《地母》（ ）是2025年由張吉安自編自導，范冰冰、許恩怡、白潤音和蔡寶珠等主演的馬來西亞政治劇情電影。
本片入圍了第38屆東京國際電影節主競賽單元，並舉行了世界首映，同時還獲得了第62屆金馬獎8項提名，最終斬獲最佳女主角、最佳攝影和最佳原創電影歌曲3項獎項，於2025年12月19日在台灣上映。
劇情
90年代末，政局波動。馬來西亞北部村落，農婦鳳音熬過喪夫之痛，她與兒女過著極簡的日子。白天務農，夜晚化身解降師為女村民治病驅難。隨著土著田地權益糾紛加劇，村裡異象環生，此時丈夫死因迷霧再度趨近鳳音。眼見惡勢力來襲，她決意為孩子尋找解脫與和解。，匯集馬來西亞、香港和義大利跨國團隊傾力攝製。
獎項及提名
影片評價
專業評價
范冰冰在《地母》中的造型变化之大，以至于连她的朋友都没认出是她。对这位中国巨星来说，这正是她想要的效果。（ 《Variety》評 ）
毋庸贅言，范冰冰在《地母》中的表現無疑是一次正確的突破，但若僅止於此，便低估了其表演中靜水流深的力量。她所飾演的鳳音是位喪偶的解降師，藉助亡夫的政治人脈守護鄰裡，抵禦所謂土地所有者的侵擾。導演張吉安在馬泰邊境稻田間成長的記憶浸潤着這部作品——影片真正關注的並非誰屬於村落，而是歐洲百年殖民擴張遺留的精神創傷。這種創傷以愈髮詭譎的超自然形態顯現，唯鳳音能洞徹其本質。她的抗爭浸染着視覺詩學，更貼近阿彼察邦·韋拉斯哈古式的幽邃氛圍，而非傳統女性主義敘事。范冰冰的每個鏡頭中都鐫刻着事關存亡的緊迫，穿透殖民曆史的重重迷霧，最終呈現出一幅面對強權時普世共通的人道主義圖景。（ 《IndieWire》評 ）
在编剧兼导演张吉安的这部年代剧情片《地母》中，其实蕴含着一部震撼人心的电影雏形。该片日前在东京国际电影节主竞赛单元举行了首映。然而，这部构图精美却略显晦涩的作品，试图将近代历史、种族挣扎和魔幻现实主义融入一个饱受折磨的家庭故事中，其问题在于，观众始终未能完全洞悉核心的利害关系，也无从知晓究竟该相信什么。
但这并不意味着张吉安的第五次执导尝试可以被轻易否定。影片中，中国巨星范冰冰奉献了极具吸引力的领衔主演。她彻底褪去了以往角色的华丽光环，饰演一名在马泰边境对抗政府强征土地与黑巫术的坚韧女性。此外，在摄影指导梁铭佳的镜头下，影片充满了震撼人心的视觉画面，精准捕捉了这片不同族群（华裔、泰裔、马来裔）与不同宗教（佛教、儒家思想、伊斯兰教）数十年来和谐共存的土地之美。
然而，《地母》往往是暗示多过明示。张吉安习惯采用固定的中景或远景拍摄，将镜头聚焦于周围环境的氛围而非戏剧冲突，从而与观众保持了一种疏离感。对于该地区的政治局势，影片仅通过零星的对白或新闻广播碎片来交代，从未真正阐释清楚，让观众难以完全理解。接着在某个节点，电影变成了一个彻头彻尾的现代巫术故事，从其历史根基转向了一部充斥着火焰与恶魔的艺术类型片。
独特的地域背景无疑是这部电影的最大亮点之一：在郁郁葱葱的布秧谷，农民们生活在1909年《英暹条约》（又称《曼谷条约》）的漫长阴影下。根据该条约，暹罗（现泰国）将其南部的一部分土地割让给了当时属于英国保护国的马来西亚。然而不足一个世纪后，马来西亚政府开始强征收回这些已被世代农户耕作了数十年的农田，欲将他们彻底驱逐出境。
范冰冰在片中饰演凤英，一位华裔寡妇。她白天在周边的稻田里辛勤劳作，夜晚则通过驱魔等仪式帮助邻居疗愈过去与现在的创伤。她还协助邻居处理土地纠纷，将地契送到一位曾为她亡夫工作过的当地官员手中。然而，这些诉求大多因各种荒谬的虚假借口屡屡遭到拒绝，而这片地区的长期居民也在被逐渐驱离。
尽管背景引人入胜，但叙事却从未真正打动观众，即便张吉安在描绘凤英的生活方式时展现了极高的艺术手法——让她的生活在现实世界的挣扎与宗教巫术之间来回穿梭。在某一幕中，这个女人在一家昏暗落魄的购物中心里漫长等待，只为争取土地权证；而在另一幕中，她又在向两名看似被某种恶灵附身的女学生施救，这两个女孩对着同学们歇斯底里地发狂，简直就像《驱魔人》里的琳达·布莱尔附体。
观众很难看清凤英是否真的拥有神力——直到影片的最后一幕，故事彻底从历史现实转向了全盘的魔幻：一个可能在凤英丈夫生前对其施了降头的巫医登场，随之而来的还有其他并不总是令人信服的超自然反转。
这些元素与几代人之间发生的强奸、厌女行为以及祖产被强占的故事交织在一起，但这种大杂烩式的融合让人难以摸清头绪，张吉安想要传达的信息往往在混乱中被消解了。其中一个核心情节涉及一头可能是挚爱转世的水牛，但并未达到导演预期的情感共鸣。最终，《地母》在临近尾声时彻底脱离了现实的引力。
在这个角色中，范冰冰浑身沾满汗水与污垢，在为当地人驱魔时在地上痛苦地翻滚抽搐，甚至有一幕还在一具巨大的阳具图腾前吟唱民谣。她在这部戏中倾尽全力，奉献了绝不属于她以往戏路的突破性表演。尽管有几场戏让人觉得有些用力过猛，但这位女演员确实从头到尾撑起了整部电影。她成功饰演了一位坚韧勤劳的母亲，抚养着由许恩怡和白润音饰演的处于青春期的女儿和儿子，他们共同承受着多年的艰难困苦与政局动荡。
影片前期有一个颇具深意的镜头：孩子们在一间挂有穆罕默德、耶稣、老子、佛陀和孔子画像的教室里学习，这有力地彰显了布央谷曾经在何种程度上成为文化与宗教的熔炉。张吉安确实成功地在银幕上捕捉到了些许原始的历史风貌，但当他的电影最终选择神秘主义而非现实主义时，故事便开始分崩离析，使得这段关于创伤与冲突的揪心故事失去了其应有的后劲与持久的感染力。（ 《The Hollywood Reporter》評 ）
參考資料
外部連結
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