《理智与情感》（）是一部由英美合拍的1995年电影，由李安执导，根据简·奥斯汀1811年的同名小说改编。女演员艾玛·汤普森编写了剧本并饰演埃莉诺·达什伍德一角，凯特·温丝莱特扮演埃莉诺的妹妹玛丽安。电影剧情围绕达什伍德姐妹展开，虽然她们来自一个富裕的英国乡绅家庭，但却因故陷入贫困，迫使她们通过婚姻来获取财政上的保障。男演员休·格兰特和艾伦·瑞克曼分别出演两姐妹的追求者。影片于1995年12月13日在美国上映，次年2月23日在英国发行。
制片人林赛·多兰是奥斯汀小说长时间的粉丝，她聘请了汤普森来编写剧本。后者前后花了5年时间执笔编撰了多个版本，这期间她除本片外还参加了其它电影的制作。由于这是汤普森首次创作的电影剧本，多家制片公司不是很愿意接手，但最终哥伦比亚电影公司同意发行本片。汤普森与埃莉诺一角年纪上有很大差距，她本打算找另一位女演员，但之后导演说服了她亲自出演。
汤普森的剧本夸大了达什伍德家族的富裕程度，并且让其之后陷入贫困的场景对现代观众来说更能接受。她还改变了男主角的性格特点，让他们对于新时代观众来说更有吸引力。此外，片中还通过意象和场景来强调两位女主角的性格差异。李安获选担任本片的导演，这部分是因为他1993年的作品《喜宴》获得了成功，并且多兰还认为请他来执导有助于让电影获得更广阔的观众群。影片的拍摄获得了1600万美元的预算，李安倾向于通过不同角度拍摄，之后众演员也开始相信他的直觉。
《理智与情感》上映后获得了票房上的成功，专业评价方面更是得到了压倒性的好评，并获得了多项荣誉，其中包括1995年英国电影学院奖的11项提名以及最终的3项获奖。影片还得到了包括奥斯卡最佳影片、女主角、原著改编在内的7项提名，最终为汤普森拿下了原著改编奖，她也因此成为历史上唯一一位获得过奥斯卡金像奖编剧和表演类奖项的电影人。本片的成功重新引起了人们对奥斯汀作品的兴趣，许多类似体裁的作品因此诞生。《理智与情感》被认为是历史上最成功的奥斯汀作品改编电影。
剧情
达什伍德老爷（汤姆·威尔金森饰）去世后，他的妻子（珍瑪·鍾斯饰）和三个女儿——埃莉诺（，艾瑪·湯普森飾）、玛丽安（，琦·溫斯莉飾）和玛格丽特（，埃米莉·弗朗索瓦饰）——所继承的遗产仅为每年500英镑，而他的大部分财产都留给了自己上一次婚姻中生下的儿子约翰（詹姆斯·弗雷特饰）。约翰和他那贪婪而势利的妻子芬妮（哈丽特·瓦尔特饰）立即就搬进了达什伍德家族的大宅诺兰庄园（），芬妮还邀请自己的弟弟爱德华·费拉尔（，休·格兰特饰）前来同住。爱德华和埃莉诺之间的友谊开始萌芽，这让芬妮感到担忧，认为后者配不上自己的弟弟，因此尽一切可能阻止两人交往。
约翰·米德尔顿爵士（，罗伯特·哈迪饰）是达什伍德夫人的堂兄，他给堂妹提供了一套位于德文郡的小平房暂住，达什伍德夫人带着女儿们搬了进去，并且经常前往堂兄的巴顿庄园（）拜访。玛丽安认识了年长的布兰登上校（，艾伦·瑞克曼饰），后者对她一见钟情。不过他需要面对来自约翰·威洛比（，格雷·怀斯饰）的竞争，这个小伙子虽然外表潇洒，但却是一肚子坏水，玛丽安当时爱上了他。这天早上，她本以为威洛比会向她求婚，但他却急匆匆地离开前往伦敦。达什伍德一家人不知道的是，布兰登年輕時的情人伊丽莎（），在臨終前將自己的私生女贝丝託付給上校，而上校最近才得知，貝絲（）怀上了威洛比的孩子，而威洛比的阿姨艾伦夫人在发现这点后剥夺了他的继承权。
约翰爵士的岳母詹宁斯夫人（，伊丽莎白·斯普里格斯饰）邀请自己的女儿和女婿帕尔默（）夫妇（休·劳瑞和伊梅尔达·斯汤顿饰）前来做客，与夫妇来一同前来的还有出身贫寒的露西·斯蒂尔（，伊莫金·斯塔布斯饰）。后者告诉埃莉诺自己早在五年前就已经与爱德华私订终身，埃莉诺和他将来长相廝守的期望也因此化为泡影。詹宁斯夫人带着露西、埃莉诺和玛丽安前往伦敦，并在一个舞会上遇到了威洛比。他勉强承认与这几个女人相识，并告诉她们自己已与非常富有的格蕾小姐订婚，玛丽安因此伤心欲绝。爱德华和露西私订终身之举也终被曝光，他的母亲命令儿子必须解除婚约，爱德华对此严辞拒绝，结果他的财产也被剥夺，交到了弟弟罗伯特（，理查德·拉姆斯登饰）的手上。
返回德文郡的途中，埃莉诺和玛丽安在帕尔默夫妇的乡间庄园停留过夜，这里距威洛比的家很近。玛丽安情难自已，前去威洛比的房子那里看了一眼，然后又顶着倾盆大雨走了好长一段路才返回庄园。结果她得了重病，幸好为布兰登上校所救，然后在姐姐的照顾下逐渐康复，然后一起回家。回到家后，她们得知斯蒂尔小姐已经成为费拉尔夫人，以为爱德华已经成婚，然而他却亲自前来告知，斯蒂尔竟然选择嫁给了罗伯特，所以她与爱德华的婚约也因此失效。爱德华向埃莉诺求婚，并成为一名牧师，而玛丽安则爱上了布兰登上校，两人也很快成婚。
制作
构想和改编
1989年，幻影企业（）新任制片公司总裁林赛·多兰在与公司的同事一起对有潜质电影题材集思广益时提议，把简·奥斯汀的《理智与情感》改编成电影。该书之前已经三次改编成影视作品，其中年代上最接近的是1981年的同名电视剧。多兰很长时间以来都是这部小说的粉丝，还曾在年轻时立誓若自己有朝一日进入电影业，就要将其改编成电影。她是因书中展现的两位女主角而特别选中了奥斯汀的这部作品。多兰表示，奥斯汀的“所有作品都既有趣，又很有感情，但《理智与情感》最适合拍成电影，因为其中的故事情节千回百转。正当你满以为自己能够预料下一步发展时，一些又都不一样了。它有真正的悬念，但又不是部惊悚片。（让人）无法抗拒”，多兰相信自己找到了搜寻已久的幽默和写作风格，但她发现后者比自己印象中更加精彩，于是决定先将其改编完成，相信这部作品会有更好的表现。
前后花了五年时间创作本片的剧本。]]
汤普森花了五年的时间创作和改写剧本，这一期间她还参加了其他电影的制作。汤普森把自己能够完成这个剧本部分归功于多兰，称她“在那个过程中帮助我，让我成长并加以指导......我是跟在她的脚步后面学会了剧本创作”。
汤普森的第一稿剧本均为手写，长度超过300页，需要缩减。她发现有关浪漫情感的内容是最难“兼顾”的，她逐渐将剧本中达什伍德姐妹间的关系和彼此的爱情故事尽可能放到同等位置上，但多兰从《喜宴》中看到了李安在社会喜剧背景下驾御家庭复杂关系的能力，觉得这也是奥斯汀小说故事情节所需要的特质。回忆起这个决定她表示，虽然英语不是李安的第一语言，但外国导演会给人一种更知性的吸引力。
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| quote = “我可能在一定程度上知道，19世纪的英国人比起今天来要更好，因为我成长的环境仍然四处可以见到那个封建社会的影子。当然，那种已经凋零的幽默感、礼仪感和社会准则是不同的。但伴我成长的社会仍然有着压迫自由意志的本质。”
| source = 李安。她觉得李安的加入让这部作品免于成为一部“英国小众电影”，而是可以面向全世界发行。对此李安表示：“我觉得他们都疯了。我在台湾长大，对19世纪的英格蘭}-能知道什么？大约把剧本看了一半的时候，我开始明白他们这样选择的原因。我在自己的电影中试图把社会讽刺和家庭伦理剧混合起来。我意识到自己试着要做出的正是简·奥斯汀那样的作品，只是我还不知道而已。简·奥斯汀是我的使命，我要做的只是克服文化上的障碍”。
1995年1月，汤普森向李安、多兰和助理制片人劳瑞·博格（）等主创人员递交了自己完成的剧本，并根据众人回饋在之后两个月修改，当时已经成为一位“大牌电影明星”。汤普森同意了，之后还表示自己“不顾一切地想要穿上紧身胸衣表演，让剧情不再停留在剧本上”，她表示：“这个星球没有（别的）任何一个人能够那么完美地捕捉到帕尔默先生的幻灭和救赎，同时又让情节看起来很有趣。”。北美地区简·奥斯汀协会（，简称）对选择格兰特来饰演爱德华一角提出了批评，认为他有些过于英俊。年仅12岁，之前没有任何专业表演经验的埃米莉·弗朗索瓦（）是最后确定的几位演员人选之一，她诠释的是玛格丽特·达什伍德。
服装设计
简斯汀学者琳达·特罗斯特（）表示，《理智与情感》中使用的服装有助于强调各个人物的阶层和地位，特别是达什伍德家族成员。这些服装由珍妮·碧万（）和约翰·布莱特（）设计，两人早在1984年就已开始合作，之前最有知名度的是墨臣艾禾里製片公司出品的作品。两位设计师打算创作出与那个时代完全相符的衣服。他们从英国艺术家托马斯·罗兰森（）、约翰·霍珀（）和乔治·罗姆尼的作品中汲取灵感，还检阅了储存在维多利亚和阿尔伯特博物馆的时尚画板。碧万表示，芬妮和詹宁斯夫人都“不能完全放弃（那些）多余的装饰”，所以都披上了自己的蕾丝，皮草，羽毛，珠宝和华美的织品。
拍摄
拍摄的长片电影。]]
本片的拍摄预算为1600万美元。
剧组人员同李安之间经历了多次“轻微的文化冲击”。他期望助理导演扮黑脸并保持电影制作跟上日程，而助理导演们也期望他如此，这导致影片的前期制作过程进度缓慢，他还经常让演员多次重拍以求获得最完美的效果。李安对这个镜头提出了一项要求，即汤普森不要把面部转到正对着摄影机，温丝莱特和琼斯在这里拍摄了第一组镜头，即她们的角色首次得知巴顿庄园。达什伍德夫人和三个女儿搬进的平房则是弗里特大宅的一套石制平房，汤普森称其为“我们所见过的最漂亮景点之一”。5月10日到12日期间拍摄完成了玛丽安初遇威洛比的镜头，由于需要在下雨天到山上拍摄，因此给物流运输上带来了困难和格林尼治的英国国家海事博物馆取景。
音乐
艾玛·汤普森的朋友，曾与她在《亨利五世》（）、《无事生非》和《再续前世情》中合作过的作曲家帕特里克·道尔获聘为《理智与情感》谱写音乐。他表示，在这种英国中产阶级的音乐主题下，必须时而出现一次感情上的爆发。道尔还称，随着剧情推进到一个更成熟，并带有情感上宣泻的意味时，相应的配乐也变得更加成熟，全国公共广播电台形容乐曲为“感情……受限的指南针”，“乐器以轻柔的方式排列交融在一起”。评论中还指出，作为对故事情节的一种反射，这些配乐“有些怅惘......和感伤”，他也因本片的配乐而首次得到奥斯卡最佳原创配乐奖提名。汤普森和多兰还决定剪掉玛丽安生病期间威洛比表现出悔恨的镜头，多兰对此表示，虽然这“是小说历史上最伟大的场景之一”，但与本片放在一块就是显得不搭
主题与分析
来源素材的更改
学者路易丝·弗莱文（）曾指出，汤普森的剧本与原著相比在埃莉诺和玛丽安两个角色上作出了很大的改动，小说中的前者体现出“理智”，后者代表着“情感”，但李安的电影中恰恰相反。观众会将自我克制的埃莉诺而非热情洋溢的玛丽安视为需要改变的那个人。为了让两者间的反差变得更明显，玛丽安和威洛比的关系桥段包含有一个“情色”场景，威洛比请求她送给自己一绺头发，这和埃莉诺与爱德华之间那“保守的关系”形成了直接对比。
玛格丽特·达什伍德是片中另一个针对现代观众而加以改变的角色，她传达出了那种“我们这个时代的女孩如果身处19世纪，面对那些因为她是女性而存在的限制时所体会到的挫折感”。此外，电影中还省略了多个人物，例如米德尔顿爵士夫人（）和她的孩子们，以及露西的姐妹安·斯蒂尔（）等
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汤普森在为影片调整人物期间发现，原著小说中“爱德华和布兰登的形象都很模糊，而且很长时间里都没有出现”，因此“让这些男性角色变得生动成为最大的挑战之一，威洛比是仅有的一位在三个阶段都有出场的男性”。
阶级主题
汤普森认为小说中讲述的是一个“爱情和金钱”的故事，并指出对于有些人来说，其中一个要比另一个更重要。她热衷于在剧本中强调达什伍德一家面临困境的现实，还在其中插入场景来让贫富差距对于现代观众来说更加明显。汤普森让电影开头的达什伍德家族比小说中更富裕，并增加一些内容来让其之后的财务困境反差更大，例如现代观众可能会对一个贫困家庭竟然还能请佣人感到不解，所以影片开场不久，埃莉诺就在诺兰庄园对着一大群仆人讲话，这样观众之后看到她们搬进平房后身边所剩无几的帮工时，就会想到之前所看到的情景。李安表示，“家庭剧”“都是关于冲突，关于家庭责任和自由意志的对抗”。安德鲁·希格森（）认为，尽管《理智与情感》中包含有对性和性别的评论，但其中并未对阶级问题加以追究。他在著作中写道，汤普森的剧本虽体现出达什伍德家族的贫困，但其局限在于，她们不过是被剥夺继承权，所以无法继续享受原本优越的生活方式。更大范围内的阶级制度仍被视为理所当然。
性别主题
一些学者认为性别是本片的另一个重大主题，并且经常与阶级相交汇。潘尼·盖伊（）发现埃莉诺与爱德华间起初有关“感觉自己无所事事......没有从事任何职业的希望”的对话反映出汤普森作为一位“中产阶级，受过剑桥教育女权主义者”的身份背景。诺拉·斯托维尔（）则指出，汤普森强调奥斯汀从女权主义角度对性别经济学的嘲讽，提醒人们应该注意的不仅是达什伍德一家，还包括18世纪女性所普遍面临的财务困境。为从奥斯卡奖潜力电影媒体宣传受益，增大获提名的希望，影片在“奥斯卡季”上映。
奥斯汀有着严肃作家的声誉，因此制片人就可以通过声誉更好的严肃媒体来推销他们的电影。《理智与情感》在美国发行前不久，包括《纽约书评》、《名利场》、《电影评论》（）在内的媒体出版物都出现评述李安这部作品的栏目。安德鲁·希格森将这些媒体曝光称为“营销妙招”，因为这意味着影片已经引起目标观众注意，其首版印刷的精装版在美国售出2.85万份
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《理智与情感》获得了影评人压倒性的好评。根据烂蕃茄上收集的52篇专业评论文章，其中有51篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”98%，平均得分7.9（最高10分）；而在上收集的21篇评论文章则全部给出好评，综合评分84（最高100）。影片还登上了超过100个影评人或媒体评选的年度十大佳片榜单
《旧金山纪事报》的米克·拉萨尔（）称赞了影片中的紧迫感，“让一个不起眼的18世纪家庭面临的问题显得既直接又私人”。拉萨尔总结认为，这部改编作品在“讽刺和温馨中找到了恰当的平衡”，影片在理解和情感上都非常清晰，镜头中带着一种从未被要求过需要做到的优雅。
《周日邮报》的威廉·利思（）称赞《理智与情感》是“一部极其尖锐、含蓄、巧妙、迷人的电影”，比电视短剧《傲慢与偏见》更加优秀。他还特别表扬了演员们的表现，称格兰特“纯熟”地扮演了自己的角色，哈丽特·瓦尔特也成功传达出了那种出人意料的尖酸刻薄。加尔·卡尔（）在《波士顿环球报》（）上发表的文章中称，李安“精确地把握住了奥斯汀尖锐的社会观察和浓郁的讽刺意味”，他还认为汤普森和温丝莱特在年龄方面与原著人物的出入是表现理智与情感分别的一个积极因素。《广播时报》的大卫·帕金森（）也同样欣赏李安的导演能力，称赞他避免了把许多英国古装片变得低俗的巧克力盒式视觉效果，“给这个两姐妹的故事带来令人耳目一新的真实感，让艾玛·汤普森赢得奥斯卡奖肯定的剧本得到充分的发挥”，之前还因《霍华德庄园》获女主角奖的汤普森因此成为截止2014年唯一一位获得过奥斯卡表演和编剧类奖项的电影人。影片还在第49届英国电影学院奖角逐中赢得了11项提名，最终获得了最佳影片、女主角（汤普森）和女配角（温丝莱特）三项大奖，并在第46届柏林电影节上夺得金熊奖，李安因此成为首位两次获金熊奖的导演。
虽然本片在多个国际大奖上有所斩获，但李安却没能得到奥斯卡最佳导演奖和金球奖最佳导演奖提名。學者史書美和记者克拉伦斯·佩奇（）都将这一怠慢归咎于好莱坞针对李安和所有华語电影存在的种族歧视。李安本人则希望事情低调过去，不要将自己被疏漏一事发展成丑闻，并特别要求台湾媒体不要将其上升为“国家级课题”，表示自己在被迫当成国家的代表时需要承受更大的压力。与1995年鲜为人知的电视电影《劝导》相比，本片和《傲慢与偏见》的关注度要高得多，之后两年里也有了更多的奥斯汀小说改编作品问世。从1995到1996年共计诞生了6部奥斯汀原著改编的影视作品
本片的人气一直保持到了21世纪。2004年，路易丝·弗莱文称赞这部1995年的电影是“最受欢迎的奥斯汀作品改编电影”。记者佐伊·威廉姆斯（）称赞李安是奥斯汀知名度的最大功臣，她在2007年的一篇文章中表示，《理智与情感》是奥斯汀电影中的权威。2011年，《卫报》影评人保罗·莱蒂（）将本片列为他最喜欢的电影，称赞了其“卓越的剧本”和“干净利落的”表现。
参考资料
外部链接
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