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第5號交響曲 (貝多芬)

Wikipedia · 2026-05-28 维基百科 👁 1 阅读

C小調第5號交響曲，贝多芬第67號作品，作於1804年至1808年間，是古典音樂中最受歡迎、最著名、也是最常被演奏的交響曲之一。自首演之日起，第5號交響曲就獲得了廣泛的讚譽和極好的口碑。當時，E·T·A·霍夫曼将這首交響曲称作“當代最重要的作品之一”。

全曲以特別的四音符“短-短-短-長”主題開頭：

{\clef treble \key c \minor \time 2/4 {r8 g'8[ g'8 g'8] | ees'2\fermata | r8 f'8[ f'8 f'8] | d'2~ | d'2\fermata | } }

因据说代表性的四音符主题是暗喻命运在敲门，第5號交響曲又有《命運交响曲》（, ）的別題。該作品的元素也在流行文化中被多次改編，比如出現在迪斯科及搖滾樂的其它新型態樂風中，以及電影和電視裡。

背景
創作
第5號交響曲的醖釀時間很長。作品的最早構思可追溯到其第3號交響曲《英雄》完成之後的1804年。但是，此后貝多芬多次中斷第5號交響曲的創作而去寫別的曲子。最終，第5號交響曲在1807年至1808年間完成了創作，與第6號交響曲《田園》一同问世，並同场首演。

此时的貝多芬三十多歲，生活正被日益严重的耳聾困扰。同一时期，拿破崙戰爭爆发，奧地利政治動盪，1805年拿破崙的部隊佔領了維也納。

題獻
貝多芬將此交響曲題獻給他的兩位贊助者，洛布科维茨亲王以及（Count Rasumovsky）。这被標示在1809年4月的初版版本上。

首演
第5號交響曲於1808年12月22日在維也納河畔劇院首演。这场極爲龐大的音樂會所安排的曲目，都是貝多芬新作品的首演，並且由作曲家親自担当指揮。整场演出時长超過四個小時。節目包括：

  • “第5號交響曲”（今日的《田園》）
  • 詠嘆調：Ah perfido!（作品65）
  • C大調彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章
  • 第4號鋼琴協奏曲（貝多芬親自演奏）

（中場休息）

  • “第6號交響曲”
  • C大調彌撒“聖哉經”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章
  • 《》

首演音樂會时的环境与条件并不理想。当时，樂隊沒有演奏好，他们在演奏會前只排演了一次。而《合唱幻想曲》一曲又有演奏者出了差錯，迫使貝多芬停下重新開始。此外，当时演奏廳極冷，觀眾因為節目太長而疲勞。在这样的背景下，音乐会没有引起大的反响。不過一年半之後，另一場音樂會却引起了熱烈的回應和讚美。很快這首交響曲成為了演奏會的重點曲目。

出版
卡洛斯·克莱伯，托斯卡尼尼，富特文格勒等一大批指挥家对第五交响曲都有非凡的演绎。

分析
對於第5號交響曲的音樂分析，最關鍵的問題便是「命運」動機的使用。有説法稱，上述的四音符節奏型及其變形，在后三個樂章中均有體現，起到了貫穿全曲，使之渾然一體的作用。

如果觀察樂譜，會找到許多證據。第三樂章中圓號的獨奏就包括這一“短-短-短-長”節奏：

:\relative c* {
\key c \minor
\time 3/4
\set Score.currentBarNumber = #19
\bar ""
\[ g4\ff^"a 2" g g | g2. | \]
g4 g g | g2. |
g4 g g | 2. |
4( ) ^^ | 2. |
}

例如第二樂章的一段伴奏（）：

:
\new StaffGroup >

末樂章中也有如下的短笛部分（）：

:\new StaffGroup >

尾聲中低聲部多次演奏如下樂段（）：

:\new StaffGroup 2. 4 | ( ) q-. q-. |
}
}
\new Staff \relative c {
\numericTimeSignature
\clef "bass"
\override TextScript #'X-offset = #-5
c4\fp^"Bass instruments" r r2 | r4 \[ g g g |
c4\fp \] r r2 | r4 g g g |
\repeat unfold 2 {
c4\fp r r2 | r4 g g g |
}
}
>>

然而，也有評論者對此不以爲然。英國音樂家在提到諧謔曲中的節奏時，稱這二者「根本不一樣」：一個以弱拍開頭，一個以強拍開頭。對於貝多芬的處理是無意還是有意，迄今依然沒有定論。

編制
此作品在二管制的傳統下，加上了短笛、倍低音管和三把長號。

;木管乐器:
:短笛（僅第四樂章）
:2 长笛
:2 双簧管
:2 单簧管
:2 低音管
:倍低音管（僅第四樂章）

;铜管乐器:
:2 圆号
:2 小号
:3 長號（中音、次中音及低音，僅第四樂章）
;定音鼓:

;弦乐器:
:第一小提琴
:第二小提琴
:中提琴
:大提琴
:低音提琴

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"3 2 2 3—2 2 3 0—tmp—str"。

曲式
作品共四個樂章：

有生氣的快板（Allegro con brio）

稍快的行板（Andante con moto）

諧謔曲：快板（Scherzo: Allegro）

快板（Allegro）

全曲長約30-40分鐘。

;第一樂章

C小調，傳統的奏鳴曲曲式，。樂章開首，由弦乐器和单簧管演奏的戲劇性的強奏帶出了貫穿整首交響曲的「命運」動機（參前文），隨後不同聲部不停模仿此一節奏，慢慢組成一個旋律，並將第一主題的樂段再次推向齊奏。隨後圓號奏出E大調的過渡樂句：

\relative c* {
\key c \minor
\time 2/4
r8 bes[\ff^"a 2" bes bes] | es,2\sf | f\sf | bes,\sf |
}

E大調（C小調的關係大調）的第二主題標註為 ，歌唱性較強，但低音弦樂部分時常出現威脅性的四音符動機。該動機也是呈示部尾聲的基礎。發展部使用了模仿式的模進，包括過渡段都有所變化。中間較弱的部分就像戰鬥間的喘息。再現部有一段雙簧管樂段模仿了即興演奏的風格，此外圓號的過渡性樂句則改由低音管演奏{{NoteTag|霍普金斯于1981年指出，緊接著C大調之前的樂段就在E大調，這一轉調在當時樂器的條件下，是無法順暢演奏的；因此貝多芬把這個段落給了巴松管，儘管對後者而言此旋律音高過高，效果欠佳。而在現代演出中，由於技術水平的提高，轉調已不再是問題，所以再現部中，這個樂段普遍都還是使用了圓號。

;第二樂章

第二樂章，A大調，雙主題變奏曲式。由中提琴和大提琴齊奏開展第一主題，。較爲雄壯的第二主題則由單簧管、巴松管、小提琴和絃樂部分的三連音琶音組成。之後又出現了由弦樂和長笛進行對位的樂段。樂隊在間奏過後築起了一個特強段，隨即經過一個長尾聲結束。

;第三樂章

C小調，三部曲式諧謔曲。十九世紀音樂學者率先指出，諧謔曲的主題與莫札特享有盛名的第40號交響曲末樂章主題極其相似，只是調性和音域有差別。這是貝多芬的主題（）：
\relative c{ \clef bass \key c \minor \time 3/4 \tempo "Allegro" \partial 4 g(\pp | c ees g | c2 ees4 | d2 fis,4) | g2.~ | g2.}

這是莫札特的主題（）：
\relative c' { \key g \minor \time 2/2 \tempo "Allegro assai" \partial 4 d4\p( g) bes-. d-. g-. bes2( a4) cis,8\f }

如果把莫札特的主題挪到和貝多芬同等的音域，此效果可能更為清晰。（）

這樣的相似不大可能是巧合。諾特伯姆進一步指出，在貝多芬的草稿本上，還發現作曲家謄抄了莫札特該交響曲第四樂章的29個小節，説明當時貝多芬確實有意借鑑。

諧謔曲部分的主題由木管樂器回應，又由圓號強調。之後還有很著名的低音提琴樂段，聽起來沉重但速度又快，更有滑稽有趣的感覺。C大調的三聲中部有著對位的織體。諧謔曲重現的時候，由安靜的弦樂器撥弦奏出，並漸漸淡出，只有定音鼓持續的滾奏營造出緊張的氣氛，為第四樂章開頭的齊鳴作鋪陳。這一過渡也成爲典範。

貝多芬的手稿上，第三樂章三聲中部結束后，有一個反復，意指之前的諧謔曲（A）和三聲中部（B）都要再演奏一遍，然後才是有所變化的諧謔曲（A'），整體結構可以表示為ABABA'。大多現代版本和演出都刪掉了此反復。但就作曲家方面說，這可能是筆誤；但實際上貝多芬在許多其它作品中，也使用了ABABA'的結構。也有可能貝多芬在出版時改變了主意。戴爾瑪在其著作中指出不反復的ABA'是貝多芬最終的決定。在演出中，ABA'一直佔主流，但一些傾向于原聲演出的指揮家還是使用了ABABA'的結構，認爲它能夠強化諧謔曲主題，使最後到終曲的過渡段更具戲劇性。其中阿巴多與柏林愛樂樂團也曾演奏過帶反復的版本。

;第四樂章

C大调，第四樂章與第三樂章之間沒有間歇。該樂章對奏鳴曲式進行了稍微的改變：在發展部過後，有一段在屬調上的特強華彩段，並重現了之前的諧謔曲樂章中圓號的旋律。直到一系列漸強過後，再現部才開始。這一做法在海頓的第46號交響曲中就有運用，但並無證據顯示貝多芬受此作影響或啓發。

該樂章有著所向披靡的能量和慶祝勝利的歡騰。其間有一段命運主題的重現，但卻以較弱的音量奏出，暗示這一陰鬱的主題已經成爲過去。全曲尾聲極長，幾乎將主題壓縮入内，C大調和絃不斷重復，達29小節之巨。在《古典的風格》（The Classical Style）一書中表示，這一長得令人難以置信的尾聲，是爲了給該作品宏大的規模划上圓滿地句號，墊下堅實的根基。

評價
E·T·A·霍夫曼在首演后不久發表了评论，他用戲劇性的筆調將該作品比喻為“強光射穿深沉的夜幕”，並稱“只有通過它，我們才能調動一切激情，迸发出全身心的呐喊，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的守望者”。隨後，他又稱讚“這部天才的狂想曲”有著“無與倫比的内在聯係”，並“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中。

第5號交響曲無論在技巧還是情感上都給人們帶來了的巨大的衝擊，對作曲家及音樂評論家產生很大的影響，受其影響的作曲家有勃拉姆斯、柴可夫斯基 、布魯克納、馬勒、以及白遼士等人。第5號交響曲與《英雄》及第9號交響曲一同，都屬於貝多芬作品中最具革新性的創作之列。

此作品的調性被認爲對貝多芬有特殊的意義，象徵著“風暴般的英雄色彩”。羅森也寫道：“貝多芬用C小調來體現英雄……來呈現作曲家最外向的性格，此時他拒絕任何妥協。”

有普遍觀點認爲，此作品是首個使用長號和短笛的交響曲，這一觀點已被證明是錯誤的：瑞典作曲家在其1807年所創作的交響曲中使用了長號，米歇爾·海頓的第19號交響曲中則使用了短笛。

2016年，《BBC音樂雜誌》對151位指挥家做訪談統計，貝多芬第5號交響曲獲得第十一位的評價。

“命運”動機
該交響曲最著名的開頭動機，有時被認爲是命運的象徵（“命運的敲門聲”）。該説法起源于貝多芬的秘書，他在貝多芬死後多年寫道：

然而，辛德勒關於貝多芬生平的描述並沒有得到專家的認可。貝多芬耳聾后使用的對話本中的某些内容，甚至被認爲是他僞造的。他對貝多芬的記述也有著過多的浪漫色彩。

另外一個理論出現在霍普金斯對徹爾尼的引述，以及“貝多芬對別人的玩笑般的問題和假説一概否認”。後者可能將兩種説法都進行了反駁。

軼事

  • 二战中，英国BBC广播公司將「命運」动机做为自己的新闻广播启奏音，因为它在莫尔斯电码中的字符是···—，代表字母V——也就是英语胜利“Victory”的第一个字母。有意思的是，V在罗马数字中又刚好相当于阿拉伯数字5。

參考文獻
; 腳註

; 參照

; 樂譜
*

參看

  • 貝多芬作品列表

外部連結
*

#貝多芬交響曲 #C小调作品 #19世紀樂曲

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