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纳粹劫掠

Wikipedia · 2026-06-08 维基百科 👁 3 阅读

一德國士兵拿著一幅取自拿坡里國立考古博物館由喬瓦尼·保羅·帕尼尼繪的《波旁王朝的查理三世在羅馬的奎里納萊咖啡館拜訪教皇本篤十四世》（Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV nella coffee-house del Quirinale a Roma）畫作。]]
納粹劫掠（），是納粹德國盜竊藝術品及其他物品的有組織搶劫行為。特別是掠奪波蘭和猶太人的財產。掠奪從1933年開始，從沒收德國猶太人的財產開始，直到二戰結束。除了金銀外，還掠奪各重要文化物品，包括繪畫、陶瓷、書籍、宗教珍品，特別是被稱為「」的軍事單位「盜取」最多。

背景
阿道夫·希特勒曾是一名未能成功的藝術家，並被拒絕進入维也纳美术学院。然而，他仍自認為是一名藝術鑑賞家。在《我的奮鬥》一書中，他猛烈抨擊現代藝術，將其視為「墮落」的產物，其中包括立體主義、未來主義與達達主義，並認為這些都是二十世紀頹廢社會的產物。1933年希特勒成為德國總理後，他便將自己的美學理想強加於整個國家。納粹黨所偏好的藝術類型是古典的大師級肖像與風景畫，特別是日耳曼傳統的作品。凡是不符合這一標準的現代藝術，都被第三帝國斥為頹廢藝術，並要求從德國各國立博物館中徹底清除，或出售，或銷毀。書籍，甚至家居用品轉移至第三帝國，都是納粹大屠殺的核心組成部分。 在所有受納粹控制的國家，猶太人都被剝奪資產，方式包括各種法律機制及專門的納粹掠奪組織。

出售德國博物館沒收藝術品
藝術品經銷商、卡爾·布赫霍爾茨、費迪南德·莫勒與伯恩哈德·伯默，在柏林近郊的尼德紹恩豪森宮設立據點，負責出售希特勒與戈林於1937年至1938年間，從德國博物館牆上移除的約16,000件繪畫與雕塑作品。這些作品首次於1937年7月19日在慕尼黑的公開展出，納粹領導人甚至邀請公眾前來嘲笑這些被譴責的現代藝術，結果吸引了兩百萬名參觀者，該展覽即為《頹廢藝術展》。宣傳部長約瑟夫·戈培爾在一次廣播中稱德國的墮落藝術家為「垃圾」。希特勒親自為德國藝術館的展覽揭幕，並在演講中將德國藝術形容為「遭受一種巨大且致命的疾病」。

公開焚燒藝術品
古爾利特及其同僚的銷售並不成功，主要原因是被貼上「垃圾」標籤的藝術品少有人問津。因此，1939年3月20日，他們在柏林消防局的院子裡縱火，焚燒了1,004件繪畫與雕塑，以及3,825件水彩畫、素描與prints。這一惡名昭彰的行為與早先眾所周知的焚書相似。這場宣傳行動確實引起了他們所期望的關注。瑞士巴塞爾美術館帶著50,000瑞士法郎前來收購，震驚的藝術愛好者也紛紛購買。至於在這些銷售之後，古爾利特、布赫霍爾茨、莫勒和伯默究竟私自保留了多少繪畫，並隨後將其出售到瑞士和美國（運輸船隻自里斯本橫渡大西洋以謀取私利），則不得而知。

瑞士的公開拍賣和私人拍賣
納粹所掠奪的藝術品中，最臭名昭著的一場拍賣會，是由於1939年6月30日在瑞士琉森的國家大飯店舉辦的「墮落藝術」拍賣。這些拍賣品皆為納粹自德國博物館「除籍」的作品，然而仍有許多知名藝術品經銷商參與競標，並代理多位大型收藏家與博物館出價。 除了公開拍賣之外，藝術經銷商也進行許多私人交易。藝術復原委員會（Commission for Art Recovery）將瑞士形容為「自希特勒崛起至第二次世界大戰結束期間的資產磁石」。 對於瑞士在納粹時期與戰後初期「作為藝術交易中心與文化資產轉運地」的角色，（由喬治·克賴斯教授領導）負責進行研究與紀錄。

納粹盜竊組織
納粹掌權期間，對德國及其所佔領的各地進行了大規模的文化財產掠奪，尤以猶太人的財產為主要目標。 這些行動以高度系統化方式進行，並專門設立組織，以甄別哪些公共或私人收藏最有價值。一些文物被指定給希特勒那座未曾實現的元首博物館，另一些則流入納粹高層（如赫爾曼·戈林）的私人收藏，還有部分則被用來換取資金，以支援納粹政權。

1940年，成立了一個名為（意即「被佔領地區帝國領導人羅森堡特別行動隊」），簡稱ERR，由阿爾弗雷德·羅森堡領導，並由負責指揮。第一支行動單位是負責法國、比利時與荷蘭的西部分隊，稱為（西部分處），總部設於巴黎，由擔任主管。其最初任務是搜集猶太人與共濟會的書籍與文件，或予以銷毀，或運回德國以便進一步「研究」。然而，1940年底實際掌控ERR的戈林下達命令，將其任務轉變為大規模沒收猶太人的藝術收藏及其他財物。這些戰利品集中於巴黎的，由藝術史學家及其他專業人員負責登錄與編目，隨後再送往德國。戈林同時下令，所有戰利品必須先由希特勒與他本人挑選。隨後，阿道夫·希特勒下令所有被沒收的藝術品都必須直接供其挑選。從1940年底至1942年底，戈林曾20次前往巴黎。在橘園美術館內，藝術經銷商為戈林特別舉辦了20場新掠奪藝術品展覽，戈林從中挑選了至少594件作品納入其私人收藏。以及施洛斯家族，皆因其收藏價值重大而被納粹盯上。同時，猶太藝術經銷商常在壓力下被迫將藝術品出售給德國組織，例如、班傑明與納森·卡茨兄弟，以及的畫廊。非猶太藝術經銷商也有將藝術品賣給德國人的情況，例如荷蘭的德波爾畫廊至第二次世界大戰結束時，第三帝國已聚斂了數十萬件文化財產。

藝術品盜竊調查組
1944年11月21日，美國應的要求，威廉·多诺万於战略情报局內部設立了（ALIU），負責蒐集納粹德國及其盟友以及相關個人與組織在文化財產掠奪、沒收與轉移上的情報；同時以便於起訴戰犯，並追討與歸還財產。ALIU彙編了涉嫌參與藝術品掠奪人員的情報，並鎖定一批主要嫌疑人，將其逮捕並審問其在納粹政策中所扮演的角色。審訊地點設在巴特奧塞。

ALIU報告
ALIU報告詳細記錄了納粹官員、藝術經銷商與其他涉及希特勒掠奪猶太人財產政策之間的網絡。ALIU的最終報告共175頁，分為三部分：詳細審訊報告（DIRs），專注於納粹掠奪中起核心作用的個人；綜合審訊報告（CIRs）；以及一份「紅旗名單」，列出了涉及納粹掠奪的人員。

第一批報告重點描述了為希特勒、戈林及羅森堡服務的藝術經銷商與代理人之間的網絡關係，依人名排序，包括海因里希·霍夫曼、、、君特·席德勞斯基、、吉塞拉·林貝格、、卡爾·克雷斯、瓦爾特·博恩海姆、以及。第二組報告詳述了戈林的藝術掠奪行動（戈林收藏）、的藝術掠奪活動，以及希特勒的林茨博物館計畫。

ALIU紅旗名稱列表
藝術品盜竊情報組（ALIU）公布了一份「紅旗名單」，依國家分類，包括：德國、法國、瑞士、荷蘭、比利時、義大利、西班牙、葡萄牙、瑞典與盧森堡。每個名字後皆附有該人參與掠奪的活動描述、其在掠奪網絡中與他人的關係，以及在許多情況下，有關其被同盟國逮捕或監禁的資訊。

涉及國家
蘇聯
為調查並估算1941年至1945年間納粹在蘇聯的掠奪情況，於1942年11月2日成立，專責調查並確認德國法西斯入侵者及其同夥所犯下的罪行。在偉大衛國戰爭及戰後直至1991年間，該委員會蒐集了大量關於納粹罪行的資料，包括掠奪事件。戰後不久，該委員會詳細列出427間受損蘇聯博物館中64間最重要博物館的損失情況。在俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国境內，共有173間博物館被發現遭納粹掠奪，失竊藏品達數十萬件。

在蘇聯解體後，俄羅斯聯邦政府設立了「國家文化財產返還委員會」，取代蘇聯時期的機構。該委員會專家最初參考了蘇聯委員會的成果，並繼續逐館編目戰爭期間流失的藝術品。，已編纂完成15卷，涵蓋14間博物館及多個地區圖書館，包括沃羅涅日州、庫爾斯克州、普斯科夫州、羅斯托夫州、斯摩棱斯克州、北高加索、加特契納、、、諾夫哥羅德及諾夫哥羅德州，還有與的藏品。這些卷冊已全數上網，記錄了1,148,908件失落藝術品的詳細資訊。而失落藏品的總數至今仍不明，因為其他受損俄羅斯博物館的編目工作仍在進行中。，並試圖消滅其上層階級與文化。

納粹入侵前，奧地利的教堂、修道院與博物館藏有大量藝術品，但大部分在入侵後即被奪走。原本是許多人居住及社交活動的中心區域，也遭沒收，內部的藝術品全數被奪。1943年至1945年間，成為納粹掠奪藝術品的主要存放地，藏品來源部分來自奧地利，也有來自歐洲其他地區。1944年，約有4,700件藝術品被存放於該鹽礦中。

納粹收藏的掠奪物品
元首博物館
希特勒就任德國總理後，便計劃將其故鄉林茨改造成第三帝國的藝術之都。他聘請建築師依照其設計藍圖建造多座畫廊與博物館，統稱為「元首博物館」。希特勒希望將全世界最偉大的藝術珍寶集中於此，他認為許多世界頂尖的藝術品本就屬於德國，因為它們早在拿破崙戰爭及第一次世界大戰期間即已遭掠奪。

赫爾曼·戈林收藏
赫爾曼·戈林的私人收藏被認為是另一批龐大的藝術品群，包含大量被沒收的財產，約有50%的作品來自第三帝國的敵國。

納粹將所謂的頹廢藝術禁止進入德國，因此這些作品被集中於橘園美術館的「殉難者之室」。保羅·羅森伯格的專業畫廊與私人收藏，大部分即被納粹如此歸類。根據約瑟夫·戈培爾早前的秘密指令，這些作品將被出售以換取外匯，用於建設「元首博物館」及支持戰爭。赫爾曼·戈林親自任命數位ERR認可的藝術品經銷商處理這些資產，並將資金轉入其私人收藏，其中包括。隨著被掠奪的「墮落藝術」透過瑞士流入市場，羅森伯格的收藏散佚於歐洲各地。如今，他的70幅畫作仍下落不明，其中包括畢卡索於1923年在普羅旺斯創作的大幅水彩畫《裸體女子於海灘》、馬蒂斯的七件作品，以及德加的《嘉布麗葉·迪奧的肖像》。

;其他被掠奪的藝術品

File:Liebermann, Max - Zwei Reiter am Strand - Gurlitt.jpg|马克斯·利伯曼的《海灘上的兩名騎手》（Two Riders On The Beach），發現於，後來歸還給原猶太所有者的後裔。
File:Marc, Franz - Pferde in Landschaft.jpg|弗朗茨·马克的《風景中的馬》（Pferde in Landschaft），2012年在慕尼黑被發現的藝術品之一。
File:Egon Schiele 069.jpg|《》，埃貢·席勒1912年的作品。
File:Raphael missing.jpg|拉斐爾的《》於1939年被德軍從恰爾托雷斯基博物館劫走。雖然波蘭官員聲稱「多年來」已知該畫在戰後倖存，但其下落至今仍不明。

即時後果
同盟國成立了專門委員會，例如，以協助保護歐洲著名的文化古蹟免於破壞，並在戰後前往前納粹佔領區尋找納粹的藝術品儲藏地。1944年至1945年間，「紀念碑人」面臨的最大挑戰之一，是阻止同盟國部隊掠奪藝術品並「將其寄回家鄉贈送親友」。當「禁止進入」的警示牌無法有效保護藝術品時，「紀念碑人」開始用白色膠帶標記儲藏地，以警告部隊「此處有未爆地雷」。

當慕尼黑收藏中心關閉時，許多藝術品的原主仍未尋獲。各國政府也無法找到所有原主，或確認他們是否已經過世。為了協助歸還被掠奪的猶太人財產，成立了許多組織，例如 Project Heart、世界猶太人文物返還組織（World Jewish Restitution Organization）以及。在某些情況下，若無法找到合法繼承人，這些組織會代為接收藝術品。

後期發展
雖然大部分被盜的藝術品和古物都已由「戰勝的盟軍 [...] 主要是在鹽礦、隧道及偏僻的城堡中」

會議結束後，制定了指引，要求博物館審查館藏的來源，特別關注遭納粹掠奪的藝術品。。一位新澤西州的擁有人要求（IFAR）重新公布相關失竊資訊，希望有人能認出這些畫作。該擁有人曾致信 IFAR 表示，其父母於1938年自柏林移民時，有兩幅畫作「神秘消失」。他們的其他財物皆由德國經荷蘭運往美國，除了盛放這兩幅畫作的箱子，其他一切皆完整抵達。二戰結束後，該擁有人的父親曾付出極大努力尋找畫作，但未能成功。多年來，人們曾不斷嘗試尋回，包括刊登文章及在1959年5月15日的德國雜誌《世界藝術》（Die Weltkunst）上刊登廣告，並提供了高額懸賞（附一般條件），但至今未有任何回應。

然而，德國政界推動的文物返還努力同樣存在爭議。根據德國法律，文物返還適用於「因納粹迫害而失落的文化資產」，其中包括猶太人為維持生計而出售的畫作。

2013年至2015年間，一個委員會對荷兰君主收藏進行調查，重點審查自1933年以來王室收購、且創作於1945年之前的藝術品。總共檢視了1,300件作品。荷蘭博物館此前已對館藏進行研究，以辨識是否存在納粹掠奪文物。結果發現，荷蘭畫家描繪附近森林的畫作，原屬於一位猶太收藏家。他被迫將畫作交給位於阿姆斯特丹的前猶太銀行，該銀行專門收集阿姆斯特丹猶太人的金錢及財產。此畫作於1960年由朱丽安娜女王購得。王室計劃將畫作歸還給1942年原主的繼承人。

至今
納粹約掠奪了歐洲20%的藝術品，其中超過10萬件迄今尚未歸還合法所有人。 美國政府估計，在二戰前及戰爭期間，德國軍隊及其他納粹代理人共奪取或強迫出售了當時西方現存藝術品的五分之一，約25萬件。

除了法院在判定返還或賠償中的角色外，一些國家也設立了官方機構專門處理此類申訴。在英國，向提供相關建議。 是一個非營利教育與研究組織，負責維護一個被掠奪藝術品的資料庫。

2013年，加拿大政府創立了「大屠殺時期藝術品來源研究與最佳實務準則計畫」（Holocaust-era Provenance Research and Best-Practice Guidelines Project），以調查國內六家藝術館的收藏。

重新發現
國際婦女運動檔案館
1992年1月14日，歷史學家馬克·詹森（Marc Jansen）在《新鹿特丹商報》撰文指出，荷蘭於1940年遭掠奪的檔案館館藏，包括的檔案，在俄羅斯被發現。 這些被沒收的檔案最初被送往柏林，隨後為安全起見移至蘇台德地區。戰爭結束時，紅軍自布拉格攻勢期間的德占捷克斯洛伐克帶走了這些檔案，並於1945年至1946年間存放於位於莫斯科、屬於克格勃的。

雖然發現後立即擬定了返還協議，但由於官僚程序拖延，檔案直到11年後才被歸還。2003年，部分重要的檔案被歸還，包括戰前著名女權人士及的文件，約4,650本書籍與期刊、與的紀錄，以及大量照片。不過，原始館藏大約仍有一半未被追回。

古利特收藏
2012年初，人們在的住所發現超過1,000件藝術品。古利特是之子，其中約200至300件被懷疑為掠奪藝術品，部分作品可能曾在納粹於二戰前在多個德國大城市舉辦的頹廢藝術展覽中展出。 這批收藏包含馬克·夏卡爾、奥托·迪克斯、亨利·马蒂斯、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿及马克斯·利伯曼等人的作品。

裝甲列車傳聞
2015年，波蘭瓦烏布日赫兩名業餘探險家皮奧特·科佩爾（Piotr Koper）和安德烈亞斯·里希特（Andreas Richter）聲稱發現了一列傳聞中的裝甲列車，據說車內裝滿了黃金、寶石和武器。傳聞稱，該列車在第三帝國崩潰前的戰爭末期被封存在隧道中。由於隧道大部分已坍塌，目前僅有約10%的區域被探索。若要找到這列火車，需要進行一項昂貴且複雜的行動，涉及大量資金、挖掘與鑽探。

為了支持其主張，兩位探險者表示，專家已使用探地雷達、熱感測器及磁力探測器檢測該地點，並捕捉到帶有金屬軌道的鐵路隧道跡象。這些聲稱的真實性仍有待確認，不過，兩人已表示若其發現屬實，將要求獲得列車內財物價值的10%。波蘭副文化部長皮奧特·祖霍夫斯基（Piotr Zuchowski）曾表示，他「99%確信」該列車已被發現，但科學家則認為探險者的發現不正確。

猶太數位文化恢復項目
（JDCRP）是一個全面的資料庫，專注於紀錄1933年至1945年間，納粹及其盟國從猶太人手中掠奪的藝術與文化財產。JDCRP於2016年5月由與「藝術恢復委員會」（Commission for Art Recovery）合作發起。 該計畫旨在擴展已存在的資料庫，特別是關於納粹主要文化掠奪機構————所竊取的藝術品。

透過建立此資料庫，JDCRP的目標涵蓋多方面：其一，蒐集二戰時期猶太人被掠奪物件的數據，可加深對納粹各個掠奪機構的理解，並追蹤特定文物的現況及相關猶太藝術家的背景；其二，所蒐集的資訊能為受害者後代、博物館及藝術市場提供指引；其三，JDCRP也作為紀念方式，向遭納粹掠奪的猶太藝術家致敬，並重現其藝術遺產。

總體而言，JDCRP的目標並非取代現有關於第三帝國時期藝術掠奪的資料庫或出版物，而是補充與擴展既有資訊，特別聚焦於猶太人被掠奪的藝術品。 此外，JDCRP的使命不僅是建立一個集中資料庫並使之易於存取，也在於發展一個研究機構的網絡，以推動更多相關研究。

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進一步閱讀

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  • Yeide, Nancy H. (2009). Beyond Dreams of Avarice: The Hermann Göring Collection. Laurel Publishing. (Foreword by Robert M. Edsel)

外部連結

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