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弗雷德里克·阿什顿

Wikipedia · 2026-05-28 维基百科 👁 1 阅读

弗雷德里克·威廉·马林丹·阿什顿爵士（Sir Frederick William Mallandaine Ashton，，）是英国的芭蕾舞演员和编舞。他还在歌剧、电影和中担任过导演和编舞。

1907年，他们家搬到了秘鲁的利马，在那里阿什顿进入了一所道明会学校。当他们1914年返回瓜亚基尔时，他上了一所英国殖民地儿童学校。对他影响最大的事之一，是担任罗马天主教大主教的祭坛男孩，这激发了他对仪式的热爱。阿什顿的父亲在1919年将他送到英格兰多佛学院，但他在那里感到痛苦不堪。他的同学嘲笑他是同性恋，以及带有明显的西班牙口音，因此他不适应1920年代初的小型公立学校。

他并不擅长文化学习，他的父亲决定，阿什顿在1921年离开学校时，应该加入一家商业公司。他曾在伦敦市的一家进出口公司工作，在那里他有一项优势，就是他的西班牙语和法语说得跟英语一样好。服装和道具来自，他继续与阿什顿合作超过20年，用他的话说，“不仅是我最亲密的朋友，也是我最伟大的艺术合作者和顾问”。

兰伯特试图拓宽其学生的视野，带他们去看贾吉列夫芭蕾舞团（Diaghilev Ballet）在伦敦的演出。它们对阿什顿产生了巨大的影响，尤其是的芭蕾舞剧《》。1930年，阿什顿创作了一部创新的芭蕾舞剧《卡普里奥组曲》（Capriol Suite），使用了彼得·沃洛克1926年的名字。其音乐基于16世纪的法国音乐，而阿什顿研究了该舞蹈的较早时期，并且创造了一个小时代，将“、帕凡舞、和交织在一起，糅合了强劲阳刚的跳跃和温文儒雅的双人舞。”

维克-威尔斯
阿什顿与维克-威尔斯芭蕾舞团的创始人妮妮特·德瓦洛瓦的合作始于1931年，当时阿什顿为她创作了《雷盖塔》（Regatta）。该作品立竿见影地获得了成功，已被多次重排，并于2013年入选皇家芭蕾舞团建团八十周年保留曲目。

随着1930年代的发展，阿什顿的职业生涯开始向国际扩展。1934年他在纽约为维吉尔·汤姆森的歌剧《》编舞，1939年他第一次为外国公司（）创作了芭蕾舞剧：《魔鬼的假期》（Le Diable s'amuse）。

萨德勒的威尔斯和科文特花园
在第二次世界大战爆发前不久，后来的为阿什顿提供了一个在纽约的职位。但他拒绝了，并回到了德瓦洛瓦的公司，该公司不久后便改名为“萨德勒的威尔斯芭蕾舞团”。在《芭蕾舞》杂志上，莱内特·黑尔伍德（Lynette Halewood）在2000年发表评论说：“阿什顿的其它作品没有那么令人不安且如此凄凉。”

{{Quote box | width=30% | bgcolor=#E0E6F8 | align=right | quoted=yes | quote=弗雷德里克·阿什顿先生为六名舞者设计了一部芭蕾舞剧，没有戏剧性，也没有角色形象。这是“纯粹的”芭蕾，其中的兴趣完全集中在舞蹈及其与音乐的关系上。从最初静止不动的画面开始，直到舞者们最终再次归于沉寂，这部新芭蕾一直吸引着人们的注意力，这是阿什顿先生成功的标志。
（Mr. Frederick Ashton has devised a ballet for six dancers without drama and without characterisation – a "pure" ballet, in which the interest is wholly concentrated upon the dance and its relation to the music. That the new ballet holds one's attention from the first motionless tableau until the dancers sink into repose again at the end is a measure of Mr. Ashton's success.） | source=《泰晤士报》对《》的评论，1946年阿什顿在公司新址的第一部芭蕾舞剧是《交响变奏曲》（1946年）。历史学家写道：“这是为歌剧院和该公司的舞蹈家们创作的杰作，几乎定义了一种英国舞蹈的风格。”

另一部无情节的芭蕾舞剧是《》（1947年），至今仍是保留剧目。1948年，在德瓦洛瓦的敦促下，阿什顿为英国公司创作了他的第一部大型三幕芭蕾舞剧，即普罗科菲耶夫《》的阿什顿版本。最初的演员包括饰演灰姑娘的、饰演王子的萨默斯、饰演小丑的、灰姑娘姐姐的阿什顿和赫尔曼。一些评论家评论说，阿什顿尚未完全掌控全长的芭蕾舞剧，在编舞方面存在间歇性弱点，

在1940年代末、1950年代初，阿什顿更加频繁地为其它芭蕾舞团工作。他为巴黎芭蕾舞团（Ballets de Paris）创作的作品有：1949年为布里顿的《》创作的《莱昂诺之梦》（Le Rêve de Léonor）；为纽约市芭蕾舞团创作的作品有：1950年为布里顿的《》创作的《光明》（Illuminations）和1952年为阿诺德·巴克斯的创作的《在廷塔杰尔野餐》（Picnic at Tintagel）。他还为电影创作舞蹈，包括《》（1951年）和《》（1953年）。他也导演歌剧，在导演了布里顿的《》（1947年），在科文特花园导演了马斯内的《》（1947年）和格鲁克的《》（1953年），由约翰·巴比罗利爵士担任指挥，主演。

阿什顿为德瓦洛瓦的公司创作的第二部全长芭蕾舞剧是《希尔薇娅》（1952年）。阿什顿的传记作者认为，这一部不如《灰姑娘》，但当时的评论家几乎毫无保留地称赞它。2005年，评论家詹妮·舒尔曼（Jennie Schulman）回顾了纽约的重演，称其“重磅炸弹”、“光芒四射”，“其编舞之丰富，甚至可以取悦最挑剔的上帝和最苛刻的芭蕾演员”。

阿什顿的第三部全长芭蕾舞剧是1955年为创作的《罗密欧与朱丽叶》。该剧取得了巨大的成功，但阿什顿拒绝尝试在考文特花园演出这部舞剧，他认为该剧院及其舞台都太大了，因为他对故事进行了紧凑处理。

皇家芭蕾舞团
1956年10月，伊丽莎白二世向萨德勒的威尔斯芭蕾舞团颁发特许状，给与其“皇家芭蕾舞团”（the Royal Ballet）的称号，从1957年1月15日起生效。这是对该公司取得卓越成就的认可：在国际上被广泛认为，是“俄罗斯之外的顶尖公司”。德瓦洛瓦仍然担任公司的经理，阿什顿则担任首席编舞。

阿什顿最著名的芭蕾舞之一是1960年为皇家芭蕾舞团创作的《》。与该剧同名的第一部芭蕾舞剧于1789年在法国上演，19世纪有多个后续版本上演，使用的音乐由不同的作曲家作曲。按照惯例，阿什顿进行了仔细的研究，决定使用费迪南·埃罗尔德的音乐（1828年），并由根据其它版本改编而成。

德瓦洛瓦1963年退休时，阿什顿接替她担任经理。他负责的时间被视为黄金时代。在他的领导下，芭蕾舞团被认为可与世界上任何其它地方的芭蕾舞团相媲美，甚至超越了它们。他继续用自己的新作品来增加剧目，并说服他以前的导师布罗尼斯拉瓦·尼金斯卡重启她的《》和《》，他还演出了他另一位导师马西尼的《》。他还引进了英格兰同时代的艺术家（他在美国更为知名）来上演新旧作品。芭蕾舞评论家约翰·珀西瓦尔（John Percival）认为，尽管公司在阿什顿的领导下获得了无数荣耀，但他并不适合管理，对管理也不感兴趣，并且缺乏德瓦洛瓦的战略规划天赋（尽管他在这些方面比他的继任者更强）。珀西瓦尔认为，从长远来看，这会削弱公司的实力。阿什顿在担任经理期间为公司完成的作品包括：《》（1964年，为和创作）、《》（1965年）、《》（1968年）和《》（合照的朋友，My Friends Pictured Within，1968年）。阿什顿经常告诉同事他很向往自己的退休生活，但韦伯斯特突然宣布退休却使他很受伤。

韦伯斯特退休后，阿什顿偶尔编几场短芭蕾舞，较长的只有两部：电影《》，该片于1970年制作、1971年发行；《》（1976年）是一部单幕作品，时长约四十分钟，是由屠格涅夫的改编而来。自该作品首演以来，每十年都会定期重新演出。

1985年，阿什顿的同伴马丁·托马斯（Martyn Thomas）在一场车祸中丧生，阿什顿因此倍受打击，从那以后他一直都没有完全康复，最后几年身心俱损。

; 全长芭蕾舞剧

  • 《》（1948年）
  • 《希尔薇娅》（1952年）
  • 《罗密欧与朱丽叶》（1955年）–为丹麦皇家芭蕾舞团创作。
  • 《》（1958年）
  • 《》（1960年）

; 短作品

  • 《》（1931年）
  • 《幻影》（Apparitions，1936年）
  • 《》（1937年）
  • 《婚礼花束》（A Wedding Bouquet，1937年）
  • 《》（1938年）
  • 《》（1946年）
  • 《》（1947年）
  • 《光明》（Illuminations，1950年）
  • 《达夫尼与克罗埃》（Daphnis and Chloe，1951年）
  • 《》（1956年）
  • 《》（1961年）
  • 《》（1963年）
  • 《》（1964年）
  • 《小交响乐团》（Sinfonietta，1967年）
  • 《》（1968年）
  • 《》（1968年）
  • 《走向天堂花园》（The Walk to the Paradise Garden，1972）
  • 《》（1976年）
  • 《》（1980年）
  • 《各种异想天开》（Varii Capricci，1983年）

阿什顿其它著名的芭蕾舞剧包括：

  • 《》（1958年）
  • 《》（1965年）
  • 《》（1970年电影）
  • 《沉思曲》（1971年）
  • 《》（1977年）

弗雷德步
阿什顿在其许多芭蕾舞作品中都加入了他的标志性脚步，被舞者称为“弗雷德步”（the Fred step）。将其定义为“”。阿德里安·格拉特（Adrian Grater）扩大了这个定义，将过渡运动也包括在内；用转写如下：

这是基于安娜·巴甫洛娃在她经常表演的礼节中所使用的舞步。在1994年回忆道，阿什顿首次使用该舞步是在一部短芭蕾舞中，该舞是1930年制作的《》的终场舞。在阿什顿1931年的《正面》中还没有见到它，但此后这就成了他编舞的特色。评论家写道：

阿什顿本人在《灰姑娘》中以那个胆小姐姐的角色跳出了这一舞步。皇家芭蕾舞团在其网站上展示了这一舞步，由公司的芭蕾舞女演员乌苏拉·哈格利（Ursula Hageli）进行了解释，舞蹈由罗曼尼·帕达克（Romany Pajdak）表演。

遗产
阿什顿将许多芭蕾舞剧的版权留给了朋友和同事，其中包括芳登（《达夫尼与克罗埃》和《昂丁》）、道威尔（《梦》和《乡村一个月》）、迈克尔·萨默斯（《灰姑娘》和《交响变奏曲》）、亚历山大·格兰特（《女大不中留》和《正面》）、安东尼·戴森（Antony Dyson，《谜变奏曲》和《单调》）和（《溜冰圆舞曲》和《结缘》）。而其它芭蕾舞剧的版权，他大部分都留给了他的外甥，也即皇家芭蕾舞团在1983至2009年间的行政总监。

为了延续阿什顿及其芭蕾舞剧的遗产，弗雷德里克·阿什顿基金会（Frederick Ashton Foundation）于2011年成立。它独立于皇家芭蕾舞团，但又与其密切合作。

荣誉
阿什顿在英国获得的国家荣誉包括大英帝国勋章（1950年）、下级勋位爵士（1962年）、名誉勋位（1970年）和功绩勋章（1977年）。从其它国家获得的荣誉包括法国荣誉军团勋章（1960年）和丹麦国旗勋章（1964年）。1959年，他获得了皇家舞蹈学院的。他还获得了（1981年），并接受了杜伦大学（1962年）、东英吉利亚大学（1967年）、伦敦大学（1970年）、赫尔大学（1971年）和牛津大学（1976年）的荣誉博士学位。

注释
参考文献
扩展阅读
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外部链接

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