《超级科学故事》（）是流行出版社1940至1943年和1949至1951年发行的美国纸浆科幻杂志。流行出版社在旗下用于经营低档杂志的子品牌推出新刊物，稿酬起初只有每字半美分。1939年下半年，年仅19岁的弗雷德里克·波爾获聘担任主编，科幻姐妹杂志《惊人故事》也是他负责。波尔在1941年中期离职，奥尔登·诺顿接手，但几个月后又回聘波尔协助。流行出版社给波尔的预算很低，所以寄来的大部分作品曾被退稿，导致很难获得好文章，但波尔早期还是从科幻爱好者组织未来派作家取得不少优异作品。
杂志起初颇为热销，出版社在一年内就小幅提升波尔掌握的预算，以便他偶尔向作家支付奖励。部分小说是波尔本人创作，一来填补空缺，二来补充他的收入。杂志投搞作家不乏日后的成名人物，如艾萨克·阿西莫夫和羅伯特·海萊因。1943年初波尔参军后，战时纸张短缺导致杂志停止出版。首轮发行的最后一期是1943年5月刊。1949年，《超级科学故事》重现市场，埃勒·雅各布森主编，此轮出版包含大量转载文章，坚持三年后于1951年停刊，最后一期是8月号。加拿大发行转载版杂志，内容都是重印首轮美国版《超级科学故事》和《惊人故事》，但特殊之处在于偶尔也有原创小说。第二轮美国杂志除加拿大版外还有英国版。
《超级科学故事》所获评价一般，从未进入业内领先水平，但科幻史学家和评论家对所刊作品不无好评。科幻史学家雷蒙德·汤普森觉得文章品质不一，但仍是20世纪40年代的优秀杂志。
出版史
科学文学在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻纸浆杂志《惊奇故事》才改变局面。到了30年代末，科幻杂志市场呈现井喷，新品在1939年如雨后春笋般涌现。科幻爱好者弗雷德里克·波爾对写作很有抱负，他拜访《惊奇科学故事》和《动态科学故事》（'）主编罗伯特·埃里斯曼（）求职。埃里斯曼手头没有空闲职位，但告诉波尔业内领先的纸浆杂志发行商流行出版社（）正要新发低稿酬杂志，可能有兴趣新增科幻杂志。1939年10月25日，年仅19岁的波尔前往流行出版社拜访罗杰斯·特里尔（）且马上获聘，周薪十美元，主编《超级科学故事》和《惊人故事》（'）两本杂志。《超级科学故事》计划刊登长篇，《惊人故事》专注短篇，《超级故事》1941年3月更名《超级科学小说杂志》（）反映政策定位，但仅三期后就换回《超级科学故事》。
流行出版社对新科幻杂志的销量没把握，决定用旗下专门经营低稿酬杂志的子品牌经营。《超级科学故事》创刊号标志时间1940年3月，与《惊人故事》一样是双月刊但出版月份错开。这样波尔能够支付的稿酬仅每字半美分，远低于业界领先水平。波尔当时向老板保证，增加预算能提升稿件档次，但据他后来回忆，自己对此实在没把握。成名已久的雷·卡明斯（）曾亲自拜访波尔并递交作品，但他能接受的最低稿酬是每字一美分，波尔此时正好剩有预算。波尔本人不喜欢卡明斯投稿的作品，但他实在没法对这样的名家退稿，甚至不好意思明言付不起他要求的稿费。波尔在回忆录中表示：“一连几个月他都准时卖新小说给我，每篇我都很讨厌，但全都买了。”
为应对预算不足，波尔设法减少需要小说填补的空白，例如占据数页的读者来信专栏，或是为流行出版社其他杂志刊登广告，这些就不需要稿费。部分作家发来的稿件所报字数不准确，出版社工作人员于是亲自点数，无论实际字数超过还是不及作者报数，都按偏少的数量支付稿酬，此法为每期杂志节省40到50美元。杂志还从已经买来的黑白插图中剪裁部分内容填补空白，因为买来的画作不管用几次都无需向作者支付额外费用。
流行出版社在1940年某个时间把波尔的酬劳翻倍（每周20美元）|group="注"}}，1941年6月他又拜访斯泰格要求加薪，打算公司不加薪就辞职当自由撰稿人。斯泰格不同意，波尔后来回忆：“我始终不能肯定当时到底是辞职还是被炒”。流行出版社没有另招主编，而是安排总编辑奥尔登·诺顿（）一并负责。七个月后，诺顿又邀请波尔回归协助。。
已婚的波尔本来无需服役，但他在1942年结束前离婚并决定参军。此时部队暂不接受自愿入伍，他后在1943年4月1日加入陆军。战争导致纸张供应紧张，流行出版社决定停办《超级科学故事》，1943年4月的最后一期是在埃勒·雅各布森（）协助下完成。
1948年末，美国已进入第二波科幻出版热潮，流行出版社决定重推《超级科学故事》。
内容和评价
稿费太低导致《超级科学故事》第一年接到的大部分文章都曾被退稿。波尔是科幻爱好者组织未来派作家（）成员，同好包括艾萨克·阿西莫夫、西里尔·科恩布鲁斯（）、理查德·威尔逊（）和唐纳德·沃尔海姆（），他们渴望以写作为职业，乐于把作品拿给波尔发表。，不过20世纪50年代前他发表的作品都只署笔名。
1940年3月的创刊号刊有詹姆斯·布莱什（）发表的第一篇小说《紧急加油》（），另有约翰·罗素·费恩（）的两篇小说（其中一篇署笔名“桑顿·艾尔”），弗兰克·贝尔纳普·隆（）、罗斯·罗克林（）、雷蒙德·加伦（）、哈尔·文森特（）和迪恩·奥布赖恩（）的小说，还有科恩布鲁斯署笔名加布里埃尔·巴克莱（）的诗歌《火箭之歌》（）。布莱什登在本杂志上最有名的作品是《沉没宇宙》（），署笔名亚瑟·梅林（），1942年5月刊载；奥利弗的处女作《失物之乡》（）登上1950年11月《超级科学故事》。
大部分投向《超级科学故事》的文章都曾被《惊人科幻小说》等高稿酬杂志退稿，但据波尔的回忆录记载，《惊人科幻小说》主编約翰·W·坎貝爾偶尔会把高产作家的优秀作品送给他，因为坎贝尔觉得读者不希望每期杂志都看到同一人的作品。1941年3月杂志上里昂·斯普拉格·德坎普（）的《人属》（），1940年5月和11月羅伯特·海萊因的《要有光》（）与《失落的遗产》（）都是这样得来，波尔认为这些小说“不管放到哪本杂志都是好作品”。波尔还记得坎贝尔因稍有涉及性爱拒收海莱因的部分小说，《要有光》便是如此，《超级科学故事》刊登后的确有读者投诉，其中一封来信写道：“如果你以后继续刊登《要有光》这样故作世故复杂姿态、其实毛都没长齐的幼稚玩意儿，你应该把杂志改名《淘气未来情趣》（）”。
部分原创小说颇受好评。科幻史学家雷蒙德·汤普森（）对布莱伯利发表在1949年11月杂志上的《不可能》（）青眼有加，觉得该文入木三分地“描绘人想要实现相互冲突的希望和梦想……令人久久难以释怀”，该文后来收入布莱伯利的著作《火星紀事》。汤普森还很喜欢1951年8月最后一期杂志上刊载的波尔·安德森早期小说《终端探索》（），以及1950年3月杂志上亞瑟·查理斯·克拉克的《永世流亡》（）。。杂志插图颇为业余，后来虽有改善，但即便是维吉尔·芬莱（）与劳伦斯·史蒂文斯（）这类知名画家都在创作机器人或外星人威胁半裸女子的俗套作品
科幻史学家麦克·阿什利（）认为《超级科学故事》比《惊人故事》略佳，“两者都证明优秀编辑在预算不高的情况下仍能有所作为”
加拿大版各期内容与美国版《惊人故事》或《超级科学故事》对应，例如加拿大版前两期的内容就分别来自1942年2月的《超级科学故事》和同年六月的《惊人故事》。如此持续十期后，1944年4月的第11期除重印美国版小说外还有两篇首发原创小说，都是美国版停办前已经购买但尚未刊登的作品。加拿大版《超级科学故事》共刊登11篇原创小说，后期杂志还包含不少转载《著名奇幻懸疑》的文章，为此杂志1944年12月更名《超级科学和奇妙故事》（）。画作同样大部分源自美国版，但也有原创作品，估计是加拿大画家创作。此外无论读者来信还是其他栏目都完全重印美国版。
1949年《超级科学故事》在美国复刊，加拿大版随即跟进，内容和美国版完全相同。索普与波特公司（）1949年10月推出英国版，共发行三期但都没有标示发行月份和期号，另外两期分别是1950年2月和6月面世，内容分别取自1949年1月和12月，以及1950年1月的美国版。三期均为96页，定价一先令。第二版由彭伯顿公司发行，只有64页，定价一先令，同样没有标示发行月份。
两个英国版刊登的内容与美国版相比有删节，杂志标题也和美版相同，所以绝大多数是《超级科学故事》，仅1953年4月是《超级科学小说杂志》。
注释
参考资料
来源
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外部链接
- [http://www.philsp.com/mags/super_science_stories.html 《超级科学故事》] 各期杂志封面
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