歌仔戲音樂

歌仔戲音樂，泛指在歌仔戲演出時所使用的音樂，包含唱腔曲調、伴奏曲牌、吹牌，演奏的樂隊又稱為後場、文武場，常使用的樂器有殼仔弦、大廣弦、月琴、笛子等。

發展
臺灣歌仔戲
歌仔戲以「板腔體」為其音樂構造，歌仔戲的音樂形式與來源相當多元化，初期主要受到宜蘭地區歌仔曲調的影響，其中包括四空仔（後因受臺灣民歌影響，形成羽調式的七字調）、五空仔（即大調）、以及雜唸調等。此外，歌仔戲還吸收了其他小戲的曲調，例如來自車鼓小戲的留傘調和送哥調等。早期歌仔戲無武場控制樂曲的節奏，進入商業劇場後，歌仔戲開始配置武場，使文武場逐漸完備。歌仔戲從南管、北管等發展較成熟的戲曲劇種中吸收唱腔曲牌，嗩吶的吹牌則大多取自京劇。歌仔戲的武場大多由京劇的武場移植而來，因此兩者有較多雷同之處，但說法上仍有所差異。

起初歌仔戲並無專業的曲調創作者，直到唱片歌仔戲興起後，對於歌仔戲曲調的需求不斷增加，傳統曲調無法滿足日漸擴大的市場。1930年代，部分樂師開始為唱片故事創作新的主題曲或插曲，促使歌仔戲創作曲調的盛行，而後唱片業者為大量拓展新劇目與新曲調，進而將唱片歌仔戲的編劇與編曲專職化，甚至加入西洋樂器為歌仔戲編曲。

1937年，因應中國抗日戰爭爆發，日本政府加強實施皇民化運動，禁止傳統戲曲的演出活動；1941年，官方成立「臺灣演劇協會」，嚴格執行劇本審核制度，並強制解散未符合規定改善的劇團。為符合官方規定，歌仔戲演員改穿和服，手持武士刀，說日語，演出日本劇目，同時穿插演唱日本歌曲，這種獨特的演出風格被稱為「胡撇仔戲」。戰後，「胡撇仔戲」成為傳統古路戲之外的另一種系統，並於野臺歌仔戲中大受歡迎，除了演唱日語歌曲外，也開始加入流行歌曲。

1980年代以後，歌仔戲進入現代劇場，因應現代劇場的專業分工性質，出現「音樂設計」一職，負責將演員的唱作與文武場結合，包含設計唱腔和背景音樂、器樂的編曲等。首次使用「音樂設計」一詞的歌仔戲演出為河洛歌子戲團1996年版本的《欽差大臣》。

閩南歌仔戲
歌仔戲傳入中國大陸閩南地區後，起初發展同樣以吸收其他劇種的曲調為主要發展。閩南歌仔戲從業者邵江海以漳州在地錦歌的雜碎調進行演出，而後進一步嘗試將臺灣雜唸調與錦歌雜嘴調融合運用於演出中，這種改良的雜碎調最初被命名為華南雜調。中日戰爭波及至閩南地區以後，臺灣歌仔調被官方禁止演唱，閩南歌仔戲藝人改編當地流行的閩南歌仔調與修改原有的歌仔戲唱腔，創作不同以往的雜碎調，再融合京劇、高甲戲、白字戲、閩南民歌、山歌、褒歌等不同音樂元素，創立出「改良調」。

樂隊及樂器
歌仔戲的音樂伴奏可分為文場與武場，文場使用管弦樂器為主，主要用於伴奏、背景樂及特殊音效。歌仔戲最早使用的文場樂器分別為殼仔弦、大廣弦、月琴、笛子四種樂器。隨著歌仔戲的發展，陸續加入三弦、胡琴（吊規仔）、鴨母笛（管）、洞簫、六角絃、鐵絃仔、嗩吶等樂器，新調出現以後，西洋樂器如小號、薩克斯風、吉他也開始於歌仔戲演出中使用。

武場為打擊樂器，主要配合演員表演的表演，控制演員唱曲的節拍與整體演出節奏等，因此武場指揮即為文武場的總指揮。武場指揮一職通常稱為「鼓佬」或「頭手鼓」，常用樂器有單皮鼓、通鼓、板、喀仔等。其他武場樂師統稱為「下手」，通常演奏大鑼、小鑼、鈔等三件樂器。

參考資料