《还有明天》（）是一部2023年的意大利时代喜剧剧情片，由宝拉·柯特莱西执导并担任联合编剧，也是柯特莱西的导演首作。故事背景设定在二战后的1940年代的意大利，讲述了迪莉娅在收到一封神秘信件后，打破传统家庭模式，渴望拥有不同的未来的故事。该片由柯特莱西、、、瓦里歐·馬斯坦德、弗朗切斯科·森托拉梅、和主演。《还有明天》采用黑白胶片拍摄，带有1940年代和1950年代的新现实主义风格。
该片获得罗马电影节三项大奖以及2024年银缎带奖，是2023年意大利票房最成功的电影，也是意大利有史以来票房第十高的电影。意大利影评人称赞该片导演和剧本在处理女权主义和父权制相关问题方面的表现，以及演员的表演，尤其是柯特莱西、法内利和馬斯坦德的表演。该片在第69届意大利电影金像奖中获得19项提名，并赢得6项大奖。
剧情
1946年5月，二战后的罗马，盟军部队驾驶吉普车在街头巡逻。6月2日至3日举行的国体公投和大選，加剧了这座城市的贫困和动荡。
迪莉娅是伊万诺的妻子，育有三个孩子，其中包括十几岁的玛塞拉。伊万诺对迪莉娅进行身体和言语上的虐待，斥责她做家务的劳作，并贬低她的智力。在处理家庭事务之余，她要照顾脾气暴躁的公公奥托里诺，在城里各家商店做缝纫和修理工作，还为富人洗衣服。迪莉娅的朋友包括深爱她的汽车修理工尼诺；蔬菜水果商玛丽莎，一位风趣乐观、鼓励迪莉娅离开丈夫的市场女贩；以及一位想要帮助她的非裔美国士兵威廉。她还与弗兰卡、乔凡娜、罗莎和埃尔维拉四位家庭主妇结识。四人看到迪莉娅遭受虐待并对她同情，但觉得自己无力采取行动。尼诺因经济困难被迫关闭了自己的修车厂，于是邀请迪莉娅和他一起私奔。威廉出于友谊送给迪莉娅巧克力棒后，伊万诺却把她比作性工作者，并恶毒地虐待她。玛塞拉屡次要求迪莉娅与伊万诺断绝关系，但迪莉娅解释说她无法养活自己。奥托里诺向伊万诺抱怨他对迪莉娅的虐待扰乱了他的平静，建议他减少使用暴力；他认为迪莉娅已经习惯了伊万诺的虐待，因此她会变得不那么听话。
玛塞拉与朱利奥·莫雷蒂订婚的消息打乱了迪莉娅的幸福生活。朱利奥出身富裕家庭，但传言称莫雷蒂家族的财富源于二战期间与德国人的合作，而莫雷蒂家族的财富则主要来自当地的冰淇淋店。伊万诺深知两人联姻能带来丰厚的经济利益。周日，迪莉娅为女儿的准公婆准备午餐，而公婆们对她的努力以及朱利奥对玛塞拉的专横控制欲都嗤之以鼻。迪莉娅意识到女儿即将步入一段同样充满虐待的婚姻。在威廉的帮助下，她设法炸毁准女婿的酒吧，让女婿的父母眼睁睁地看着财富蒸发，迫使他们家离开罗马。伊万诺不得不解除婚约。玛塞拉悲痛欲绝，但迪莉娅知道自己做了正确的事。迪莉娅在收到第一张选民卡后，决定通过参加宪法公投来反抗自己的劣势地位。她还瞒着丈夫，从工作中攒下了8000里拉，原本打算用这笔钱给玛塞拉买婚纱。然而，婚约解除后，迪莉娅却把这笔钱给了玛塞拉，让她继续上学，而伊万诺最初拒绝了这笔钱。
6月2日，意大利举行公投和选举。迪莉娅想参加，并想找借口逃离丈夫。然而，公公的突然去世让她的生活变得复杂起来，因为她看到家里挤满了亲戚朋友。但这并没有阻止她第二天前往投票站与其他意大利女性进行第一次投票。迪莉娅在前往投票站前不小心把选民卡弄丢在家里，之后被伊万诺和玛塞拉找到。伊万诺试图恐吓迪莉娅，劝她不要投票，但她在行使民主权利后表现出了反抗。迪莉娅和玛塞拉交换了一个会心的微笑。
演员
- 宝拉·柯特莱西 饰 迪莉娅
- 瓦里歐·馬斯坦德 饰 伊万诺
- 饰 玛塞拉
- 饰 玛丽莎
- 饰 奥托里诺
- 饰 尼诺
- 弗朗西斯科·森托拉梅 饰 朱利奥·莫雷蒂
- 勒勒·万诺利 饰 阿尔瓦罗
- 保拉·蒂齐亚娜·克鲁恰尼 饰 索拉·弗朗斯
- 约夫·约瑟夫饰 威廉
- 阿莱西娅·巴雷拉 饰 奥莉艾塔
- 费德里科·托奇 饰 马里奥·莫雷蒂
- 普里西拉·米科尔·马里诺 饰 索拉·乔凡娜
- 玛丽亚·奇亚拉·奥尔蒂 饰 罗莎修女
- 西尔维娅·萨尔瓦托丽 饰 索拉·埃尔维拉
- 马蒂亚·巴尔多 饰 塞尔焦
- 吉安马科·菲利皮尼 饰 弗兰基诺
- 加布里埃莱·保洛卡 饰 佩佩
制作
该片由宝拉·柯特莱西策划，剧本由柯特莱西与弗里奥·安德烈奥蒂、朱莉娅·卡伦达共同编写，以二战意大利战役后女性的生活为基础，灵感来自柯特莱西的祖母和曾祖母的生活。
该片由马里奥·贾纳尼和洛伦佐·甘加罗萨担任监制。该片在罗马的泰斯塔西奥取景，内景在奇内奇塔制片厂拍摄。在接受《好莱坞报道罗马版》采访时，柯特莱西解释了将电影背景设在罗马的决定：
发行
该片作为2023年罗马电影节的开幕影片首映，并于2023年10月26日在意大利影院上映。
海外发行方面，该片于2024年4月26日在英国和爱尔兰上映，2025年3月7日在美国上映，3月8日在中国大陆上映。
票房
《还有明天》首映周末票房收入160万欧元，登顶意大利票房榜首。该片凭借3240万欧元的票房成为2023年意大利票房最高的电影，超过了当年票房最成功的电影《芭比》，成为意大利有史以来票房第九高的电影，击败由罗伯托·贝尼尼执导的1997年电影《美丽人生》。
评价
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保罗·梅雷盖蒂在《晚邮报》发表的影评指出，柯特莱西的作品“绝对引人注目”，因为导演的选择“试图在现实主义的关键和更具示范性和教育意义的关键之间找到一种不明显的平衡”，并发现一些解决方案“天真”是“该领域雄心和独创性的结果”。梅雷盖蒂声称，该电影旨在“拓展迪莉娅和其他女性的话语维度，使其不再只是个人的，而最终是集体的和社会的”，尽管该片涉及“暴力和虐待”的主题，但“从未展现出赤裸裸的现实主义”。《好莱坞报道》罗马版的鲍里斯·索拉佐赞赏导演的能力：“她能以反直觉的方式拍摄镜头，尤其是那些更有力和阵发性的镜头来强调正常性，无论是散步还是打斗”，而电影摄影和剪辑给人的感觉“应该很突兀，重现了当时的视觉语言，尽管采用了现代面孔和一些导演的解决方案”。
《》的亚历山德罗·德·西蒙尼也写道，该片定位为喜剧片，“大胆地融合了音乐片中的意大利新现实主义和后现代主义”，并且“一度几乎转向了意大利式铅黄电影”。西蒙尼也指出，尽管最终呈现的效果并非完美平衡，但剧本将该项目“提升到更高的电影水准”，并赞赏了“喜剧的节奏和所有演员的表演”，尤其是埃马努埃拉·法内利、保拉·蒂齐亚娜·克鲁恰尼和“令人惊喜的美人”罗曼娜·马焦里·韦尔加尼。《赫芬顿邮报》意大利版的路易莎·加里巴·里齐泰利在谈到影片的主题时，将其与“揭开面纱”和“自决”等词语联系起来，认为影片呈现了“某种革命性和充满希望的东西”，因为它并非“针对女性，而是转向伴侣、兄弟、父亲，他们只能在一系列无情的事件中看见自身的倒影：在至今仍未消散的父权文化特权下，恃宠而骄的男性压倒性权力”。里齐泰利肯定柯特莱西“向他们展示的不是往昔旧事，而是照映当下的镜子”，并通过电影的结局迫使男性做出抉择，“确定他们在女权主义斗争中的立场”。
《卫报》的在四星（满分五星）的影评中写道，该电影“以极大的自信和风度讲述故事”，“通过一种近乎魔幻新现实主义的叙事手法，以毫不掩饰的戏剧天赋和奇妙的单色光影构图，向维托里奥·德西卡和费德里科·费里尼的早期作品致敬”。《金融时报》的乔纳森·罗姆尼将该电影描述为“一部经过深思熟虑、情感上令人满意、极具娱乐性的一次性作品，其结局巧妙地超出了我们的预期”，并称赞了达维德·莱昂内的摄影技巧和柯特莱西的导演风格，“他们使用了一些聪明的、有时甚至是冒险的技巧，在情节剧、闹剧和一些令人不舒服的紧张时刻之间转换”。《国际银幕》影评人艾伦·亨特在影评中将该电影与经典的意大利新现实主义电影进行比较，并将其描述为“一部毫不掩饰的老式情节剧，发展成为一个更深思熟虑的女性赋权道路上的小胜利故事”。
奖项记录
注释
参考资料
外部链接
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