深川之雪（ふかがわのゆき）是江戸時代浮世絵師喜多川歌麿晚年創作的浮世絵作品。該作為掛軸，尺寸為縱198.9公分×橫341.1公分，是浮世繪史上最大的作品之一。
畫面描繪了位於江戶深川的一家料理茶屋二樓座敷，27名人物，包括正準備工作的女性，以及一名幼童。據傳，此作由下野國栃木宿豪商善野伊兵衛委託創作，時期約為享和2年至文化3年（1802-06年）。曾典藏於。由於落款缺失，學界對其真偽曾存在爭議。
歌麿三部曲
《深川之雪》與《品川之月》及《吉原之花》並稱歌麿的雪月花三部曲。《品川之月》約作於天明8年（1788年），《吉原之花》約作於寛政3-4年（1791-92年），《深川之雪》則在享和至歌麿逝世前（1801-06年）完成。三作尺寸不一，後期作品明顯更大。雖然當初是否有三部曲的構想仍存疑，但《品川之月》畫面右上座敷欄間的書額上，記載了大田南畝的狂歌「てる月の鏡をぬいて樽まくら 雪もこんこん 花もさけさけ」，似預示三部曲主題。
關於三部曲是否在栃木完成或在江戶創作後運送至栃木尚無定論。但考量作品尺寸巨大，從江戶運送費時且風險高，且栃木地區傳有多件歌麿作品，因此更可能是在栃木完成。
最早可確認的記錄為明治12年（1879年）在栃木定願寺舉行的展覽小冊子，標示「雪月花図紙本大物 三幅対 善野氏蔵」。此「善野氏」一般認為是呉服太物商「釜伊」的釜屋伊兵衛，但栃木市另有「釜喜」（質屋·醬油店）及「釜佐」（質屋）等善野家分支，可能三家均參與三部曲的委託。事實上，《品川之月》前景右第二位女性與《深川之雪》前景左第三位女性，身上均有善野家通用的家紋「九枚笹」。據推測，歌麿與狂歌交往密切的通用亭德成（釜喜四代目善野喜兵衛，1768-1856）促成了栃木與歌麿的聯繫，並可能參與三部曲製作。釜喜八代目善野喜平（1885-1942）曾指出，通用亭德成曾邀歌麿至栃木舉辦畫會，雖以失敗告終，但釜伊初代善野伊兵衛出於同情而委託此大作
三作均無落款與印章，學界推測可能因多位栃木有力人士共同贊助，使作品成為接近公共物的性質，於節慶或寺社廣大空間展示時，署名反而不宜。
畫面可明確判定為深川，是因右上角前屈的女性背負大袋，描繪了遊女所需「通い夜具」運送至料亭的深川獨有風俗。其前方回頭的女性手持黑漆三味線箱，「箱屋」身份原為男性角色，但歌麿作為美人畫大師將其女性化。畫中化妝以當時最流行的笹色紅為主，為肉筆畫特有的手法，類似《更衣美人図》（出光美術館藏）與《文読む美人図》（大英博物館藏）。
材質
畫布由兩張紙縱向拼接（135.2公分+63.6公分），推測為中國進口的最大宣紙「丈二宣」（148公分×368公分）。《品川之月》亦用丈二宣，上下拼接兩張，《吉原之花》則用八張拼接。八張拼接可能因宽政改革管制，長崎進口高級宣紙困難，但尺寸仍達縱約57公分、橫約130公分，反映栃木民眾對歌麿的重視。
顏料方面，青色使用，為進口材料，難以取得。底層塗有以防蟲害。紅外線檢測顯示下稿與完成畫幾乎無差，且未重新描繪輪廓線，證明歌麿晚年仍保持高超技藝。
行方不明至再發現
《深川之雪》曾流出栃木，由巴黎美術商收藏，後由日本浮世絵商青山三郎轉售給收藏家長瀬武郎（花王創辦者長瀨富郎之子），昭和14年（1939年）運回日本。長瀬選擇收藏《深川之雪》而非《吉原之花》，原因為構圖豐富、人物動作多樣。
戰後，《深川之雪》曾於昭和23年（1948年）4月15日於銀座松坂屋「第二回浮世絵名作展覽會」展示，並於昭和27年（1952年）銀座松坂屋「歌麿生誕二百年祭 浮世絵大展覽會」展出，之後下落不明。直至2012年，由岡田和生舊友、古美術商寺元晴一郎在日本國內發現，並由岡田購得。寺元隨後出任岡田美術館副館長。目前，作品已完成最小限度的修復，重新整理表裝，收藏於岡田美術館。空白期間的行蹤尚未明朗。
2025年11月，岡田博物館館藏的一些重要作品在香港蘇富比拍賣行出售，以償還針對岡田和生的法律判決。22日，《深川之雪》在香港舉行的拍賣會中拍出，最終以約5,527萬港元（約11億日圓，含手續費）由日本個人收藏家得標。此成交價創下歌麿作品拍賣歷史新高。
參考來源
参考文献
; 展覧会図録
*監修 岡田美術館編集・発行 『喜多川歌麿 深川の雪』 2014年4月3日
- 小林忠監修 岡田美術館編集・発行 『喜多川歌麿 大作「雪月花」』 2017年7月27日
; 論文
- 「喜多川歌麿筆 深川の雪」『国華』第1427号、2014年9月20日、pp.31-35、ISBN 978-4-02-291427-9
- 小林忠 「歌麿大画「深川の雪」考」『国華』第1462号、國家社、2017年8月20日、pp.3-16、ISBN 978-4-02-291462-0
外部連結
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