《划船人的午宴》（）是一幅由法國印象派畫家皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿於1881年創作的畫作。該作品於1882年在第七屆印象派畫展中展出，並被三位評論家評為當屆展覽中最出色的畫作。
這幅畫最初由藝術贊助商兼畫商自雷諾瓦手中購入，之後在1923年由美國實業家兼藝術收藏家鄧肯·菲利普斯（Duncan Phillips）以12萬5千美元的價格，從杜朗-呂厄爾的兒子手中購得。菲利普斯為了得到這幅畫，曾花費十年之久持續追求。
目前，此作收藏於美國華盛頓哥倫比亞特區的菲利普美術館。
描述
這幅畫融合了人物畫、靜物畫與風景畫的元素，描繪了一群雷諾瓦的朋友在法國沙图塞納河畔的陽台上悠閒聚會的情景。畫中右下角坐著的是畫家與藝術贊助人古斯塔夫·卡耶博特。雷諾瓦的未婚妻則位於畫面前景；她替代一位原本坐在該處的女性模特，因該名模特讓雷諾瓦感到不悅而遭替換。
畫中人物
如同他在許多作品中的做法，雷諾瓦在《划船人的午宴》中也描繪了數位摯友。 其中包括以下人士：
坐在畫面左下角，懷中抱著一隻。業餘藝術史學家、收藏家與《》編輯戴著高頂帽出現在畫面後景。與他交談的年輕男子穿著棕色外套與帽子，可能是詩人、評論家兼秘書朱尔斯·拉福格。
女演員坐在畫面中央，正舉杯飲酒。與她對坐的是拉烏爾·巴比耶男爵（Baron Raoul Barbier），他曾擔任法屬西貢的市長。畫面左側偏離聚會中心的兩人是店主的女兒露易絲-阿爾方辛·富爾內斯與其兄阿爾封斯·富爾內斯二世，兩人皆戴著傳統草帽。露易絲是倚靠欄杆微笑的女子，阿爾封斯則是畫面最左側人物，負責船隻租賃業務。
畫中亦有兩位戴草帽的男子，被認為是雷諾瓦的摯友——官僚歐仁·皮耶·萊斯特林傑（Eugène Pierre Lestringez）與藝術家保羅·洛特（Paul Lhote），他們在畫面右上角與女演員調情。
畫面右前景為古斯塔夫·卡耶博特，他身穿白色水手背心，戴扁平草帽，反坐在椅子上，身旁是女演員安傑爾·勒戈（Angèle Legault）與記者。卡耶博特身兼藝術贊助人、畫家與印象派圈內重要人物，他亦熱愛划船，並以此為題創作多幅作品。
特寫畫面
實際場景位置
該畫描繪的實際場景位於。
評論
在1882年第七屆印象派畫展中，《划船人的午宴》獲得評論界普遍讚譽。《》於1882年3月10日刊登了保羅·德·夏里（Paul de Charry）的評語：「這幅作品清新自由，卻不失端莊。」阿爾芒·西爾維斯特（Armand Silvestre）在1882年3月11日的《現代生活》（La Vie Moderne）中寫道：「……這是雷諾瓦最出色的作品之一……其中一些描繪極為出色，真正的繪畫——源自色彩對比而非線條構築的繪畫。這是獨立藝術家所謂叛逆藝術中最美麗的作品之一。」
不過，《费加罗报》於1882年3月2日刊出阿爾貝·沃爾夫（Albert Wolff）較具批判性的評論：「如果他懂得怎麼畫畫，雷諾瓦本可以創作出一幅非常漂亮的畫……。」
大眾文化中的再現
演員爱德华·罗宾逊曾說：「三十多年來，我定期造訪華盛頓的博物館，站在雷諾瓦的《划船人的午宴》前，一站就是幾小時，日復一日，心中謀劃著該怎麼偷走這件宏偉的傑作。」
1977年，與所創作的科幻漫畫系列《星際特工第七冊《》的最終畫格，向此畫作致敬。
這幅畫在尚-皮爾·桑里執導電影《艾蜜莉的異想世界》中被多次引用。其中最明顯的對照是片中主角艾蜜莉與畫中間一位正舉杯卻目光呆滯的女子產生了象徵性連結，她彷彿在畫中也孤立於熱鬧之外。該畫作與艾蜜莉之間的關聯，也被呈現在2015年的音樂劇版本中，在歌曲〈The Girl with the Glass〉中有明確描繪。
雷諾瓦創作此畫的過程亦被美國作家於其2007年小說《划船人的午宴》中加以戲劇化描寫。
參考文獻
外部連結
- [http://www.phillipscollection.org/collection/boating-party 《划船人的午宴》] 在菲利普美術館的資料
- [https://web.archive.org/web/20210224175900/https://sites.google.com/site/beautyandterror/Home/lure-of-lotus-eating Essay on this painting from the book Beauty and Terror by Brian A. Oard]
- [http://www.artble.com/artists/pierre-auguste_renoir/paintings/luncheon_of_the_boating_party Entry on this painting at Artble]
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