叙事曲 (肖邦)

弗雷德里克·肖邦共創作了四首敘事曲,皆為單樂章鋼琴獨奏,並需要較高彈奏技術。敘事曲在法文中原本是指謠曲,而蕭邦則是鋼琴敘事曲的首創者。這四首敘事曲被認為是受到亚当·密茨凯维奇詩作的啟發,但源於哪一篇則仍存爭議。在當時,對於蕭邦敘事曲的評價不一,舒曼自然是給予肯定,路德維希·雷爾斯塔布(Ludwig Rellstab)則持相反意見。有人認為蕭邦的敘事曲非常具有「波蘭精神」,是國族的象徵,近代著名作家、鋼琴家則指出,蕭邦敘事曲是「敘事抒情的結合⋯⋯也許是蕭邦最大的成就。」

雖然它們的結構和拍子(或)十分類近,內容卻差異甚大。在架構上,蕭邦的敘事曲似是奏鳴曲的變體,帶有特定的不同之處,如將兩段樂曲主題以相反的排列重奏。這種曲式吸引了其他作曲家使用,如李斯特和布拉姆斯。

這四首曲也是蕭邦的作品中較著名和較常作表演用途的;而很多著名鋼琴家如阿圖爾·魯賓斯坦、克里斯提安·齊瑪曼、李雲迪也錄製了自己的演奏。

第1號敘事曲
G小調第1號敘事曲,作品23,1831年6月起草於維也納,1835年在巴黎完成。當時是蕭邦早年於維也納生活,受思鄉之苦,適逢波蘭發生十一月起义,因此將感受反映於此曲中。作品題獻與史托克豪森的納撒尼爾(Nathaniel)男爵。

此曲以自由的奏鳴曲式寫成,以拿坡里六和弦為簡短的引子開頭,營造雄偉的氣氛,並以不和諧音作結。左手的D-G-E和弦有一段時間未能得到解答,此部分更引起爭議,因此採納D-G-D的選奏。

羅伯特·舒曼有以下言論:

第2號敘事曲
F大調第2號敘事曲,作品38,在1836至1839年分別於法國的諾昂維克和西班牙的馬約卡島創作。1840年出版,獻於羅伯特·舒曼。據傳這曲受亚当·密茨凯维奇詩作Świtezianka的啓發,但這並未得到證實,同時第三首敘事曲也被認為是受此詩啓發

此曲開頭為一與主題關係不大的長引子,註dolce(愜意),但它在之後會重新出現。下一主題以mezza voce(中音量)出現,以交替彈出兩個八度的C音開始。很快它以F小調的樂段代替此主題。此主題及八度音之後以較柔和的形式出現一遍,隨後轉回A大調,並展開一段以十六分音符為主的樂段,接著八度音第三次出現時改以A音呈現,很快樂曲轉調至C小調。曲子最終回到原本的調後不久開頭的引子再次出現,但這次顯得較為渾厚,此時第二次重複主題時曾出現的十六分音符樂段再度出現,最後以四個和弦完結樂曲。

第4號敘事曲
F小調第4號敘事曲,作品52,此曲在1842年在法國諾昂維克和巴黎創作,在1843年訂正並出版。題獻予羅斯柴爾德(Rothchild)男爵夫人。根據舒曼的說法,此作是受到亚当·密茨凯维奇詩作The Three Budrys的啓發,該詩講述三兄弟被父親派去尋找寶藏,以及他們偕同三名波蘭的新娘回家的故事。

此曲為F小調,拍子,註為動態的行板。以形式來看,是結合了奏鳴曲式、變奏曲與輪旋曲的多重結構。在七小節的引子後為第一主題,主題出現四遍後,第二主題開始和它糾纏在一起,樂曲主體以一連串的激昂和弦,然後為五個平靜的和弦作結。主體以後是一段彈得極快、以對位法創作的尾聲。

第4號敘事曲是四首敘事曲中最完整地使用對位法的作品,也被許多鋼琴家視為當中需要最多技術和深刻表達的一首。詹姆斯·胡涅克(James Huneker)特別指出本曲所具有的抒情、內省特質。同時期的作品還有G大調即興曲(作品51)、《英雄》波蘭舞曲(作品53)、第4號詼諧曲(作品54)。

錄音節選

  • 克劳迪奥·阿劳
  • 弗拉基米尔·阿什肯纳齐
  • 伊曼纽尔·艾克斯
  • 阿尔弗雷德·科尔托
  • Vladimir Feltmans
  • Adam Harasiewicz
  • 艾夫根尼·紀新
  • Raoul Koczalski

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  • 穆雷·佩拉希亚
  • Vlado Perlemuter
  • 毛里齊奧·波利尼
  • 阿图尔·鲁宾斯坦
  • 克里斯蒂安·齐默尔曼

衍生作品

  • 欧仁·伊萨伊曾改編第1號敘事曲作小提琴及鋼琴演奏。

大眾文化

  • 在電影《戰地琴人;}-》中男主角藉彈奏蕭邦第1號敘事曲打動人心。此外,第1號敘事曲也出現於其他電影,如《煤氣燈下》,同时在其他影视作品如《四月是你的謊言》中也被引用。

腳註
參考文獻
; 參照

; 期刊論文
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; 樂譜

  • Henle
  • Peters
  • PWM

參看

  • 敘事曲
  • 蕭邦作品列表

外部連結
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