《海妖与尤利西斯》（）是英国艺术家威廉·埃蒂创作的一幅大型布面油画。这幅画首次展出于1837年，其描绘了荷马《奧德賽》中尤利西斯抵抗海妖们迷人的歌声的场景：画面中，奥德修斯让船上的船员把他绑起来，同时命令船上的船员堵住自己的耳朵以防止船員們听到歌声。
与女妖作为人与动物的嵌合体的传统形象不同，威廉·埃蒂在画中将海妖描绘成在一个布满腐烂尸体的岛上的裸体年轻女性。因此，这幅画在首次展出时就出現了意见分歧：一些评论家对它大加赞赏，而另一些评论家则嘲笑它无味和令人不快。可能是由于其尺寸异常巨大，作品在最初時未成功售出，直至1837年下半年，这幅画作方才被曼彻斯特的一位名叫丹尼尔·格兰特（）的商人以低廉的价格买下。而这位商人在买下画作后不久去世，画作后被其弟捐予。
由于采用了实验性的油画工艺，《海妖与尤利西斯》自完成起即开始变质。画作曾在1849年的伦敦埃蒂作品個人大展和1857年的上展出，但后来這幅畫因状态过差无法无法继续公开展出，于是被存放在画廊的档案室中。一直到2003年，曼彻斯特美术馆才开始着手修复这幅作品。2010年，这幅画作在尘封150年后在曼彻斯特美术馆开始展出。
背景
的自畫像（1823年）]]
威廉·埃蒂（1787年－1849年）出生于英格兰的约克，原本在临近的赫尔做印刷学徒。结束学徒生涯后，18岁的他搬到了伦敦成为一名艺术家。受到提香和鲁本斯的作品的强烈影响，他逐渐以画圣经、文学和神话背景下的裸体人物闻名。虽然他的许多同行非常欣赏他，并在1828年选举他为正式的，但也有人谴责他的作品内容不雅
尤利西斯遭遇海妖的题材很适合埃蒂的口味，正如他当时写道：“在我所有的精彩画作中，我的目标一直是去描绘某种偉大的心灵上的寓意[...]抵制肉體上的快樂（）的重要性。”埃蒂可能参考了的《奧德賽》译本而创作了《海妖与尤利西斯》，波普版的《奧德賽》如是描述尤利西斯遭遇海妖的故事：「他们的歌声是死亡，並造成破壞／不愿音乐赢得的人留下来／靠近那被诅咒的海岸，听那歌声...／它们在翠绿的草地上嬉戏，而且到处都是它們／地上躺着洁白的人體骨骼／被污染的地面漂浮着人类的血迹／人类的屠杀玷污了這片可怕的海岸。」。周围是死去的水手的腐烂尸体，从完成的那一刻起，它就开始恶化。在1857年上展出后，它被人认为状况太差，不适合公开展出，于是被长期存放在曼彻斯特皇家学院的档案室中。
20世纪中，人們曾多次尝试修复《海妖与尤利西斯》，但均未成功，反而在一次尝试清洁画作的過程當中，无意地进一步损坏了颜料。2003年，曼彻斯特美术馆的工作人员认定，如果不进行保护工作，这幅画很快就会无法修复。和AXA艺术品保险为修复工作提供了资金支持。画作从1930年代加装的内衬画布中取出。随后，异丁胶和粉笔的混合物被用于修复画作表面，此前尝试修复时添加的颜料去除亦被去除，另外在画作背面添加了新的双层画布，并将三层画布粘合在一起。2006年，修复后的画作从保护工作室搬回曼彻斯特美术馆。該美术馆的九号画廊部分被改造成临时工作室，向公众开放，观看最后的修饰工作，直到2010年完成。
《海妖与尤利西斯》目前挂在三号画廊。
參見
*爱之黎明 (绘画)
腳註
參考資料
注釋
參考書目
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