布达佩斯大饭店

{{Infobox film
| name = 歡迎來到布達佩斯大飯店
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| image = The_Grand_Budapest_Hotel_Poster.jpg
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| caption = 電影海報
| director = 魏斯·安德森
| producer = {{Plainlist|

• 魏斯·安德森
• 史考特·魯丁;}-

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| screenplay = 魏斯·安德森
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| music = 亞歷山大·戴斯培
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| distributor = 福斯探照燈影業
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| runtime = 100分鐘
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• 美國

| gross = 1.72億美元。

• 雷夫·范恩斯 飾 古斯塔夫·H先生（），布達佩斯大飯店著名的禮賓部人員
• 東尼·雷佛羅里 飾 茲羅·穆斯塔法（），由古斯塔夫指導的新聘男門僮

** F·莫瑞·亞伯拉罕 飾 老年茲羅

• 阿德里安·布罗迪 飾 德米特里（），D夫人的兒子
• 威廉·達佛 飾 J·G·喬普林（），德米特里僱用的魁梧刺客
• 瑟夏·羅南 飾 阿加莎（），麵包店學徒和茲羅的愛人
• 蒂達·史雲頓 飾 D夫人（），有錢的寡居貴婦和飯店的秘密主人
• 爱德华·诺顿 飾 阿爾伯特·漢克爾斯（），負責夫人謀殺案的警察
• 馬修·亞瑪希 飾 仆人X（），為夫人工作的詭詐管家
• 傑夫·高布倫 飾 科瓦奇（），為布達佩斯大飯店利益代理的律師
• 哈维·凯特尔 飾 路德維希（），第十九檢查站（）的監獄團伙領導人
• 湯姆·威爾金森 飾 著者（），《歡迎來到布達佩斯大飯店》的作家

** 裘德·洛 飾 1968年的年輕著者

• 比爾·莫瑞 飾 M·伊萬（），古斯塔夫的友人和隸屬於十字鑰匙協會的幾個禮賓部人員之一
• 傑森·薛茲曼 飾 M·-{zh-hant:吉恩;zh-hans:吉恩;zh-tw:尚;}-（），十字鑰匙協會的禮賓部人員
• 蕾雅·瑟杜 飾 克洛蒂德（），盧茨城堡的女僕
• 歐文·威爾森 飾 M·切克（），十字鑰匙協會的禮賓部人員

其他演員包括飾演莫舍先生（）、-{zh-hans:米尔顿·威尔士;zh-hant:米爾頓·威爾許;}-（）飾演弗朗茲·穆勒（）、-{zh-hans:吉塞尔达·沃洛迪;zh-hant:吉瑟達·沃迪;}-（）飾演僕人的姐姐、
沃爾夫拉姆·尼拉尼克（）飾演貝克先生（）、{{tsl|en|Florian Lukas|弗羅里安·盧卡斯|-{zh-hans:弗洛里安·卢卡斯;zh-hant:弗羅里安·盧卡斯;}-}}飾演皮尼克（）、卡爾·馬可維奇;}-飾演沃爾夫（）、福爾克·米查羅斯基（）飾演岡瑟（）、{{tsl|en|Neal Huff|尼爾·霍夫|-{zh-hans:尼尔·哈夫;zh-hant:尼爾·霍夫;}-}}飾演中尉、{{tsl|en|Bob Balaban|鮑伯·巴拉班|-{zh-hans:鲍勃·巴拉班;zh-hk:卜·巴拉班;zh-tw:鮑伯·巴拉班;}-}}飾演M·馬丁（）、費舍·史蒂文斯;}-飾演M·羅賓（）、{{tsl|en|Wallace Wolodarsky|華利·沃洛達斯基|-{zh-hans:华莱士·沃洛达斯基;zh-hant:華利·沃洛達斯基;}-}}飾演M·喬治斯（）、{{tsl|en|Waris Ahluwalia|瓦里斯·阿魯瓦利亞|-{zh-hans:瓦里丝·阿卢瓦利亚;zh-hant:瓦里斯·阿魯瓦利亞;}-}}飾演M·迪諾（）和盧卡斯·海吉斯飾演水泵工。

製作
籌備
《歡迎來到布達佩斯大飯店》的故事草稿於2006年開始，當時魏斯·安德森與長期合作人創作了一份長達18頁的劇本。他們以一個共同朋友為靈感創作一個角色，並以此構想出一齣支離破碎的故事，背景發生在現代法國和英國。儘管他們制作了一个约12分钟的片段雏形，其中包含大量对话并初步勾勒出角色形象，但安德森和堅尼斯因無法整合出故事的后续发展而使這項合作計劃停滯不前。安德森還參考了舊時照片和以歐洲城市為背景的20世紀好萊塢喜劇。这是安德森第一次拍摄特定历史背景的电影。他将历史模糊地虚构化，将两次世界大战融合在一起，以一條另類的時間線來追求一齣歷史仿作。當《歡迎來到布達佩斯大飯店》正式定型，安德森重新開始創作，並花了6週完成劇本。

安德森遊覽歐洲的經歷是《歡迎來到布達佩斯大飯店》在視覺主題上的另一個靈感来源。導演在構思作品前參觀了維也納、慕尼黑和其他主要城市，但大部分勘景是在他成長劇情片《月昇冒險王國》的坎城影展首映會之後進行的。他和製片人遊覽匈牙利布达佩斯、義大利水療小城、捷克度假勝地卡罗维发利以及德國。安德森慣常找一群長期的合作人參演——比爾·莫瑞、阿德里安·布罗迪、艾德華·諾頓、歐文·威爾森、蒂妲·絲雲頓、哈維·凱托、威廉·達佛、傑夫·高布倫和傑森·薛茲曼都曾出現在他的一部或多部作品中。諾頓和-{zh-hans:莫瑞;zh-hk:梅利;zh-tw:莫瑞;}-在收到劇本後立刻簽約。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的群演大部分都是客串。由於這些角色的局限性，所以-{zh-cn:布罗迪; zh-tw:布洛迪; zh-hk:保迪;}-表示最大的挑戰是在電影的喜劇元素与其他的嚴肅主題之间保持平衡。除-{zh-hans:斯温顿;zh-tw:絲雲頓;zh-hk:史雲頓;zh-mo:史雲頓;}-之外，所有演員都是電影製片人的第一選擇。原本他們期望顏芝拉·蘭絲比利;}-來飾演D夫人，但她因事先接下《溫馨接送情》的舞台劇版而放棄角色。費恩斯表示，一开始他并不确定该如何塑造这个角色，因為安德森的把控使得演員不能在場即興发挥，从而限制了他一贯随性自然的表演風格。于是，如何把握古斯塔夫这一人物的基调便成為了另一個風格上的問題：是采用過度戲劇化的演出方式，還是选择低调内敛的演绎？为了塑造他的角色性格，費恩斯參考了幾種方式，當中包括他在伊斯特凡·沙寶;}-指導的劇情片《》當中所飾演的逃離法西斯主義迫害的三個、他年輕時在倫敦布朗酒店短暫擔任行李員的工作經歷，以及閱讀《昨日的世界》的感悟。曾有報導說強尼·戴普是古斯塔夫早期的候選人，這一說法遭到了安德森的否認，但之後又有报道称他們因檔期衝突而停止洽談。

選角導演道格拉斯·艾伯爾（）負責找適合的演員來飾演年輕的茲羅。艾伯爾花了數月去尋找潛在的演員，但他感到十分棘手，因為他無法找到一位符合要求的素人阿拉伯青少年演員，並說：「我們只是嘗試在這個過程中竭盡全力。」。最終，電影製片人將搜索範圍縮小至危地馬拉血統的新人東尼·雷佛羅里和哥哥-{zh-cn:马里奥; zh-tw:馬利奧; zh-hk:馬里奧;}-（），而-{zh-hans:托尼;zh-hk:東尼;zh-tw:東尼;}-憑藉試鏡帶的表現而取得角色。在开拍前，他和安德森一起排练了四个多月，以建立融洽的关系。-{zh-cn:亚伯拉罕;zh-tw:亞伯拉罕;zh-hk:阿伯拉罕;}-花了一星期來拍攝老年茲羅的戲份。

瑟夏·羅南於2012年11月參演《歡迎來到布達佩斯大飯店》。羅南雖然是安德森的忠實粉絲，但她害怕安德森电影中那种冷面而富有戲劇化的表演風格會難以掌握。但導演的堅定信念让她感到安心，她說：「他指导有方，对自己的愿景充满信心，对所行之事得心应手，深知一切必将成功。」。

拍攝
這部作品是攝影指導與安德森合作的第8部電影。约曼早先曾与安德森一起参加了一次勘景活动，利用临时剧组拍摄素材，以评估某些场景的呈现效果。。約曼參考了维托里奥·斯托拉罗在浪漫音樂劇《{{tsl|en|One From the Heart|舊愛新歡|-{zh-cn:旧爱新欢;zh-tw:舊愛新歡;zh-hk:夢中情人;}-}}》中所使用的戲劇性的照明技巧。2013年1月至3月，電影製片人在德國東部花了10週拍攝，並受到德國政府的聯邦電影基金和的稅項扣除資助。他們還認為德國極具吸引力，因為製片基地地理分布集中、物流便利，但是早冬嚴寒的天氣和白晝變短，加之拍摄采用的低感光度胶片进一步拖慢了工作。為了解決這些問題，製片人使用人工照明，加快了日常工作進度，并。

主體拍攝在柏林城郊的巴貝爾堡攝影棚和薩克森東部尼薩河流域的中型邊城哥利茲;}-取景。電影製片人在空置的20世紀搭建了片中最大的室内布景，其中庭被用作布达佩斯大饭店的大堂。大楼的顶层兩層作為製片工作室，并存放摄像设备和服装道具。安德森曾有一時考慮買下百貨公司以免被拆除。他和製片人之所以對這空置的建築有興趣，是因為這樣他們可以行使完全的藝術控制權；而如果选择那些仍在营业的酒店，往往会面临严格的拍摄限制，這會讓人質疑《歡迎來到布達佩斯大飯店》的完整性。在薩克森的其他地方，剧组还移師到了茲威考;}-拍攝，以及在首府德累斯顿的茨溫格宮和普豐德奶酪店（）等地拍攝。这种多元结构的诞生，源于安德森采用1.37:1画幅（即）进行拍摄的创作执念。剧组将学院比例应用于1932年的戏份，而根據約曼的說法，這為電影製片人提供了比常規更大的頭部构图空間。他和製片人參考了恩斯特·劉別謙和那個時期的其他導演，以便更好地适应这种画幅所呈现的构图。。電影特效的進展非常快，但有時卻很困難。由于Look Effects是在《歡迎來到布達佩斯大飯店》殺青後才開設了斯图加特總部，所以桑切斯無法在片場與安德森合作，只能參考他與導演先前的合作經驗。這位來自加州的藝術家在第一次参与國際工作时还产生了思乡之情。

佈景
2025年展出的布達佩斯大飯店微缩模型]]
另一位安德森合夥人亞當·斯托克豪森負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》的佈景設計。他和安德森之前曾合作過《大吉利是有限公司;}-》和《月昇冒險王國》。斯托克豪森查阅了國會圖書館的阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。這些照片并没有呈现太多的欧洲知名景点，反而记录了许多鲜为人知的冷门历史地标。最後風格選擇以柔和的粉彩色调为主的溫暖、明亮的用色。然而，这种风格与《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景形成鮮明對比，尤其是在盧茨城堡和第十九檢查站的场景：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色，营造出一种令人压抑的奢华感；而第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。

維塞和他的道具師根據藝術指導的概念圖建造了3座主要的微縮模型：1比8的森林、1比12的天文台和1比18的布達佩斯大飯店。其中，布達佩斯大飯店的场景以一座建在林间峭壁上的酒店建筑为核心，并配有一条地面纜車，背景则是一幅佛烈德利赫;}-风格的风景画，通过绿幕技术叠加其上。天文台的佈景是由木材、焊接黃酮、顆粒糖粉和發泡膠建造，而森林模型的積雪則由製作。泰勒在收到劇本和原始資料前，导演安德森先是致电与他沟通。安德森随后发来的资料，包括剧本以及参考图片，成功激起了泰勒的兴趣。在创作初期，安德森曾让泰勒独立发挥了几个月。但随着拍摄日程临近，安德森审视了画作，认为其中一些方面与他设想不符。于是，两人开始通过电子邮件沟通，共同对画作进行修改与完善。製片人試鏡《蘋果少年》的主角時會取決於他是否有精瘦的金髮男孩形象，並有芭蕾舞舞者的運動員骨架。試鏡後的第二天，他們簽了有演過電影的演員艾德·門若（）

安·阿特金斯（）是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的首席平面設計師。她從采景中所收集的參考資料來設計祖部羅卡的各类物品，包括報紙、鈔票、警方报告和護照。阿特金斯是電影新手，但在廣告設計中有獲得寶貴的專業知識，當在片場拍攝进入高峰期时，她每天能完成单个道具的20幅草图。她用舊式打字機来制作这些仿制文件，並用沾水筆来书写装饰性的手写字迹。一位来自-{zh-hans:格尔利茨; zh-tw:哥利茲;}-的糕点师在与安德森合作完成最终设计前，就已经制作出了这款甜点。

服裝設計
資深服裝設計師米蘭拉·坎農諾努力去捕捉電影角色的精髓。坎農諾研究了1930年代的制服設計，以及攝影師和曼·雷、畫家凱斯·凡·東根、克林姆;}-、喬治·格羅茲和塔瑪拉·德·藍碧嘉當時的藝術作品。对于布達佩斯大飯店的制服，坎農諾选用了藕合色和深紫色的海恩斯沃思（）面巾，而不是通常招待制服中更柔和的顏色。安德森親自製作大多數徽章，偶爾會接受坎農諾在羅馬的工作室所提交的设计方案。為了替-{zh-hans:斯温顿;zh-tw:絲雲頓;zh-hk:史雲頓;zh-mo:史雲頓;}-進行老年容妝，化妝師馬克·庫里爾（）在她臉上贴上了柔軟的矽橡膠假體，并用可溶性塑膠成型物将其固定。達福飾演的喬普林身穿普拉達皮大衣，其起源于軍隊的外衣，並戴著來自珠寶家瓦里斯·阿盧瓦利亞（，安德森的好朋友）訂製的銀關節戒指。巴拉萊卡琴是配樂的核心元素。這種樂器讓安德森和音樂監製在开头的6個月里有機會沉浸在陌生的音樂類型中，并諮詢專家來擴展自己的視野。-{zh-hk:達士勒;zh-tw:戴斯培;zh-cn:德斯普拉;}-認為他對安德森风格的了解对于電影配樂能清楚表達東歐音樂手法至关重要。他的创作进一步拓展了《了不起的狐狸爸爸》和《月昇冒險王國》當中的一些音響製作和樂器的运用。除此之外，-{zh-hk:達士勒;zh-tw:戴斯培;zh-cn:德斯普拉;}-的職責範圍還包括通过独特的旋律主题和动机，来区分電影龐大角色陣容中的每一個人。於2014年3月4日以數位形式發行了一張包含32首曲目的原聲帶專輯。它當中包含採樣录音，並有管弦樂隊參與，例如以及50位來自法國和俄羅斯的巴拉莱卡琴演奏家所組成的樂團。

主題與風格
沈默寡言的安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》製作期間的采访中并未谈及影片的主题，这为其留下了多种解读空间。该片被解读为一部探讨悲劇、戰爭、法西斯主義和懷舊的的作品。

懷舊與法西斯主義
怀旧是安德森作品中的重要主题。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的世界是對懷舊的嚮往，當中角色延續了「他們不應活在當代的幻覺」，但是有其他影評人認為電影的非線性敘事架構提供了人類記憶科學的「強烈」潛台詞。學者唐娜·科恩哈伯（）認為《歡迎來到布達佩斯大飯店》强化了日益浓重的集体主义暗涌，这种暗涌正逐渐成为定义安德森后期作品的底色。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》并未直接提及歷史事件，而是拐彎抹角地將真實歷史置于特定背景之中。當中最刻意的就是暗指納粹主義。在影片最具戏剧张力的腐化权力展示一幕中，祖部羅卡军队入侵布达佩斯大饭店的情景，还有酒店大堂新挂毯上的法西斯徽章，与莱尼·里芬斯塔尔;}-1935年的宣传电影《意志的勝利》中的画面如出一辙。《大西洋》的諾曼·L·艾森（）稱该片实为审视纳粹动机、以喜剧形式回顾战后欧洲史的大屠杀警示寓言。他聲稱某些主要角色象徵受壓迫者——公開的雙性戀者古斯塔夫代表LGBT社群、難民茲羅代表非白人移民、科瓦奇代表猶太民族——而德米特里象征着壓迫者，他是類似親衛隊;}-組織的法西斯監工。影評人丹尼爾·加勒特（）表明古斯塔夫有違抗法西斯主义关于人类完美的观念，因為儘管他擁有專長，卻仍十分重視同伴的缺陷。加勒特對此寫道「古斯塔夫並不驚訝於焦虑与慾望，抑是蔑視心靈創傷或殘障；他与茲羅分享價值觀。儘管他追求卓越、儀式和風格，但他仍懂得內心、努力和靈魂」。古斯塔夫一開始對茲羅毫無波瀾，但在他們隨後的際遇中，他對新聘學員的困境产生了更深的同情，並透過共同對飯店的熱忱而團結，所以經歷這一切後，他才在警察面前挺身保護茲羅免受傷害，並用遺產來獎勵他的忠誠。茲羅和阿加莎之間相对次要的戀情，则如同他和古斯塔夫的友情一樣恒久存在。他以紀念死去戀人的名義繼續營運飯店，儘管被殺的古斯塔夫才是真正代表布達佩斯大飯店的靈魂。

顏色
《歡迎來到布達佩斯大飯店》使用的色彩突出了敘事風格，並在主題和時間的流逝上傳達視覺重點。影片一改安德森标志性的淡黄色调，而是在戰前布達佩斯大飯店的鏡頭中使用了鮮紅、粉紅和紫色這種鮮明的用色風格。隨著時間逐漸逼近戰爭，画面逐渐褪色，有时甚至完全转为黑白，以此表现茲羅回忆战争时期的场景，进一步凸显了整体色调的變化。戰後布達佩斯大飯店的視覺色調大多為柔和的米色、橙色和淺藍色，來表明飯店的聲望正在下降。这是安德森第三度入围柏林影展主競賽。该片还作为开幕影片亮相於2014年2月20日至3月2日期間舉辦的，之後於2月27日在紐約的林肯中心電影協會作北美首映。

福斯探照燈影業主导了營銷活動。他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站以及发布突出演员阵容明星效应的预告片。他們其中一項最重要的營銷策略是制作了一系列教学视频，詳細描述了如何製作與曼德糕餅店相似的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。他们还在TripAdvisor上为其建立了一个虚构的酒店主页供用户撰写评价。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月26日在法國上映，隨之在全球推出。全面放映在第二週擴展至德國、比利時、英國、美國（3月7日）和其他兩個國際市場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場時維持長達一個月的有限上映，並起初在紐約和洛杉磯的4間藝術影院放映。

家用媒體
福斯探照燈影業於2014年6月17日發行了DVD和藍光光碟。光碟中包括-{zh-hans:莫瑞;zh-hk:梅利;zh-tw:莫瑞;}-鏡頭的幕後花絮、宣傳片段、刪去鏡頭和影院預告片。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國DVD和藍光光碟的首週銷量位居第四，總共賣出92,196張賺得160萬美元。截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。

標準收藏經導演許可於2020年4月28日發行《歡迎來到布達佩斯大飯店》特別版藍光光碟和DVD。光碟包括安德森、-{zh-cn:高布伦; zh-tw:高布倫; zh-hk:高拔林;}-、製作人和影評人肯特·瓊斯（）的-{zh-hant:副音軌;zh-cn:评论音轨}-、故事板動畫、幕後花絮紀錄片、視頻文章以及此前未公开的演員和工作人員的訪谈。2025年9月30日，標準收藏发行了此片的超高清蓝光光碟，作为合集《韦斯·安德森档案：十部电影，二十五年》的一部分。

反應
票房
《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是一次票房上的意外成功。這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森在该地区最高票房的電影。它在歐洲和亞洲的主要市場上表現尤為出色。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國及加拿大地區共累積了5,930萬美元的票房（佔收入的34.3%），加上來自其他地區的1億1,360萬美元（65.7%），全球票房共計1億7,290萬美元，而且是安德森目前為止最高票房的電影。

電影在法國上映首週從172家影院收穫280萬美元，票房排在《》和《空中救援》之後。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在巴黎的放映場數為首週週末最多。到3月24日，票房增長了5%，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國上映時累计票房已达820萬美元。一個月後，它在英國獲得1,320萬美元。在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。在其他地方的首映周，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場的4家影院總共獲得811,166美元，平均202,792美元，打破保羅·湯瑪斯·安德森;}-《世紀教主;}-》的记录，成為最賺錢的有限上映真人電影。週末收益超過了福斯的期望，是迄今為止安德森執導作品中，在美國的最好開場。這部電影於3月30日該週在北美977家影院上映，正式進入全面放映。紐約、洛杉磯、多倫多、華盛頓和蒙特利尔是《歡迎來到布達佩斯大飯店》在北美地区票房最成功的几个城市。影院上映数量在4月中旬以1,467家達到巔峰，之後逐漸下降。到4月底，電影國內收入超過5千萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2015年2月26日結束在北美的上映。

專業評價
{{Quote box |bgcolor=#FFFFF0 |salign=center |width=195px |align=right | quote = 「安德森先生並非現實主義者。這部電影以一种絕妙的方式戏仿歷史，将其中的恐怖一幕幕转化为优雅的笑料和顽皮的姿态。」| source =——《紐約時報》的。在2016年BBC對177名專業影評人的調查中，它被選為21世紀百大電影之一。許多評論讚賞《歡迎來到布達佩斯大飯店》的精湛工艺，尤其对影片异想天开的幽默感和安德森的艺术造诣给予了高度评价。安德森因构建了一个不显刻意的奇幻银幕世界而备受赞誉。《歡迎來到布達佩斯大飯店》有時因回避了主題中某些嚴酷現實而遭到批評。《名利場;}-》的影評人指出電影过于执着於一种「怪诞冒险故事，显得出奇地轻飘，有时甚至有些随意」，从而削弱了其应有的深刻道德内涵。電影的優點之一是對荒唐冒險的有趣處理，儘管有時候一些影評人认为其碎片化的叙事手法存在缺陷，例如《紐約客》的就指出，影片所呈现的一系列事件似乎缺乏情感上的连贯性，尤其是雷夫·范恩斯，他的演技被稱為“脱胎换骨”且“完美至极”。《舊金山紀事報》的觉得-{zh-hans:范恩斯; zh-hk:費恩斯; zh-tw:范恩斯;}-所飾角色是一名矜持的男演員充分展现其情感张力的典范，但也有人认为他是位空洞乏味的主角，原因是影片未能充分塑造角色。

匯總媒體爛番茄收集的300篇專業影評文章中，「新鮮度」為91%，平均得分8.42分（滿分10分）。網站的評價共識為「《歡迎來到布達佩斯大飯店》一如既往的格調高雅，又充满深思，並再次展現魏斯·安德森如何使用裝飾華麗的視覺環境來表達深刻的情感理念」。Metacritic基於48篇評論文章，平均分爲88（滿分100），代表「普遍好評」。2023年8月，本片在爛番茄整理「2010年代最佳50部喜劇」的排行榜，位居第23名。

榮譽
在第87屆奧斯卡金像獎賽季中，《歡迎來到布達佩斯大飯店》最初并未被视为夺冠热门。该片于三月初上映，人们普遍认为这会削弱其获得奥斯卡认可的机会，因为以往电影公司通常会选择秋季上映，以更好地吸引奖项关注。然而，美國影評人匯編年終名單中仍对《歡迎來到布達佩斯大飯店》给予了广泛赞誉，而随着该片持续活跃于各大奖项角逐中，其势头很快便得以增强。它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》因劇本、演技、執導和科技成就方面的傑出表現而在其他獎項有一席之地。它贏得美國演員工會獎的和凱薩電影獎;}-的。電影還贏得3座评论家选择电影奖、5座英國電影學院獎和金球獎最佳音樂及喜劇電影。

后续
截至2025年，《布达佩斯大饭店》仍然是安德森导演的票房最高的电影，且根据Metacritic和烂番茄的综合评分，这也是他评价最高的作品之一。在媒体对安德森电影作品的报道中，这部电影占据了绝大多数篇幅。在对二十一世纪电影的回顾性评述中，《布达佩斯大饭店》经常出现在由100部影片组成的排名榜单的前半部分。诸如《滚石》和《时代》等刊物重点探讨了影片的世界构建，并就其对法西斯主义的表现展开了讨论。

来自巴黎的法国电影资料馆和伦敦设计博物馆的策展人共同策划了一场安德森作品的巡回回顾展，展出了多件出自《布达佩斯大饭店》的道具。随后，这批藏品将移至伦敦设计博物馆，以扩展版的形式展出，时间从2025年11月至2026年7月。

2024年12月20日，为了致敬《布达佩斯大饭店》，上海复星艺术中心展出了安德森粉丝模仿其风格拍摄的复古对称照片。这些照片由安德森本人亲自挑选。

备注
參考資料
腳註
文獻
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外部链接
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