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时间终结四重奏

Wikipedia · 2025-12-01 维基百科 👁 1 阅读

《時間終結四重奏》又譯“末日四重奏”（，）是法國作曲家奧利維埃·梅西安的室內樂作品。首演於1941年。該曲為單簧管（降B調）、小提琴、大提琴和鋼琴而作；完整作品的演出時間通常約為50分鐘。梅西安在被德軍俘虜期間譜寫這首曲子，並由他的戰友們進行首演。这是梅西安首部在戰後獲得國際性聲譽的作品。

創作歷程
梅西安31岁时法国参与了第二次世界大战，1940年6月他被德军俘虏并被关在德国格尔利茨（今波兰兹戈热莱茨）的战俘营VIII-A号集中营。在前往集中营的途中，梅西安给同样是囚犯的单簧管演奏家看了后来成为本作第三乐章《群鸟的深渊》（）的草稿。梅西安从一个同情他的看守那里弄到一些纸和一支小铅笔后，就为他们谱写了一首短小的三重奏；这首曲子后来发展成了由他自己担任钢琴演奏的《时间终结四重奏》。这种乐器的组合在当时是不寻常的，但并非没有先例。瓦爾特·拉布爾在1896年写作过，保羅·欣德米特也在1938年写作过。

梅西安在乐谱的序言中写道这部作品的灵感来自于《启示录》中的文字（启10:1-2，5-7，和合本）：
我又看見另有一位大力的天使，從天降下，披着雲彩，頭上有虹。臉面像日頭，兩脚像火柱…… 他右脚踏海，左脚踏地…… 我所看見的那踏海踏地的天使，向天舉起右手來，指着那創造天和天上之物，地和地上之物，海和海中之物，直活到永永遠遠的，起誓說：“不再有時日了。”但在第七位天使吹號發聲的時候，神的奧祕就成全了，正如 神所传给他仆人众先知的佳音。

1941年1月15日，时间终结四重奏在集中营首演，乐手们的乐器都很破旧，听众有大约400名法国同胞和警卫。 大提琴是用集中营成员的捐款买来的。

几个月后，在布吕尔的帮助下梅西安得到释放，这要感谢他以前的管风琴老师、巴黎音乐学院教授马塞尔·迪普雷的恳求，正如梅西安研究者奈杰尔·西梅内（Nigel Simeone）所写：

梅西安之后和首演时的大提琴手以及另外两位小提琴手和单簧管演奏家合作为法国唱片俱乐部（）录制了四重奏的LP唱片（1956年）。

分析
梅西安通过他的有限移位调式来横向组织他的结构，并将他的旋律理论作为纵向的补充，因此他在声音的两个维度上实现了全面的控制。

作品没有采用二声部音阶，而是创造了七种调式，每个调式都可以通过提高半音进行有限的转调，然后再回到与原来顺序不同（使用倒影、倒影逆行等手法）的音符组合上。在每个调式中的音符可以被安排成旋律或和弦。而织体的复杂性来自于每个调式的转调、加入调外音符或和弦以获得强烈的表现力、两个调式的叠加使用以及将人工调式与传统调式混合在一起等手法。}}

下面皆引用自梅西安在乐谱序言中的译文，乐章简介来自后方的来源。

I. 圣洁的礼拜
在乐谱的序言中，梅西安这样描述了四重奏的开头：

这首为四重奏而写的乐章，开场时的单簧管独奏模仿黑鸟的歌声，小提琴则模仿夜莺的歌声。大提琴和钢琴为乐章提供了基本的低音节拍。大提琴在同一个五音旋律（使用C、E、D、升F和降B）和15个持续音的重复模式中循环。而钢琴部分由一个17个音的节奏模式组成，严格地通过29个和弦进行转换，仿佛让听众看到了某种永恒的东西。

此乐章共41小节，速度约为每分钟45拍；此乐章的音量均偏弱而钢琴声部使用的材料始终统一。

II. 末日天使的练声曲
本乐章同样是完整的四重奏，梅西安为这个乐章写道：

此乐章共48小节，共有104节拍每分钟、54节拍每分钟和50节拍每分钟三种速度。此乐章在音色和速度上形成了鲜明的对比，如开始之后慢速片段的单簧管声部留白与开始四件乐器齐奏的音色对比、乐章开始的“fff”（极强）与结尾的“ppp”（极弱）的力度对比。

III. 群鸟的深渊
梅西安写道：

此乐章共43小节，但又因没有均匀的节拍划分使得各小节的分界线失去了意义。这个乐章作为单簧管的独奏曲，所以音色与前两个乐章形成了强烈的对比。此乐章演奏难度也较大因此对即使是最优秀的单簧管演奏者也是一个考验。乐章采用极慢的速度（八分音符=44）。

IV. 间奏曲
这是一首小提琴、大提琴和单簧管的三重奏曲，梅西安这样写道：

此乐章共73小节，演奏力度则较强与第三乐章的弱进行对比，以此避免听者听觉疲劳。

V. 赞耶稣永恒
梅西安写道：

此乐章共35小节，钢琴和大提琴在此乐章采用极慢的速度演奏，即为序言中的“旋律雄浑地延伸”。

VI. 七只号角的疯狂舞蹈
梅西安写的这个乐章，是为四重奏而作：

此乐章共111小节，是全曲篇幅最大、速度最快、变换最丰富的一个乐章。此乐章大量使用了梅西安的有限移位调式与附加时值节奏技巧，因此形成了舞蹈之感。

VII. 彩虹萦绕的末日天使
梅西安为这个四重奏乐章写道：

此乐章共98小节，开头既是极慢的大提琴与钢琴二重奏，此乐章和声色彩与速度变换比较明显，因此音乐的强弱与旋律也会随之改变。同样的，梅西安在曲子中不时的加入其他两种乐器来改变音色，正如梅西安在序言中所说，这些丰富的和弦构成了萦绕的彩虹。

VIII. 赞耶稣不朽
梅西安写道：

此乐章共32小节，展现了梅西安虔诚的宗教信仰。此乐章是全曲速度最慢的一个乐章，宛若一首肃穆的赞歌。

錄音推薦
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衍生作品

  • 的同名小说《时间终结四重奏》，2014年

参考来源
; 參照

; 專書

  • Bruhn, Siglind (2008). Messiaen's Interpretations of Holiness and Trinity: Echoes of Medieval Theology in the Oratorio, Organ Meditations, and Opera. Hillsdale, NY: Pendragon Press. .
  • Bruhn, Siglind (2008). Messiaen's Explorations of Love and Death: Musico-poetic Signification in the Tristan Trilogy and Three Related Song Cycles. Hillsdale, NY: Pendragon Press. .
  • Bruhn, Siglind (2007). Messiaen's Contemplations of Covenant and Incarnation: Musical Symbols of Faith in the Two Great Piano Cycles of the 1940s. Hillsdale, NY: Pendragon Press. .
  • Dingle, Christopher (2007). The Life of Messiaen. Cambridge & New York: Cambridge University Press. .
  • Dingle, Christopher (2013). Messiaen's Final Works. Burlington, VT: Ashgate. .
  • Dingle, Christopher, and Nigel Simeone (eds) (2007). Olivier Messiaen: Music, Art and Literature. Aldershot: Ashgate. .
  • Samuel, Claude (tr. E. Thomas Glasow) (1994). Olivier Messiaen: Music and Color: Conversations with Claude Samuel. Portland, Oregon: Amadeus Press. .
  • Sherlaw Johnson, Robert (1975). Messiaen. Berkeley and Los Angeles: University of California Press. .

; 原始资料

  • Olivier Messiaen, Quatuor pour la fin du temps (score) (Paris: Durand)
  • Anthony Pople, Messiaen: Quatuor pour la fin du temps, Cambridge Music Handbooks (Cambridge University Press, 2003)

外部链接

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