阿娶了歌篾」（Hosea married Gomer），乃至鲍勃·迪伦（Bob Dylan）在〈基韋斯特（哲學家海盜）〉（Key West (Philosopher Pirate)）以隱晦詩句暗指這段婚姻。

參考資料