的艺术之家（1933年至1937年間建造），由設計，並在希特勒的大量干預完成。該建築是納粹時代最早興建的紀念性建築之一。]]
元首博物館（），又稱林茲美術館，是一座未能實現的美術館計畫，原定作為文化綜合體的一部分，由阿道夫·希特勒規劃於其家鄉奧地利林茲（靠近其出生地因河畔布劳瑙。博物館的目的是展出納粹德國於第二次世界大戰期間在歐洲各地購買、沒收或掠奪而來的藝術品。該文化區被納入重建林茲的整體計畫中，目標是將其打造成納粹德國的文化首都，以及歐洲最重要的藝術中心之一，以超越希特勒厭惡的維也納。
希特勒希望將林茲建設得比布達佩斯更美麗，使其成為多瑙河上最美的城市，同時發展為工業重鎮與貿易樞紐；其中，元首博物館被規劃為歐洲最偉大的博物館之一。該計畫預期於1950年完成，但無論是元首博物館本身，或是其所屬的文化中心最終均未落成。整個規劃中唯一實際建成的部分為，至今仍存。他還在自傳《我的奮鬥》中盛讚莫里茨·冯·施温德與阿诺德·勃克林的「雅利安藝術」。
在某一版本的規劃中，希特勒甚至打算將五間展室專門獻給阿道夫·冯·门采尔，另設三間展室分別展示施溫德與勃克林的作品。至於、愛德華·馮·恩格特與安东·冯·维尔纳則共用一室；馬卡特與卡爾·西奧多·凡·畢洛堤同室；威廉·楚布納與弗里茨·馮·烏德同室；格呂茲納與德弗雷格爾同室；另有整個拿撒勒運動畫派共處一室。其他在其初步構想中享有獨立展室的畫家包括、、波納文圖拉·杰內利、費爾巴赫，以及威廉·莱布尔。這些安排反映了希特勒的審美傾向，即對19世紀德意志感傷浪漫主義繪畫的偏好，其中既有俗麗的風俗畫，也包含英雄化、田園式、寓意性及歷史愛國題材——可視為華格納音樂的視覺對應物，但欠缺真正的天才。
在完成艺术之家並於德奧合併之後，希特勒構想將理想中的博物館設於奧地利的「家鄉」林茲，而非德國其他大城市。他在造訪林茲時與當地省立博物館館長特奧多爾·克爾施納（Theodor Kerschner）討論了這一計畫。此外，1938年，在德奧合併與自捷克斯洛伐克割取蘇台德地區之間，希特勒對羅馬、佛羅倫斯與拿坡里進行了國事訪問。這次行程使他「對義大利博物館的豐富館藏所震撼」，從而進一步擴展其美術館藍圖。他計畫中的美術館將成為歐洲無可匹敵的藝術殿堂，
在林茲建立以元首博物館為核心的文化區，其構想與總體設計均出自希特勒本人。他期望將林茲打造為帝國未來的文化首都之一，他對維也納懷有強烈的厭惡，不僅因其認為城市受猶太人影響甚深，也因自己曾兩度落選維也納美術學院。
「（希特勒）將林茲視為新德意志『文化』的未來核心，傾注他有限的繪畫才能與建築訓練於一個龐大的計畫，以實現這一雄心……作為國家元首，他投入於林茲規劃的時間與精力遠超常理。他親自設計一系列宏偉公共建築的建築方案，並為藝術收藏制定方向，特別偏重他所熱愛的19世紀德國感傷派畫風。他的私人圖書館後來被美軍於奧地利境內發現，其中藏有大量完成的林茲建築計畫藍圖……」1942年，希特勒曾談及該館：「凡欲研究19世紀繪畫者，最終必須前往林茲美術館，因為唯有在那裡，才能找到完整的收藏。」
設計與模型
1940年秋季，希特勒任命建築師、納粹黨員全面負責林茲的重建工作。林茲是納粹規劃中的五座元首城市之一，其餘包括柏林、漢堡、紐倫堡與慕尼黑，這些城市均被規劃為徹底重建。 按計畫，林茲將成為重要的文化中心、歐洲的藝術之都、貿易與商業樞紐，以及比布達佩斯更美麗的多瑙河沿岸城市。
重建計畫的核心是一座以「歐洲文化中心」為名的綜合文化區，其構想與初步設計均出自希特勒之手。該區規劃包括一座紀念性劇院、音樂廳、藏書超過25萬冊的圖書館、歌劇院與輕歌劇院、電影院、軍備收藏館，以及「阿道夫·希特勒飯店」，周圍並設有寬闊的林蔭大道與閱兵廣場。文化中心位於林茲舊城區以南，主要建築（包括元首博物館）依「因登勞本大街」（In den Lauben）而建，博物館本身由負責設計，設計高度依循希特勒的草圖與要求，部分靈感取自於慕尼黑設計的「艺术之家」，而該館本身亦深受希特勒的參與影響。元首博物館的正立面計畫興建長達約500英尺（150公尺）的柱廊，館址則選在，並規劃將火車站南移四公里。 若日後因館藏的德國藝術品（無論購買、沒收或掠奪而來）數量龐大而需擴張，則可在規劃區內增建附屬館舍。 然而，這並非建立收藏的主要方式。
希特勒生日
自1933年起，希特勒生日（4月20日）成為全德國的國定慶典，直至1944年為止。1939年，為慶祝其五十歲生日，德國更將此日定為國定假日。希特勒在生日當天會收到來自各方的大量禮物，其中包含繪畫與藝術品。這些作品隨後被指定為未來林茨元首博物館收藏。
1945年，希特勒在柏林帝國總理府地堡內度過最後一個生日（五十六歲），當時蘇聯紅軍正圍攻該市。他依舊花費數小時凝視以元首博物館為核心的林茨計畫比例模型。十天後，他與愛娃·勃勞恩結婚，並於4月30日一同自殺。
「元首保留」
在1938年3月「德奧合併」後的最初幾週，蓋世太保與納粹黨大量沒收藝術品。作為回應，1938年6月18日，希特勒頒布法令，將奧地利境內所有被沒收的藝術品置於元首的個人特權之下：
作為奧地利境內沒收對國家有敵意資產的一部分，特別是猶太資產，其中包括繪畫與其他具有重大價值的藝術品。元首要求這些藝術品（多半來自猶太人之手）不得作為行政辦公室或高級官員住所的陳設，也不得由國家與黨的領導人購置。元首計畫在沒收後親自決定這些財產的用途。他正在考慮優先將藝術品提供給奧地利的小城鎮，用以充實當地收藏。
該法令旨在確保希特勒能優先挑選掠奪來的藝術品，用於林茨元首博物館及德國其他博物館。 這項措施後來演變為處理所有被竊取或沒收藝術品的標準程序，即「元首保留」（Führer-Reserve）。
「林茨特別任務」
1939年6月21日，希特勒在德勒斯登設立「林茨特別任務」（Sonderauftrag Linz）。在藝術商兼納粹黨員的推薦下， 他任命館長汉斯·波瑟為特別專員。數日後（6 月 26 日），希特勒簽署信件授予波瑟履行職責所需的權力：
我委託德勒斯登美術館館長漢斯·波瑟博士，為多瑙河畔的林茨建立新的藝術博物館。命令所有黨與國家機構協助波瑟博士完成其使命。
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波瑟與納粹政權關係複雜：其妻在 1932 年加入納粹黨，他本人則於 1933 年申請入黨但被拒，甚至一度遭指控推廣「頹廢藝術」，還被懷疑有猶太血統。1938 年他被迫辭職，但很快因希特勒命令（可能受哈貝爾施托克影響）而復職。儘管希特勒偏好19世紀的德奧繪畫，波瑟卻將重點放在早期德國、荷蘭、法國與義大利作品。他的日記記載，希特勒希望館藏涵蓋「各時期最精華的作品，從藝術的史前起源……直到19世紀與近代」。此外，希特勒要求波瑟只需向他本人負責。
「林茨特別任務」不僅為元首博物館蒐集藝術品，也同時為德國境內其他博物館（特別是東部領土上的館舍）搜羅作品，計畫於戰後分配。該任務設於德勒斯登，編制約 20 人，包括繪畫、版畫、錢幣與武器策展人，一名圖書館員、一名建築師、一名行政人員，以及攝影師與修復師。
漢斯·波塞領導
1939年7月24日，马丁·鲍曼（副元首魯道夫·赫斯的助手）通知由希特勒任命、負責奧地利併吞後行政事務的，所有被沒收的藝術品必須交由汉斯·波瑟或由希特勒本人審查。這項命令最初並未涵蓋自維也納罗斯柴尔德家族奪取的收藏，但至同年10月，波瑟已成功將這批藏品納入其管轄範圍。
同年夏末至秋季，波瑟多次前往維也納新堡（Neue Burg）的集中庫房，挑選準備納入林茲美術館的藝術品。
希特勒對波瑟的表現十分滿意，並於1940年授予其「教授」頭銜。 這是希特勒常給予其藝術領域寵臣的榮譽，例如電影導演、建築師與、雕塑家與、指揮家威廉·富特文格勒、演員及攝影師海因里希·霍夫曼 (摄影师)等人。
1939年10月，希特勒與貝尼托·墨索里尼達成協議，允許將南蒂羅爾公共博物館中的日耳曼藝術品（該地為傳統德語區，但一次大戰後割讓予義大利）移回德國。然而在海因里希·希姆萊所屬「祖先遗产学会」協助下執行時，義大利方面屢屢拖延，最終未能實現。
1942年12月，波瑟因癌症去世，其葬禮以國葬規格舉行。希特勒邀請帝國各大藝術博物館館長出席，並由宣傳部長約瑟夫·戈培爾致悼詞。然而，由於林茲美術館計畫屬於國家機密，悼詞中並未提及此事。波瑟在任「林茲特別任務」負責人三年間，為林茲美術館搜集了超過2500件藝術品。
在赫爾曼·福斯的領導下
1943年3月，藝術史學者、威斯巴登美術館館長，並曾任副館長的 福斯以反納粹立場及與眾多猶太朋友、同事的交情聞名，因此他的任命在當時顯得格外反常。然而，希特勒在藝術問題上往往忽視政治因素，而福斯對德國南部藝術及法、義繪畫的專業知識，可能正是他獲得重用的原因。
雖然福斯的行動力與積極性遠不及波瑟，但仍「完全捲入了掠奪的洪流之中」。他傾向透過代理人進行收購，而非親自外出，或要求藝術商將作品送至其處鑑賞。 在此之前，公眾僅見過兩件最終被指定為林茲博物館館藏的作品，但未公開標明歸屬：其一為米隆的雕像《擲鐵餅者》，該作於1938年由希特勒透過柏林國家博物館秘密購得，並命令展示於慕尼黑的古代雕塑展览馆；揭幕時，希特勒向來賓自豪地宣稱：「願你們都能意識到，在那個時代，人類已如此壯麗於其身體之美。」另一件則是馬卡特的三聯畫《佛羅倫斯之瘟疫》，原為私人收藏，因拒絕出售而被墨索里尼下令查封別墅並沒收，隨後於佛羅倫斯火車站轉贈給希特勒。
成果
截至1944年12月，波瑟與福斯共計為元首博物館花費了七千萬帝國馬克（相當於百萬歐元）。然而，在維琪法國購得的藝術品，其支付貨幣為法郎，且納粹當局刻意以低匯率與帝國馬克掛鉤。至1945年，館藏總數已超過八千件。
，攝於1939年]]
法律依據
元首博物館藝術品收集的法律基礎直接源自希特勒本人。自1933年授權法通過後，他即可不經國會而自行頒布法律。換言之，只要出自希特勒的命令，便具有法律效力。他對於建立博物館及復興林茲的個人願望，正是整個收購計畫的出發點。自計畫展開以來，納粹黨官邸主任兼希特勒的私人秘書马丁·鲍曼便深度參與，尤其作為與希特勒直接溝通的關鍵渠道。 原本共製作31冊，但現今德國僅存19冊，其餘11冊已被視為遺失。 值得注意的是，收藏內容包括三幅倫勃朗畫作、華鐸的《舞蹈》（La Danse）、科西尼收藏的漢斯·梅姆林肖像、魯本斯的《伽倪墨得斯》，以及維梅爾的《畫家的畫室》（The Artist in His Studio），後者是以極低價格被迫出售。與「行政混亂」中，「林茲特別委員會」並非唯一負責收集藝術品的機構。在法國及歐洲多地，主要執行單位是（ERR）。
隨後，希特勒於1940年11月18日頒布元首命令，其效力與先前在波蘭及奧地利發布的命令類似，宣告他對佔領區所有被沒收藝術品擁有最終決定權。由此，羅森堡正式成為元首博物館的採購代理人，除非遭戈林介入。這導致內部摩擦，因為波瑟早已獲授權代表希特勒行事，而佔領區的德軍指揮官也必須定期向他通報藝術品沒收情況。大概由於戈林干涉，波瑟正式要求帝國總理府再次確認他代表元首的權限。最終結果是一份「高層總體指令」，重申希特勒透過波瑟享有至高優先權，並要求波瑟審查ERR的庫存，以符合林茲博物館的規劃需求。 幾年後，1943年4月16日，羅森堡再度向希特勒呈交部分西歐佔領區內沒收畫作的照片，以補充先前遞交的53張，並請求親自覲見元首，呈交完整目錄與另外20冊照片資料。
根據較為保守的估計，僅法國一地即有21,903件藝術品遭到沒收。 其中約700件被戈林據為己有，53件則撥交林茲元首博物館。 2008年，德国历史博物馆於柏林發表了一個資料庫，收錄了元首博物館及德國其他博物館所收集的畫作。
沃爾夫-梅特尼希、若雅爾與瓦朗
德軍於1940年6月14日進駐巴黎，同月30日，希特勒下令對法國國家收藏進行「保護」，特別針對猶太人所有的「無主」藝術品與歷史檔案。三天後，德國駐法大使下令沒收巴黎15位最重要藝術品商的收藏，多數為猶太人所有，並將這些作品運往德國大使館。隨後，在伯爵的干預下，納粹軍方出面制止了阿貝茲的進一步掠奪。沃爾夫-梅特尼希時任負責人，該機構自第一次世界大戰以來已存在，其表面使命與盟軍的相似。在（法國國家博物館館長）的建議下，大使館內大部分作品被轉移至羅浮宮保存。
沃爾夫-梅特尼希持續努力捍衛藝術品，並認為這正是其機構的核心職責。他尤其成功阻止了約瑟夫·戈培爾提出的計畫：將近千件「日耳曼」藝術品立即運往德國。雖然他不否認這些作品最終應歸屬德國，但認為當時並非合適時機，於是透過官僚手段與對希特勒命令的嚴格解讀來拖延。該命令明確規定，法國的藝術品不得在與德國簽訂和平條約前轉移，而此條件當時尚未達成。 這些藝術品被系統性地以「保護」之名沒收，並集中送往橘園美術館，在那裡進行詳細編目與分配。其中，53幅畫作被波瑟挑走以充實林茲館藏，
，攝於1942年]]
赫爾曼·戈林
雖然理論上「」（ERR）隸屬於阿爾弗雷德·羅森堡的勢力範圍，但羅森堡身為一名意識形態家，對藝術並無興趣，也未能意識到掠奪被佔領國文化遺產對德國的重要性。相較之下，身兼元帥、希特勒指定接班人與納粹德國空軍總司令的赫爾曼·戈林，卻是熱衷於收集被沒收藝術品的收藏家，對珠寶與奢華珍品更有難以滿足的渴望。因此，ERR 在法國實際上很大程度淪為「戈林的私人掠奪機構」。在戰爭期間，戈林至少20次造訪巴黎的楓丹白露舊館美術館，檢視ERR所劫掠的成果。 他有時還會委派奧地利藝術史學者兼黨衛隊軍官作為其私人代理人。 1945 年，他又將由其所屬裝甲師在蒙特卡西諾途中截獲、原本運往梵蒂岡城的那不勒斯國立考古博物館館藏贈予希特勒，其中包括 17 幅畫作與 4 座青銅雕像。這些作品最初存放於戈林位於的「狩獵行宮／美術館／帝國宮殿」。
在鼎盛時期，戈林的收藏共計有1,375幅畫作、250座雕塑與168幅掛毯，估值達數億帝國馬克。
1945年2月，隨著蘇聯紅軍即將渡過奧得河、威脅德國本土，戈林開始以火車將收藏品撤離卡林霍爾，運往德國南部的其他住所。第二批列車於3月啟程，第三批於4月出發，運送的物品均由戈林親自挑選。他原本傾向不轉運ERR掠奪所得，以避免日後被追究來源，但最終在收藏管理人瓦爾特·安德烈亞斯·霍弗（Walter Andreas Hoffer）的勸說下，仍決定一併運走。即使三批列車已撤離大量收藏，卡林霍爾內仍留有不少藝術品，部分雕像被埋藏於莊園園區，房間中也殘留被掠奪的家具。戈林最後命令空軍爆破專家在莊園內安置炸藥，以防剩餘珍品落入蘇聯之手。
藝術品商與代理人
在希特勒為其計畫中的博物館搜集館藏的過程中，許多藝術品商與私人代理人因此獲取巨大利益。其中最重要的一位是。他在巴黎、法國南部、荷蘭與瑞士經營龐大的代理人網絡，並與至少 75 名法國合作者合作。哈貝爾施托克雖對林茨博物館的大宗採購不收取佣金，但在其他交易中仍收費，藉此積累了巨額財富。 當波塞奉希特勒之命前往法國時，便經常帶著哈貝爾施托克同行。後者透過 82 名當地代理人，為林茨計畫購得 62 件作品，其中包括伦勃朗、老彼得·勃鲁盖尔、让-安托万·华托與魯本斯等人的名作。
另一位從納粹藝術收購中大幅獲利的藝術品商是瑪麗亞·阿爾馬斯·迪特里希（Maria Almas Dietrich）。她因希特勒的御用攝影師海因里希·霍夫曼（Heinrich Hoffmann）而結識希特勒。迪特里希向林茨博物館出售了 80 幅畫作，為希特勒私人收藏提供270件作品，並為其他德國博物館與納粹高官出售超過300件。雖然她更注重銷售數量而非藝術品質，仍從林茨計畫中獲取了可觀利潤。 此外，希特勒的情婦爱娃·勃劳恩與迪特里希之女的友誼，或許也在其中提供了庇護。
與迪特里希不同，衝鋒隊的親衛隊集團領袖是一位藝術與建築鑑賞家，他長期居住於義大利，並擔任波塞在當地的主要代理人。其妻為義大利國王维托里奥·埃马努埃莱三世之女，而腓力本人則是德意志皇帝腓特烈三世之孫、維多利亞女王的曾孫。他憑藉「貴族優雅的外表」促進義大利貴族的藝術品交易。
波塞還透過另一位藝術品商進行昂貴的收藏交易，包括掛毯、繪畫與素描。然而馬里蘭羅耀拉大學的歷史學者、戰時劫掠研究專家則主張，大多數購買並非遵循「」。
荷蘭歷史學者認為，這些交易實際上屬於「技術性掠奪」，因為荷蘭及其他被佔領國家被迫接受最終變得一文不值的德國帝國馬克。他指出：「如果希特勒或戈林的藝術代理人出現在你家門口，以1萬美元購買實際價值10萬美元的畫作，你幾乎不可能拒絕。」他補充說，那些對出售持抗拒態度的人往往會遭到納粹威脅，不是被沒收藝術品，就是被逮捕。
在購買與沒收的爭議上，《希特勒的財富》（Hitler's Fortune）作者克里斯·惠頓博士（Dr. Cris Whetton）曾評論：
「我原本預期會發現希特勒直接對他想要的畫作進行掠奪與偷竊，但我找不到任何這方面的證據。相反地，我發現了他支付購買的證據；有時價格極低，但無論如何並非直接竊取。這讓我相當驚訝，而我也必須誠實地說，這就是我所發現的。」
荷蘭「二戰文化財產歸還申請評估諮詢委員會」對猶太人向「林茲特別任務」出售藝術品的案件進行審查。至少有兩起歸還請求被駁回，理由是缺乏足夠證據證明銷售是出於強迫。例如，2009年，委員會駁回了猶太藝術品商後人提出的歸還申請，他在1940年至1941年間將12件作品賣給「林茲特別任務」。委員會認為，巴赫施蒂茨在佔領初期「未受干擾」，且沒有發現銷售受強迫的跡象。2012年，委員會再次駁回了荷蘭前猶太藝術經銷商班傑明與納森·卡茨（Benjamin and Nathan Katz）後人的申請，此案涉及卡茨畫廊出售給「林茲特別任務」的64件作品。委員會認定，沒有足夠證據顯示交易是在脅迫下進行的。
漢斯·波塞在維也納為林茲收藏購買的作品包括扬·弗美尔的《畫家的畫室》（The Artist in His Studio / *'），提香的《維納斯的梳妝》（The Toilet of Venus）、安东尼奥·卡诺瓦的《波利許米亞》（Polyhymnia），以及數件倫勃朗作品。藝術品商賣給林茲收藏的畫作中，有兩幅歸屬於倫勃朗，其中之一《亨德里克耶·斯托費爾斯像》（Portrait of Hendrickje Stoffels*）如今被認為出自其畫坊而非倫勃朗親筆。此外，儘管賣家為猶太血統女性，且畫作原本可被直接沒收，希特勒仍以高價購買。波塞還購得超過200件由猶太藏家運至瑞士、免於徵收的作品。另一方面，波塞在掠奪上亦不手軟，尤其是在前捷克斯洛伐克與波蘭，當地所有財產均可被徵收；他在荷蘭也有類似行為。
收藏規模與希特勒的遺囑
準確確定林茲元首博物館的藝術品規模幾乎不可能。不過，弗雷德里克·斯波茨（Frederick Spotts）推測，為此專門沒收、購買或竊取的作品約7,000件；若納粹最終獲勝，希特勒及其藝術專家還可能從德國各地其他藝術倉庫挑選作品，分配至不同博物館。斯波茨認為7,000件的數字與「藝術品劫掠調查部門」（Art Looting Investigation Unit）公布的資料相符。其他專家則提出更高數字，認為最終規模可能達8,500件。
儘管規模龐大，且希特勒的代理人在被佔歐洲幾乎能隨意取得藝術品，林茲收藏仍存在明顯缺陷。據斯波茨所言，其中的「空缺」包括英國藝術、西班牙藝術與北方文藝復興藝術；在義大利藝術部分，亦缺乏重要藝術家的作品。然而，在他於柏林毀壞的帝國總理府花園的地底元首地堡內口述、在自殺前不久寫下的「私人遺囑」中，他明確表示這些收藏應在博物館建成後歸於該館。他寫道：「這些我多年來購得的私人收藏畫作，從未是為了私人用途而聚集，而是專為在我位於多瑙河畔的家鄉林茨建立一座畫廊。」
儲藏與尋回
儲藏地點
為元首博物館收集的藝術品最初被存放在多處地點。購買得來的作品主要存放於慕尼黑元首行館防空洞內，這是希特勒在納粹黨發源地興建的數座大型建築之一，由納粹黨總理府管理。即便在戰爭期間，希特勒一抵達慕尼黑，首要行程之一便是參觀這些收藏，並展開長時間的藝術討論。美軍第一軍的古蹟軍官沃克·漢考克上尉（Walker Hancock）則從前「藝術保護單位」（Kunstschutz）沃爾夫-梅特尼希伯爵的助手口中得知，萊茵河以東的德國境內還有109處藝術品存放地，使當時已知的存放地數量倍增。另外，美軍第三軍的古蹟人員羅伯特·波西上尉（Robert Posey）與林肯·柯斯坦列兵（Lincoln Kirstein）從藝術學者、前黨衛隊上尉赫爾曼·本耶斯（Hermann Bunjes）那裡獲得重要線索。本耶斯曾在ERR為戈林主持「橫跨之間博物館」的掠奪行動。他透露戈林已將其私人收藏自卡林霍爾）轉移，並揭示了位於的大型儲藏庫，其中包含希特勒為林茨元首博物館準備的大量收藏。
阿爾陶塞鹽礦
儘管最初的儲藏地點本身沒有軍事用途，且具有文化重要性，不太可能成為盟軍空襲目標，但希特勒於1943年下令將收藏轉移。自1944年2月起，這些藝術品陸續搬往位於阿爾陶塞村上方、14世紀建成的史坦貝格鹽礦（代號「多拉」）。將希特勒林茨收藏從各藏庫轉運至鹽礦花費了13個月。當冬季嚴寒使卡車無法行駛在陡峭狹窄的山路時，甚至出動坦克與牛隻協助運輸。最後一批被劫掠的藝術品於1945年4月抵達礦坑，距歐洲勝利日僅數週。
的《布鲁日圣母》自礦坑中移出]]
著名的《根特祭坛画》被盜事件曾引發的強烈抗議，使他一度失去職位，該畫於1944年秋自新天鵝堡運抵鹽礦；而米開朗基羅的《布鲁日圣母》則於同年十月運抵。該地區已知隱藏有武器與補給庫，情報顯示黨衛隊部隊正從柏林向此轉移。此一新戰略意味著新天鵝堡與阿爾陶塞將被攻克，「古蹟男」們得以確認並回收情報中標示的重要藝術品儲藏地。希特勒自殺後，艾格魯伯仍不理會來自柏林的混亂指令，再度下令摧毀鹽礦及其中的所有藝術品。 礦場管理人試圖移走炸彈，但遭艾格魯伯副官阻攔，副官在入口處部署了忠於大區長的武裝衛兵。 隨後，一支爆破小組將炸彈接上引爆裝置。
艾格魯伯帶著精銳黨衛隊護衛逃離，滿心以為毀滅命令會被執行，然而事與願違。1945年5月1日至7日之間、在美軍於5月8日抵達前，這八枚炸彈被成功移出礦坑。隧道入口附近雖被炸毀以封堵通道、阻止入侵，但無價的藝術珍藏安然無恙。
究竟誰拯救了這批藝術品，多年來才逐漸被釐清。最終在1980年代，由奧地利歷史學家揭開真相。計畫由礦場總監艾默里希·佩希米勒博士（Dr. Emmerich Pöchmüller）、技術總監艾貝哈德·邁耶霍費爾（Eberhard Mayerhoffer）、工頭奧托·赫格勒（Otto Högler）設計，並獲得黨衛隊高階官員、出身該地的默許。他後因大規模屠殺罪行遭判死刑並絞刑。計畫由礦工執行， 且得到艾格魯伯衛兵的默許——其中幾人被藝術修復師卡爾·西伯（Karl Sieber）說服，相信毀滅藝術品與礦坑並非明智之舉。整個行動歷時三週。5月5日發出信號後，六噸炸藥、386個起爆器與502個定時裝置同時引爆，造成66次爆炸，封閉了137條隧道。 清除堵塞總共花費約一個月，但美軍抵達後，礦工在一夜之間挖出一個可供人勉強通過的洞口。
在雅尔塔会议中，東奧地利被劃歸蘇聯管轄。由於美國不希望這些藝術品落入蘇聯之手，因此在大約兩週內迅速將它們轉移，而非原先計畫的一年。鹽礦中大約12,000件藝術品大部分得以回收。 其中部分來自德國博物館的收藏，最終被歸還。戈林在卡琳堂莊園的收藏多數則在贝希特斯加登附近的一處洞穴中被發現，靠近希特勒的貝格霍夫別墅；
慕尼黑藏庫的掠奪
為林茨博物館指定的部分收藏被存放於慕尼黑「元首行館」的防空洞內，該建築是當地納粹黨區域建築群的一部分。在美軍抵達前，一群暴民闖入並掠奪了其中大部分的723幅畫作，而美軍士兵也拿走了一些。最終僅追回148幅。
戰後
戰後，美國戰略情報局（OSS）的（ALIU）針對林茨博物館與納粹掠奪藝術品行動撰寫了十三份詳細報告。 這些報告後來被整合為四份綜合報告，其中第四份由S. Lane Faison撰寫，專門涵蓋元首博物館。
然而，阿爾陶塞鹽礦中阻止礦坑被炸毀、從而拯救藝術品的礦工們，戰後境遇並不理想。他們全部都是納粹黨員，這在當時的專業人士中幾乎是必要條件，以便獲得工作。戰後「去納粹化」運動使他們都不同程度地受影響。即便他們拯救了納粹從被佔領區掠奪的大量藝術品，也未獲得應有的榮譽。
在東歐，蘇聯領導人約瑟夫·史達林指派米哈伊爾·赫拉普琴科（Mikhail Khrapchenko）將部分元首博物館藝術品運往蘇聯美術館。
近代
1998年，德意志聯邦共和國與其他43個國家共同簽署《華盛頓原則》，要求各國仔細檢視館藏，以確認1933年至1945年間所有權變動的作品來源。尤其是德國、法國、奧地利與荷蘭等國，公開披露了「林茨特別任務」（Sonderauftrag Linz）收藏中仍留在館藏中的作品。德國自2000年開始行動，規定凡經研究確認因納粹時期迫害而喪失所有權的作品，均須歸還。
圖集
另見
*
- ，戈林在巴黎的藝術代理人
*
- 纳粹劫掠
- （MFAA，即「古蹟守護者」）
- 《大尋寶家》（2014年電影）
參考來源
註解
引用
書籍
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外部連結
*[http://govinfo.library.unt.edu/pcha/PlunderRestitution.html/html/Home_Contents.html "Plunder and Restitution"] Report of the Presidential Advisory Commission on Holocaust Assets in the United States
*[http://www.dhm.de/datenbank/linzdb/indexe.html "Online database of Linz Special Collection"], German Historical Museum; Covers 4747 works, paintings, sculptures, furniture, porcelain, and tapestries confiscated between the late 1930s and 1945, for the Linz museum, and also for other collections.
*[http://www.lostart.de/Webs/DE/Start/Index.html "Lost Art Internet Database"]
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