雅各布斯·安東尼·梅森（、，）是一名荷蘭攝影師，在1864年至1870年間的荷屬東印度（今印度尼西亞）拍摄了超過250張的人物照和。出生於烏特勒支的梅森是木匠之子，青年時前往東印度從事木工業，1860年返荷後任職於，1862年在家鄉成婚。1864年時，他再度遠赴東印度殖民地，熱衷紀錄島上的風土民情，主要的工作地點是首府巴達維亞（今雅加達）、爪哇島及蘇門答臘的巴東，亦曾至邦加島、勿里洞島、婆羅洲和尼亞斯島取材。
1870年梅森重回荷蘭之後，與亞伯拉罕·佛莫稜（）建立了短暫的合夥關係，開始宣傳自己的攝影作品，從中選出的部分照片在1871年精裝成冊，獻給荷蘭國王威廉三世，更多的作品則於1875年由J·H·德布西印刷廠（）出版，並送到巴黎和阿姆斯特丹展出。梅氏晚年主要以建築師為職業，曾負責興建學校。逝後，他的蛋白紙相片分別由荷蘭四座機構和組織收藏，其內還有一些照片經過，或是加註圖片說明。
生平
梅森於1836年12月5日在荷蘭的烏特勒支诞生，父親叫赫曼努斯·約翰尼斯·梅森（），是个木匠，母親則名作梅透德·勒蓋（）。1858年，梅森首次前往荷屬東印度的首府巴達維亞，在當地以木匠為業，1860年起以地區為居。他在兩年後返回荷蘭，擔任水利局特別監察員（）一職，又於1862年12月11日同約翰娜·艾莉妲（楊絲）·史汀貝克（）在烏特勒支結為夫妻，兩人隨後於該城生活了兩年，並分別在1865年、1866年和1869年生下三位女兒，但長女安東妮雅（）在幼年時即已早夭。
攝影經歷
1864年，梅森偕同妻子一起前赴東印度群島，起初先抵達巴達維亞，後於1867年初在該市設立了一間相館。梅森是1860年代少數活躍於東印度群島的攝影師之一，與其同時代者尚包括、阿道夫·謝弗（）及伍德伯里－佩奇商社的營業者和詹姆斯·佩奇（）。梅森希望能拍下形形色色的東印度群島風土和人民，5月至8月間的他待在蘇門答臘——一開始到巴東，接著則進入，並在當地提供多種攝影服務，包括雙人照和家庭照。梅森於9月回巴達維亞後又另創了一間工作室，不僅幫人拍肖像，也販售風景照。
3個月後，梅森夫婦變賣了財產，並再次搬回巴東，並於此再開了一間相館。替梅森撰寫傳記的馬蒂·布姆（）與史蒂芬·瓦赫林（）認為此舉可能是商業所需，因為梅森或許無法與巴達維亞的伍德伯里－佩奇競爭。1868年11月，梅森替自己第一本照片集——《蘇門答臘西海岸》（）作廣告，相簿外皮则以摩洛哥革裝訂，里面收錄了60多張巴東及周邊城市（如巴當班讓和科克堡）的風景照。1869年7月，他在蘇門答臘飯店的相館已有開辦展示活動，包括攝自北蘇門答臘和尼亞斯島的圖片。
梅森在東印度群島的攝影歷程、連同之後推出的相册共耗資34,000，相機器材費（儘管使用機型不明）、化學藥劑費、交通費和住宿費也涵蓋其中。梅森在印尼期間都是單人上工，從不找伴同行，所拍摄的殖民地人物和地景均紀錄在蛋白紙相片中。他替群島上的众多民族進行民族誌攝影時，常需克服迷信——《巴達維亞商報》（）稱這些迷信「幾乎讓拍攝爪哇以外地區的民族成為不可能之事」，但他也曾遇到比他们更熱情的人群，包括尼亞斯島上的村民。梅森曾紀錄道：「我到達之後拍了幾張照片，並升起荷蘭國旗，村民們很快就趕來問我想要什麼。我一告訴他們他們便答應協助。翌日清晨5時整，我就發現60位戰士在海灘上等著我」。
返回荷兰後
）芝利翁河。當他返荷之後，積極推銷自己的東印度攝影作品。]]
1869年6月，梅森與妻子回到巴達維亞，隔年又歸返烏特勒支。1870年下半年，梅森在烏特勒支與亞伯拉罕·阿德里亞努斯·佛莫稜（）合夥開設了名作「A·A·佛莫稜公司」（）的相館，兩人也簽下五年合約，但這場合作卻在1873年3月宣告破局。布姆及瓦赫林對此提出的猜想，是以肖像照聞名的佛氏正有志於將領域拓展到風景上，而梅森則亟需一個能沖印、銷售其東印度相片的地方。實際上，他於1871年2月時即把自己在爪哇、蘇門答臘期間拍得較佳的照片製成相冊，送給國王威廉三世當禮物，這本附有153幀圖像的相冊用金銀做為奢華的裝飾，邊角上有醒目的爪哇、蘇門答臘、婆羅洲及尼亞斯的字樣，中央則是由荷蘭、巴達維亞兵器圍繞的銀色椰子樹和香蕉樹 。
梅森在後續的幾年中仍繼續推銷他的東印度照片。1875年，他透過設址於阿姆斯特丹的J·H·德布西印刷廠出版了《荷屬東印度相片合集》（），照片總數為250幅，其中風景照175張，人物照75張，每本售價225盾，裝在胡桃木箱中，這些圖作還於同年巴黎的地理博覽會（）上展示，並獲得好評。《巴達維亞商報》在一篇評論中稱這種紀錄東印度群島的努力值得讚揚，並表示希望能一併拍攝動物的相片。1883年，梅森再度替他的照片辦展，這次的展場選在阿姆斯特丹的，但他這項投資最後並無回本。
之後梅森過著數度遷徙的生活，有時待在，有時則在菲士蘭省奧普斯特蘭的其他地區。期間他先是擔任工程總監，後又成為都市建築師，在其承辦過的建案當中，有一項是位於哥勒代克西南双街（）上的小學，建築採用的新哥德風格可能受阿姆斯特丹和的類似學校影響，興建的目的則是為了取代已遭拆毀的舊校舍。1885年11月14日，梅森在染病三天後逝世，未完工的學校則由其同行代為完成。
風格與遺作
布姆與瓦赫林審視了梅森的攝影作品後，在評價文中稱他拍摄的爪哇照片為其中最優，而別處島嶼拍獲的照片在品質上則較為參差不齊。兩人對其所作的註釋十分詳盡，梅森選來拍照的建築都是受其他攝影家歡迎者，例如巴達維亞的總督府和印尼浪漫派繪畫先驅的宅第。梅森相館出品的許多人物照都似純粹的商業之作，這使布姆和瓦赫林指出了一個想法——即這些照片是拍來替梅森的風景攝影籌資。在梅森的照片當中有些作品（尤其是人物照）還附加了的處理。
梅森獻給威廉三世的照片集錦被海牙的荷蘭國家圖書館列為館藏，相本裡的特色內容除了梅森攝影的相關見聞外，還有東印度六島（爪哇、蘇門答臘、邦加、勿里洞、婆羅洲與尼亞斯）和爪哇人、華人、馬來族、達雅人等眾多民族的圖像。他還替多張相片加註了注解，在一張的人物照下寫道「這對軍隊而言是必要之惡，她們讓兵營內外都保持最佳紀律，在遠征或航海中的價值也無法估量」。
阿姆斯特丹國家博物館則收藏了梅森的另外兩幅作品，分別是巴達維亞的芝利翁河和巴東的馬蒂河（）。則保存了德布西出版的梅森作品複印本，萊頓大學圖書館館內亦有他的281幀照片，當中7張出處存議者在1891年被地理學家捐給荷兰皇家地理学会。現存的梅森相片集共有4套，遠少於伍德伯里和佩奇等與其同代的攝影家，他的畢生之作也很少成為研究題材或收藏品。
註釋
參考來源
文獻
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延伸閱讀
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