《變形》（，另亦有譯作《蛻變》或《變容》），目錄號TrV 290（或AV 142），是德國作曲家理查·史特勞斯晚年所作，乃一首以23件弦樂器演奏之樂曲。此曲作於1945年3月至4月間，即第二次世界大戰結束前夕，作曲家藉此曲悼念二戰時期德國在納粹治下受到的巨大破壞——尤其是文化殿堂慕尼黑歌劇院、歌德故居及德累斯頓等地，受到戰火之摧毀，使史特勞斯極為悲痛。
本曲的基本音樂動機乃取材自貝多芬的《英雄交響曲》中第二樂章（葬禮進行曲）。在結尾部份，可以在低音部聽到葬禮進行曲。而樂譜的結尾，作曲家亦註上「悼念」（In Memoriam）。音樂學者米高·甘乃廸（Michael Kennedy）在1999年出版，講述理查·史特勞斯傳奇的書籍中曾提及過，荷蘭作曲家馬蒂斯·魏莫倫覺得《變形》所隱含的真意，其實是理查·史特勞斯對希特勒及納粹德國沒落與末路的一種悼念──縱然普遍較接受的解釋，是理查·史特勞斯對戰火令德國的文化、藝術受到重大摧毀而感到痛惜。其中，慕尼黑歌劇院被毀，令他非常痛心：
這裡是《崔斯坦》和《名歌手》的聖殿，七十三年前，我在此初次聆聽《魔彈》，我父亦在此任職四十九年之久⋯⋯這是我一生經歷過最大的苦難。
Meta-希臘語謂「變化」，morph則是「型態」，組合便是「變形」。這個組合字最著名的應用，是羅馬詩人奧維德的《变形记》（Metamorphoseon libri）。
《變形》於1946年1月25日首次演出，指揮為（他亦是本曲的委託者）。作曲家史特勞斯參與並指揮了總彩排，首演時亦在場聆聽。
分析
23人的弦樂採以下編制：
- 第一小提琴 5
- 第二小提琴 5
- 中提琴 5
- 大提琴 5
- 低音提琴 5
《變形》是理察·史特勞斯晚期的作品，結構上展現出熟練的複性對位（complex counterpoint）技巧，可瞥見這位富創作性的作曲家對於傳統音樂理論的偏好。全曲為自由的三段體（快-慢-快，與《死與變容》相同），主題先由大提琴緩慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基調：
及後，兩支中提琴奏出新的主題，而當中開頭由三個同音所組成的音樂動機，成為貫穿全曲的重心。再加上另外兩支中提琴獨奏的第三主題，全曲便在這三個主題中自由地發展、轉調及進行對位，並以灰暗的E小調達到頂點。
第二段由標記“稍微像流水似的”（，第82小節）開始，中提琴以明朗的G大調奏出新的主題，它與第一段的音樂動機進行各種巧妙的對位組合，速度慢慢加快，並呈現熱烈的氣氛。當小提琴呈現的新動機加入以後，樂曲的速度再度加快，一直至標示為“激動地”的地方。高音域的旋律與和聲這刻也開始蓬勃起來。及後稍作平靜之後，各主題又依次呈現，把樂曲推到新的高潮。
最後一段裏，樂曲重新回到開頭的慢板（第390小節），再次顯示細膩的“變形”和對位，小提琴的旋律把速度帶至更慢的極緩板，這時《英雄交響曲》的葬禮主題更加明確地呈現，將樂曲引入平靜的結尾。
錄音節選
德累斯顿国家管弦乐团曾與多位指揮合作錄製此曲，包括布隆斯泰特、肯普、西諾波利、苏伊特纳等人。其他代表性的錄音還有：
*
*
*
*
*
*
*
*
*
其他
- 有證據指出，《變形》原來是為弦樂七重奏所作（小提琴、中提琴與大提琴各2人，低音提琴1人），後來也確實尋獲了總譜。1996年，這個版本由魯道夫·列奧波德完成編輯，經由博浩出版。另外，EMI亦錄製發行了此七重奏版本的錄音。
參考文獻
; 參照
; 專書
*
*
外部連結
*
评论 (0)