克拉格塞德是一座都铎复兴风格的乡间别墅，位于英格兰诺森伯兰郡的罗斯伯里镇附近。这座庄园的历史可以追溯到维多利亚时代，曾是第一代阿姆斯特朗男爵威廉·阿姆斯特朗的故居，他是阿姆斯特朗-惠特沃斯军火公司的创始人。阿姆斯特朗是一位工业大贵族、科学家、慈善家，也是液压起重机和阿姆斯壯大砲的发明者。他在家居领域也展现出非凡的创造力，使克拉格塞德庄园成为世界上第一座使用水力发电照明的住宅。庄园的科技水平非常先进：建筑师理查德·诺曼·肖曾写道，庄园配备了“各种各样奇妙的液压机械”。在庄园内，阿姆斯特朗建造了水坝和湖泊，为锯木厂、水力洗衣房、早期的洗碗机和送餐升降机、液压升降机以及水力旋转烤肉架提供动力。 1887 年，阿姆斯特朗被册封为贵族，成为第一位被授予贵族爵位的工程师或科学家，并成为克拉格塞德的阿姆斯特朗男爵。
最初的建筑是阿姆斯特朗于1862年至1864年间建造的一座小型狩猎小屋。1869年，他聘请建筑师理查德·诺曼·肖扩建庄园，并在1869年至1882年间分两个阶段进行改造，最终将这座宅邸打造成一座北方的“新天鹅堡”。建筑师兼作家哈里·斯图尔特·古德哈特-伦德尔将最终成果描述为“建筑史上最具戏剧性的作品之一”。阿姆斯特朗在宅邸中收藏了大量艺术品；他和妻子是许多19世纪英国艺术家的赞助人。克拉格塞德庄园也成为阿姆斯特朗商业活动的重要组成部分：下榻于此的贵宾，包括波斯国王、暹罗国王以及两位未来的日本首相，同时也是他商业活动的客户。
阿姆斯特朗于1900年去世后，他的继承人竭力维持宅邸和庄园的运转。1910年，阿姆斯特朗最珍贵的艺术收藏被变卖。到了20世纪70年代，为了缴纳遗产税，有人提交了将庄园大规模开发为住宅的计划。1971年，国民信托委托建筑史学家马克·吉鲁阿德编纂一份英国最重要的维多利亚时期住宅名录，以便在这些住宅面临出售时，信托应尽力保护它们。吉鲁阿德将克拉格塞德庄园列为榜首；1977年，在国家土地基金的资助下，信托收购了这座宅邸。克拉格塞德庄园自1953年起被列为一级保护建筑，并于1979年向公众开放。
历史
威廉·阿姆斯特朗
威廉·阿姆斯特朗于1810年11月26日出生于泰恩河畔纽卡斯尔，父亲是一位谷物商人。他接受过律师培训，不到20岁就搬到了伦敦。1835年，他回到纽卡斯尔，并与建筑商的女儿玛格丽特·拉姆肖相识并结婚。阿姆斯特朗是一位热衷的业余科学家，他开始进行液压和电学方面的实验。1847年，他放弃了法律工作，转而投身制造业，并在纽卡斯尔郊外的埃尔斯威克创立了W.G.阿姆斯特朗公司。到了19世纪50年代，凭借他设计的阿姆斯壯大砲，阿姆斯特朗为一家军火公司奠定了基础。到本世纪末，克虏伯公司将成为该公司唯一的全球竞争对手。他确立了自己在国家层面的地位：他为英国陆军提供火炮的工作被视为对英国军队在克里米亚战争中失利的重要回应。1859年，他被授予爵士头衔，并被任命为线膛炮兵工程师，成为陆军和皇家海军的主要军火供应商。
狩猎小屋：1862年－1865年
阿姆斯特朗的童年大部分时间是在罗斯伯里度过的，为了改善他时常不佳的健康状况，他逃离了工业重镇纽卡斯尔。1862年，他回到罗斯伯里，此时他已经超过十五年没有休假了。在一次与朋友散步时，阿姆斯特朗被这片土地的宜居性所吸引。回到纽卡斯尔后，他买下了一小块土地，决定在荒原峭壁边建造一座简朴的房子。他计划建造一座八到十个房间的房子，外加一个能养两匹马的马厩。这座房子于19世纪60年代中期由一位不知名的建筑师建成：这是一座两层楼的狩猎小屋，建筑风格平平，但建造和装修都达到了很高的标准。
仙女宫：1869–1900
阿姆斯特朗委托苏格兰建筑师理查德·诺曼·肖负责克拉格塞德庄园的扩建工程。肖最初在威廉·伯恩的建筑事务所开始职业生涯，后来师从安东尼·萨尔文和乔治·埃德蒙·斯特里特。萨尔文教会了他室内规划的精髓，这对于设计维多利亚时代富人所渴望的大型且风格多样的住宅至关重要。萨尔文和斯特里特则让他理解了哥特复兴式建筑风格。年仅24岁时，他就获得了英国皇家建筑师协会金奖和旅行奖学金。阿姆斯特朗与肖的缘分始于阿姆斯特朗购买了一幅约翰·卡尔科特·霍斯利创作的画作《哈尔王子从父亲床边取走王冠》 ，这幅画尺寸过大，无法挂在他位于纽卡斯尔杰斯蒙德的住宅中。霍斯利是两人的朋友，他建议肖为阿姆斯特朗之前在庄园内建造的宴会厅设计扩建部分。1869年工程竣工后，肖恩受邀对阿姆斯特朗四年前在罗斯伯里建造的狩猎小屋进行扩建和改造。这便是1869年至1884年间房屋改造的开端。在接下来的三十年里，克拉格塞德庄园成为阿姆斯特朗世界的中心；多年后，在他晚年回忆时，他说道：“如果没有克拉格塞德庄园，我今天就不会在这里和你们说话了——因为它就是我生命的全部。”
建筑史学家安德鲁·圣记载，肖在一个下午就勾画出了这座“未来童话宫殿”的整体设计，当时阿姆斯特朗和他的客人们正在外出狩猎。在这迅速完成初步设计后，萧伯纳花了二十多年时间建造这座房子。漫长的建造周期，加上阿姆斯特朗零散且反复无常的房屋开发方式，以及他希望保留原有狩猎小屋作为核心的愿望 ，有时会导致委托人和建筑师之间的紧张关系，并最终导致这座建筑缺乏整体统一性。随着兴趣的发展，阿姆斯特朗改变了几间房间的用途。德国建筑史学家赫尔曼·穆特修斯在阿姆斯特朗于1900年去世后不久写道：“这座房屋并没有像肖此前的作品那样，获得肖的追随者们毫无保留的赞赏，也没有完全令肖本人满意。”尽管如此，肖作为建筑师以及应对棘手客户的管理者的能力，确保了克拉格塞德庄园以“令人难忘的魄力”建成。
克拉格塞德庄园不仅是阿姆斯特朗的住所，也是他不断扩充的艺术收藏的巨大展示厅。他最好的画作悬挂在客厅里，而肖也把这里改造成了一个顶部采光的画廊。其中最引人注目的是约翰·艾佛雷特·米莱的《寒冷的十月》，这幅画是阿姆斯特朗于1875年在佳士得拍卖行举行的塞缪尔·门德尔专场拍卖会上购得的。阿姆斯特朗还在门德尔专场拍卖会上购得了米莱的《耶弗他的女儿》。两幅画均在1910年的拍卖中售出；《寒冷的十月》现为安德鲁·劳埃德·韦伯的私人收藏，《耶弗他的女儿》则由卡迪夫国家博物馆收藏。
克拉格塞德庄园是阿姆斯特朗商业活动的重要场所。建筑作家西蒙·詹金斯记载：“日本、波斯、暹罗和德国的显贵们都曾拜访这位为他们装备军队、建造海军的人。”克莱夫·阿斯莱特在其2005年出版的《英国地标》一书中提到，阿富汗王储和波斯国王也曾出于同样的目的前来访问。波斯国王纳赛尔丁于1889年7月到访，阿富汗王子纳斯鲁拉·汗于1895年6月到访。阿姆斯特朗的传记作者亨丽埃塔·希尔德提到，在持续到访克拉格塞德的日本实业家、海军军官、政治家和皇室成员中，包括后来成为日本首相的加藤高明和斋藤实，他们都曾在克拉格塞德的访客簿上留下姓名。1896年8月，中国外交官李鸿章到访。1897年8月，暹罗国王朱拉隆功下榻于此，当时埃尔斯威克工厂因工资和工时问题爆发了激烈的罢工，导致工厂生产中断。
1884年8月，威尔士亲王和王妃（即后来的爱德华七世和亚历山德拉王后）对克拉格塞德庄园进行了为期三天的访问；这标志着阿姆斯特朗社交生涯的巅峰。为了迎接皇室成员的到来，庄园内点亮了一万盏灯，树上悬挂着琳琅满目的中国灯笼；六个热气球升空，燃放烟花；西蒙赛德山上燃起了一堆篝火。访问的第二天，亲王和王妃前往纽卡斯尔，正式为阿姆斯特朗的故居杰斯蒙德迪恩庄园揭幕。当时，阿姆斯特朗已将这片土地捐赠给纽卡斯尔市，作为一座公共公园。如今，这里仍然是一座公共公园，名为杰斯蒙德迪恩峡谷。三年后，在维多利亚女王登基五十周年庆典上，阿姆斯特朗被册封为克拉格塞德男爵，成为首位获封贵族头衔的工程师和科学家。在众多庆祝活动之中，他被授予纽卡斯尔市荣誉市民称号。市长在致谢辞中指出，全市每四个人中就有一人直接受雇于阿姆斯特朗，或受雇于他掌管的公司。
阿姆斯特朗的继承人：1900年至今
阿姆斯特朗于1900年12月27日在克拉格塞德去世，享年90岁，安葬在罗斯伯里的教堂墓地，与妻子长眠于此。他的墓碑上刻着这样一段墓志铭：“他的科学成就使他享誉全球，他的慷慨慈善赢得了穷人的感激。”
格赛德庄园以及阿姆斯特朗的财产，由他的大侄孙威廉·沃森-阿姆斯特朗继承。沃森-阿姆斯特朗缺乏阿姆斯特朗的商业头脑，一系列糟糕的财务投资导致该家族于1910年出售了大部分珍贵艺术藏品。1972年，沃森-阿姆斯特朗的继承人威廉·约翰·蒙塔古·沃森-阿姆斯特朗去世，庄园和房屋面临大规模住宅开发的威胁，该项目旨在筹集资金支付巨额遗产税。
1971年，马克·吉鲁阿德在就哪些最重要的维多利亚时代宅邸在出售时应为国家予以保留一事向国家信托基金会提供建议时，曾将克拉格塞德列为首要保护对象。经过一番努力，国民信托基金于1977年收购了这座房屋及其土地,并获得了国家土地基金的拨款。
2007年，克拉格塞德庄园在经历了为期18个月的翻新工程后重新开放，该工程包括对整座建筑进行重新布线。信托基金继续进行修复工作，使房屋的更多部分得以展出：阿姆斯特朗的电学室于2016年重新开放，他在晚年曾在此进行电荷实验。这些实验促成了阿姆斯特朗最后一部著作《空气和水中的电运动》于1897年出版，该书配有他的朋友约翰·沃斯诺普拍摄的珍贵早期照片。
该信托基金会正继续推进整个庄园的修复工作，计划对阿姆斯特朗的温室群进行改造，其中包括棕榈温室、蕨类植物温室和兰花温室。
建筑与描述
克拉格塞德庄园是萧伯纳都铎复兴风格的典范 ； 《佩夫斯纳诺森伯兰建筑指南》称其为“英格兰北部最引人注目的维多利亚式宅邸”。哈里·斯图尔特·古德哈特-伦德尔曾将该建筑的正立面描述为“建筑史上最具戏剧性的构图之一”，而建筑史学家詹姆斯·史蒂文斯·柯尔则认为这座宅邸是“一处极为精妙的如画式构图”。批评主要集中在建筑整体缺乏连贯性上；在《英国国民信托名录》中，阿斯莱特和鲍尔斯将这座宅邸描述为“庞大而曲折”，建筑评论家迪克森和穆特修斯写道“其平面布局沿着山坡蜿蜒而行”。圣的评价更为严厉；在他看来，“克拉格塞德的平面布局不过是一种杂乱延展的结构”。入口上方的木骨架结构也因未能忠实体现东北地区的本土建筑传统而受到批评。萧伯纳对此毫不在意；他追求的是“浪漫的效果，就像艺术家伸手去拿颜料管一样”。
建筑史学家J·莫当特·克鲁克认为，克拉格塞德庄园是维多利亚时代商业寡头阶层建造的为数不多的真正具有“先锋性或引领潮流”的乡间别墅之一。在他的著作《新贵崛起》中，克鲁克指出，许多新贵业主过于专横跋扈，通常会选择二流建筑师，因为这些建筑师往往更“顺从”，更容易让客户如愿以偿，而不是像肖这样的一流建筑师。这座宅邸的莱茵风格与一栋几乎与克拉格塞德同期建造的乡间别墅形成了鲜明对比：那就是阿姆斯特朗最强大的竞争对手阿尔佛莱德·克虏伯所建造的胡格尔别墅。阿姆斯特朗的诺森伯兰式庄园汲取了日耳曼风格的灵感，而他的德国竞争对手则设计并建造了一座新古典主义风格的住宅。
建筑史学家J·莫当特·克鲁克认为，克拉格塞德庄园是维多利亚时代商业巨头建造的极少数真正“前卫或引领潮流”的乡村住宅之一。在他的著作《新贵崛起》中，克鲁克指出，许多新贵业主过于专横跋扈，通常会选择二流建筑师，因为这些建筑师往往更“顺从”，更容易让客户如愿以偿，而不是像肖这样的一流建筑师。这座住宅的莱茵风格与几乎同时期的另一座乡村住宅——阿姆斯特朗最大的竞争对手阿尔弗雷德·克虏伯建造的胡格尔别墅——形成了鲜明的对比。阿姆斯特朗的诺森伯兰式庄园汲取了日耳曼风格的灵感，而他的德国竞争对手则设计并建造了一座新古典主义风格的住宅。
马克·吉鲁阿尔将这栋房子的选址描述为“一个疯狂的地点”。 佩夫斯纳和里士满则称其环境与建筑本身都具有瓦格纳式的风格。 房屋所立的岩架十分狭窄，要为多次扩建腾出空间，只能通过炸开后方的岩壁，或者向上建造来实现。这些挑战反而激励了阿姆斯特朗，克服施工中的技术障碍给他带来了极大的乐趣。埃尔斯维克工厂提供的劳动力和技术使他的任务变得更加轻松。建筑史学家吉尔·富兰克林指出，该地块的陡峭程度令人眩晕，以至于位于房屋前部、与一楼平台齐平的客厅，其后方直接紧贴着岩壁。
詹金斯将该宅邸的平面布局描述为“比外观所显示的更为简洁”。大部分接待室位于一楼，配套的仆人房也位于此处。唯一的例外是肖从1882年起在东南侧增建的大型扩建部分。其中包括为迎接威尔士亲王和王妃于1884年8月到访而建成的客厅。
该宅邸自1953年10月21日起被列为一级保护建筑，其列入名录的理由包括其“基本完好的维多利亚时代内部装潢”佩夫斯纳指出，该艺术收藏展现了“维多利亚时代贵族在情色艺术方面被允许的范围”。
厨房、服务用房和土耳其浴室
瓷砖]]
按照维多利亚时期的标准，厨房面积很大，并与管家食品储藏室共同构成一个相当宽敞的空间。它充分展示了阿姆斯特朗的“技术巧思”，其中的送餐升降机和旋转烤肉架都由液压驱动。电铃则用于通知用餐时间。为迎接爱德华和亚历山德拉到访，阿姆斯特朗请来了皇家餐饮服务商冈特斯。冈特斯使用这间厨房准备了一份八道菜菜单，其中包括牡蛎、海龟汤、填馅大菱鲆、鹿肉、松鸡、黑樱桃酒果冻桃子以及黑面包冰淇淋。厨房旁边、图书室下方设有一间维多利亚式土耳其浴室，这在维多利亚时期的私人住宅中并不常见。作家迈克尔·霍尔认为，这间带有冷水浴池的浴室，与其说是为了实际使用，不如说是为了炫耀阿姆斯特朗丰富的水资源。和许多时候一样，阿姆斯特朗也会为自己的兴趣找到实际用途：为土耳其浴室加热干燥空气时产生的蒸汽，也被用于为整座宅邸供暖。
图书馆和餐厅
吉鲁瓦尔将这间图书馆描述为“英格兰最富维多利亚风情的房间之一”。它属于肖的建筑工程第一阶段，于1872年竣工。房间内有一扇巨大的凸窗，可俯瞰桥上及山谷的景色。房间半壁镶有橡木护墙板，壁炉中嵌有埃及缟玛瑙碎片，这些是阿姆斯特朗1872年访问该国时收集的。图书馆最初陈列着阿姆斯特朗的一些最佳画作，但在肖1880年代后期进行扩建工程后，大部分画作被重新挂到了画廊或起居室，随后于1910年——即阿姆斯特朗去世十年后——被出售。 其中最引人注目的是阿尔伯特·约瑟夫·摩尔创作于1872年的《跟随我的领袖》。 安德鲁·圣将该房间视为“肖最杰出的家居室内设计”。 与图书馆相连的餐厅内设有一座带壁炉角的“哥特式”壁炉。
亨利·赫瑟林顿·埃默森为阿姆斯特朗绘制的肖像画中，他与爱犬们坐在壁炉旁，壁炉架上刻着一行字：“东西皆宜，家之至尊” 。壁炉旁窗户上的彩色玻璃由威廉·莫里斯设计，图书馆、画廊和楼上楼梯也安装了莫里斯公司制作的其他玻璃，其设计者包括罗塞蒂、伯恩-琼斯、韦伯和福特·马多克斯·布朗。
猫头鹰套房
猫头鹰客房建于第一期建筑工程中，是为重要宾客准备的套房。其名称源于装饰木制品和床的雕刻猫头鹰。房间的镶板采用美国黑胡桃木，床架也由同样的木材雕刻而成。圣特指出，萧伯纳对这一设计“引以为豪”，并在1877年的一次展览中展出了另一张“猫头鹰床”。威尔士亲王和王妃于1884年入住克拉格塞德庄园期间也曾下榻于此。其他卧室，尤其是黄白客房，都贴有威廉·莫里斯设计的壁纸，包括他早期的“水果与鸟”和“格子图案” 。这些壁纸使用原版印刷版重新印制，并在国民信托的翻修工程中重新安装。
画廊
画廊最初是阿姆斯特朗的博物馆展厅，由肖于1872年至1874年间建造。它通往吉尔诺基塔的天文台。后来，该房间成为通往新建会客厅的通道，并被改造成一个展示绘画和雕塑的画廊。其照明设计进一步体现了阿姆斯特朗的技术巧思。房间配备了十二盏顶灯，当餐厅的灯具不再需要照明时，还可以通过餐厅的灯具供电，再增加八盏灯。照明及其实现方式对阿姆斯特朗来说至关重要，无论从技术层面还是美学层面都是如此；他写道：“在走廊和楼梯间，灯具不加灯罩使用，呈现出一种非常美丽、星光璀璨的效果。”
会客厅
这间客厅建于1880年代的扩建阶段，当时阿姆斯特朗已出售了他在杰斯蒙德的宅邸，仅居住在克拉格塞德。 阿斯莱特认为，该设计灵感源自德比郡哈顿厅的大厅，尽管圣特认为柴郡肖的道普尔厅才是更可能的来源。 佩夫斯纳和里士满则提到哈德威克庄园和哈特菲尔德庄园可能是这一“壮观”整体设计的范本。
该房间内有一座巨大的大理石壁炉，据称重达十吨，由肖的助手W. R. 莱瑟比设计。 穆特西乌斯将这座壁炉描述为“一个绝佳的范例……配有构图精美的浮雕装饰”。 詹金斯认为这是“无疑是世界上最大的壁炉”，并形容该房间的整体效果“令人惊叹”，特别提到了顶部采光的天花板以及精美的雅各布风格灰泥装饰。也有人评价不甚积极；作家雷金纳德·特诺尔既不欣赏肖，也不推崇维多利亚时期的建筑及其建筑师们， 他曾写道该房间的细节“浮夸且令人作呕”。 到建造之时，肖已越来越多地为巨富客户服务，并已摆脱了他的“古英语”风格， 因此该房间的设计与装饰采用了更宏伟、更奢华的文艺复兴风格。2025年，一架原属演奏家阿拉贝拉·戈达德的布罗德伍德钢琴被重新安置于客厅。该钢琴于1875年首次亮相，当时阿姆斯特朗在拍卖会上以250几尼的价格购得，但在他去世后不久便离开了这座宅邸。
台球室
1895年扩建的台球室由弗雷德里克·沃勒设计。 它取代了原有的实验室，阿姆斯特朗曾在此进行电流实验。台球桌和家具由伯勒斯与瓦茨公司提供。 台球室与毗邻的枪械室共同构成了一套吸烟套间，此前该区域未设此类空间的事实，可从一幅纪念威尔士亲王夫妇到访的水彩画中得到印证。画中描绘了亲王与阿姆斯特朗在露台上抽雪茄的场景，因为维多利亚时代的礼仪规范不允许在主要接待厅内吸烟。
技术
1869年首次造访后，肖在给妻子的信中描述了这座宅邸，提到“那些神奇的水力机械，能完成你能想象到的各种事情”。 通过修建水坝，阿姆斯特朗在庄园内开辟了五个新湖泊：德布登湖、坦布尔顿湖、布莱克本湖，以及内利莫斯上湖和下湖。 1868年，一座水力发动机被安装到位。受丹特代尔迪河畔水车磨坊的启发，1870年，阿姆斯特朗在当时世界上第一座水力发电站内安装了一台西门子发电机。这些发电机不仅为庄园内的农用建筑供电，还不断得到扩建和改进，以满足宅邸日益增长的用电需求。2006年的翻新工程包含大规模的线路改造。
所产生的电力用于为1878年安装在画廊中的弧光灯供电。1880年，该灯被约瑟夫·斯万的白炽灯所取代，斯旺将此视为“首个真正的”电照明安装。 阿姆斯特朗与斯旺私交甚笃，并曾主持斯旺向泰恩河畔纽卡斯尔文学与哲学学会展示其新型灯具的活动。英格兰历史遗产保护局将克拉格塞德描述为“世界上第一座利用水力发电提供照明的住宅”。其中一棵是英国最高的苏格兰松，高131英尺（40米）。 种植一百多年后，吉尔·富兰克林写道：“这些高大深色的树木为（阿姆斯特朗的）家园构筑了一道保护屏障”。 阿姆斯特朗在购入最初地块后继续购置土地，到19世纪80年代，花园和庭院占地约1,700英亩（690公顷）， 根据亨丽埃塔·希尔德2012年所著的阿姆斯特朗传记，包括阿姆斯特朗的农业用地在内的整个庄园面积达15,000英亩（6,100公顷），而据历史学家大卫·康纳汀称，其面积则超过16,000英亩（6,500公顷）。大卫·杜根记载了这样一种传统说法：阿姆斯特朗在花园和公园内种植了超过七百万棵树。该庄园是英格兰现存为数不多的红松鼠群落之一的重要栖息地。 宅邸西北方的山谷中横跨着一座铁桥，横越德布登溪（Debdon Burn），该桥由阿姆斯特朗设计，于1870年代在其埃尔斯维克工厂（Elswick Works）建造。 这是一座二级星级保护建筑，经信托基金会修复后，于2008至2009年重新向公众开放。 花园本身被列为一级保护建筑，部分建筑及技术设施也拥有各自的历史保护等级。曾规范庄园生活节奏的钟楼可追溯至狩猎小屋建造时期，可能由同一位建筑师设计；它并非肖的作品。钟楼的钟表很可能由阿姆斯特朗亲自设计。 那些曾矗立着阿姆斯特朗宏伟温室的规整花园，长期以来与主庄园隔绝，现已由信托基金会收购。
媒体亮相
克拉格塞德庄园曾出现在开放大学的艺术基础课程中，乔纳森·米兹的纪录片系列《重游英国》，BBC One频道的《英国隐秘遗产》、《从高空俯瞰的壮丽花园》、《伟大的沿海铁路之旅》
、《国家信托的隐秘瑰宝》，以及ITV频道的系列节目《走进国家信托》。 2017年电影《电力之战》的部分场景在此庄园取景。 克拉格塞德庄园还作为《侏罗纪世界2》中洛克伍德庄园的取景原型。
脚注
参考文献
来源
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外部链接
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