E大調弦樂八重奏，作品20，作於1825年10月15日，是費利克斯·孟德爾頌早期的作品，也是他知名度最高的室內樂作品之一。此外，在室內樂文獻當中，孟德爾頌亦是首先採取此一樂器編制的作曲者之一。
創作過程
如同孟德爾頌其他的早期創作，弦樂八重奏亦是在每週日的例行音樂活動時所作。包括（如今已較少被演奏的）鋼琴四重奏、弦樂四重奏等作品在內，都是在孟德爾頌家中，由每個週日午後、音樂家們的演奏當中所激發的靈感所累積而成的，情況類似的還有一些早期的鋼琴獨奏小品、歌曲⋯⋯等，以兩組弦樂四重奏、共八人的編制演奏，是前所未有的做法，也標誌著孟德爾頌的早熟。如是的編制與效果，也刺激了作曲後輩進行相同的挑戰與嘗試。又，弦樂八重奏與緊接而後的《仲夏夜之夢》亦有高度連結，許多跡象皆可發現兩者間的共通性。
這首弦樂八重奏是因作曲家的友人、小提琴家的生日所特別創作的，1836年1月30日於莱比锡布商大厦公開首演，作品在首演前曾稍事修改。1832年，各聲部的分譜由布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社出版，總譜的出版則推遲至1848年（彼時孟德爾頌已逝世）。
分析
配器
小提琴（4）、中提琴（2）、大提琴（2）
孟德爾頌特別在手稿中提及，這首八重奏意圖以小編制「取代」大樂團的演奏效果：「所有人都必須以管弦樂團的份量演奏，嚴格遵守並落實強、弱力度的對比，甚至（較一般作品而言）更誇張地被強調。」。在風格上，這個樂章可以說是孟德爾頌「精靈風格」的展現，音樂短小、輕快且緊湊；孟德爾頌在自己的第1、第2號鋼琴三重奏的第三樂章，也使用了類似的寫作風格。
第三樂章另有一個管弦樂配器的改編版本，用於孟德爾頌第1號交響曲的首演（1827年2月1日，取代該曲的第三樂章）。
;第四樂章
E大調，急板（Presto）
第四樂章以縝密的對位手法為其特色，在嚴謹的賦格當中，孟德爾頌還引用了《彌賽亞》著名的〈哈雷路亞〉的一句。第三樂章的一些片段在此被引用，反映了十九世紀作曲家的「循環曲式」（cyclic form）手法。
評價
- 「其青春洋溢、燦爛和無暇的渲染力，使其得以名列十九世紀音樂的奇蹟之一。」 評論人康拉德·威爾遜（Conrad Wilson）
商業錄音
注釋
參考資料
參照
樂譜
- Edition Eulenburg No. 59. E. Eulenburg Ltd. Plate E.E. 1159. (Foreword by Max Alberti)
参见
- 门德尔松作品列表
外部連結
*
评论 (0)