《怜情蜜意》（）是一部于1983年上映的美国剧情片，由布鲁斯·贝尔斯福德执导，霍顿·福特编剧，主要情节围绕一位名叫麦克·斯莱奇的酗酒乡村音乐歌手展开，该角色由男演员罗伯特·杜瓦尔出演。其他几位配角包括泰丝·哈珀、贝蒂·巴克利、威尔福德·布利姆雷和艾伦·巴金等。
电影由百代影业投资，主要在德克萨斯州埃利斯县的县城瓦克薩哈奇进行拍摄。剧本曾被多位美国导演回绝直至澳大利亚导演贝尔斯福德接手。杜瓦尔亲自演唱了其角色在片中的歌曲，他开车在州内行进了超过1000公里，模仿当地口音演唱歌曲并录制下来，还与乡村乐队合作来为接演角色做准备。他与导演在电影制作期间曾多次发生冲突，其中有一次导演直接离开了片场，还有报道称后者正考虑退出剧组。
麦克·斯莱奇皈依基督教这一情节是电影的一个转折点，影片的主题包括关爱家庭的重要性，面对死亡时获得精神上救赎的可能性等。由于试映表现不佳，环球影业没有花费多少成本来宣传本片，杜瓦尔将此归咎于该公司对乡村音乐缺乏一个基本的认识和了解。
电影于1983年3月4日开始在有限的几家电影院上映。票房表现欠佳，但获得了专业影评人的赞誉并在第56届奥斯卡金像奖角逐中获得包括最佳影片奖在内的5项提名，最终赢得男主角奖和原著剧本奖。至今，这仍然是杜瓦尔唯一一次获奥斯卡奖。
剧情
麦克·斯莱奇是一位中年酗酒乡村歌手，这天早上他又一次从宿醉中醒来，发现自己身处德克萨斯州一条公路旁的破败汽车旅馆内，这里还是个加油站，店主是位名叫罗莎·李（泰丝·哈珀饰）的年轻寡妇，丈夫死于越战后她独自抚养两人的孩子桑尼（艾伦·哈伯德饰）。斯莱奇提出愿为她工作，以此换取一个房间住下来。她同意并且愿付工资，还承担对方的一日三餐，但要求他工作时不准喝酒。每天吃过晚饭两人会聊会儿天，分享各自的生活经历，并逐渐产生了感情。
麦克下决心戒除酒瘾，重新开始自己的人生。过了一段时间，他与罗莎结婚了，两人开始定期上教堂。一天，一位报社记者找上门来，询问麦克是否不再做音乐而选择过上隐姓埋名的普通人生活。麦克拒绝回答他的问题，记者于是表示自己是在写一个有关麦克的故事，并且已经采访过他的前妻迪克茜·斯科特（贝蒂·巴克利饰），她也是位乡村歌手，而且正在附近地区表演。
记者的故事发表后，邻居们得知了麦克的过去，当地一个乡村/西部乐團赶来向他致敬。虽然麦克礼貌地迎接了他们，但还是不愿谈起自己的过去。之后他低调地来到前妻的演唱会现场，看到她充满激情地演唱自己多年前创作的歌曲，他没有听下去就离开并来到后台与迪克茜的经紀人，自己的老友哈里交谈。麦克给了对方一首自己创作的歌曲，请他拿给前妻看看。之后麦克还试图亲自与迪克茜谈谈，但她看到前夫后变得非常生气，并且警告对方离两人18岁大的女儿苏·安妮（，艾伦·巴金饰）远点儿。
回到家的麦克发现罗莎·李打翻了醋坛子，于是安慰她迪克茜就像是他的“毒药”，自己对她已经没有感情。之后哈里看起来是在迪克茜的催促下上门来告诉麦克，乡村音乐已经今不如昔，他的新歌也不怎么样。既感受伤又有些愤怒的麦克开车离开，还差一点撞了车。他下车后买了瓶威士忌，但还是成功克刻住自己没有喝直接倒掉了。回到家里，他告诉担忧的妻子和桑尼现在没事了。他还承认自己曾有数次试图抛弃罗莎·李，但还是发现自己做不到。之后不久，麦克和桑尼一起在罗莎的教堂接受了洗礼。
苏·安妮还是找上门来看望自己的亲生父亲，两人上一次见面时她还是个婴儿。麦克问她有没有收到自己写的信，她说妈妈都藏起来不给她看，而且还试图阻止她来见自己的生父，她还准备不顾母亲的反对和男友私奔。麦克承认自己以前酗酒的时候曾对前妻暴力相向，有一次甚至试图杀死对方而导致两人离婚。苏·安妮问爸爸还记不记得自己还是个婴儿时他常常唱给自己听的一首有关鸽子的歌，麦克表示自己早忘了，可就在女儿离开后，他开始唱起了《在鸽子的翅膀上》（，意译）。
桑尼在学校受到别的男同学欺负说他没有爸爸，他与麦克变得亲密起来。当地乡村乐队请求麦克授权他们表演他的一首歌，麦克同意了。之后他开始与这个乐队一起表演，并计划录制唱片，生活看起来开始有了盼头。可这新的快乐很快就被苏·安妮在一场车祸中丧生的噩耗打断了，葬礼在迪克茜位于纳什维尔的家中举行，麦克出席并且在前妻崩溃时安慰她。
回到家里，麦克对自己感情上的创伤保持沉默，但他也大声地质问为什么罗莎会在自己一无是处的时候决定收留自己、帮助自己甚至嫁给了他。他感叹着人生的无常，桑尼父亲和自己女儿的惨死。之后，麦克与罗莎和桑尼继续生活。电影的最后一幕，桑尼发现了一颗麦克留给他作为礼物的橄榄球。麦克站在野地裡看着旅馆，嘴裡唱起《在鸽子的翅膀上》。桑尼跑过来谢谢他的礼物，两人开始就在野地里玩起了抛接。
制作
编剧
曾有报道称剧作家霍顿·福特有考虑放弃电影编剧工作，因为他认为根据自己1952年的同名剧作改编的1966年电影《凯德警长》（）实在是太不理想。不过福特认为他1968年的另一部剧作在1972年的改编电影中表现要好得多，这重新燃起了他的创作热情，但也定下了一个规矩，那就是自己可以对最终的作品有一定程度的控制权。福特表示在自己事业的这个阶段，他对编剧权力的认识与好莱坞的现实有一定差异。“编剧当然应该占有主导地位，如果我们不喜欢什么，我们就能直接说出来……应该一直都是一种团队协作……但在好莱坞并非如此。一个编剧只是被请来写一个剧本的，这意味着你写好一个剧本后，这就是他们的东西了。”。在传记作家乔治·特瑞·巴尔（）看来，这个剧本反映了“福特向通常会拒绝制作这类个人电影的好莱坞系统开战的决心”。杜瓦尔一开始的加入产生了一些传闻，称他有请福特专门为自己写一个剧本，但两人都对此予以否认
贝尔斯福德希望能拍一部高成本、大制作的好莱坞电影，《烈血焚城》获得成功后他收到了约150个好莱坞剧本可以作为潜在项目，通常他收到一个剧本后要过上几星期才会翻阅，但《怜情蜜意》的运气要好得多，他马上就看了。剧本很快引起了他的兴趣，部分是因为其中呈现了他极少在电影剧本中看到过的美国乡村生活。剧组最终选中了沃克西哈奇一条高速公路旁的废弃物业。玛丽·安·霍伯尔表示当他们询问屋主时，对方马上就直接把钥匙拿了过来。“我们就问，‘你不想签个合同，白纸黑字啥的？’他回答，‘我们这儿做事情没那么麻烦’。”
贝尔斯福德以仔细为自己电影的每一个镜头做计划而闻名，他亲自绘制了故事画板，并详细绘出自己对镜头的设想。
演员
杜瓦尔一直希望能扮演一位乡村歌手，有传言指福特是专为杜瓦尔撰写了这个角色。福特否决了这一说法，称专为某演员写角色这太拘束了，不过他的确希望杜瓦尔出演这个角色。杜瓦尔为这个角色出过很多主意，这也将成为他非常重要的一个项目。找到一位拥有确切想要口音的人后，杜瓦尔会请他在录音机前念诵整个剧本。《怜情蜜意》是泰丝·哈珀的银幕处女作，她是如此兴奋，以致用牙去咬自己的剧本来确定这是真的。电影拍摄结束后，杜瓦尔送给她一件蓝色的牛仔姑娘衬衫，还有一张卡上写着，“你真的‘就是’罗莎·李”。包括导演在内的其他剧组人员都是在电影开拍后才得知这个孩子的父亲已经故世。 杜瓦尔评价巴金“给角色带来了真正的可信度，再加上她年轻又有魅力，而且有着一定的边缘感，这对她有些危险，但对这个角色很有好处。
威尔福德·布利姆雷是杜瓦尔的好友，在后者的坚持下布利姆雷得到了出演哈里一角的机会，杜瓦尔当时与导演合不来，于是想找一个“会站在我这边，我能够倾诉的人”。贝尔斯福德在很大程度上避开了镇上的维多利亚式建筑和其它一些美丽如画的元素，反而专注在能够体现该州西部特点的那些相对荒芜的地区。电影中所描绘小镇的名字一直没有揭露，福特表示自己在撰写剧本时并没有像贝尔斯福德那样将这里想象成一片蛮荒之地，但他觉得导演营造的氛围更适合讲述这个故事。一些人相信包括威利·纳尔逊（）、乔治·琼斯和梅尔·哈格阿德（）在内的多位有影响的乡村歌手对杜瓦尔所描绘的麦克一角有所影响，但他坚持这一角色没有特别以任何人为蓝本。另一位乡村歌星维隆·杰宁斯（）赞扬了他的表演，称他已经“成就了不可能”。
贝蒂·巴克利也有在片中献唱，其中的一首《Over You》获得了一项奥斯卡最佳原创歌曲奖提名，并且到了1984年4月9日举行的第56届奥斯卡颁奖典礼上，这首歌又是由麦克·戴维斯（）演唱的。电影中用到的其它歌曲还包括“”、“”、“”、“”、“”和“”。
主题及解读
爱情与家庭
麦克·斯莱克很大程度上是通过他与罗莎·李的关系和最终两人走入婚姻而获得了救赎，这点与本片编剧福特的经历有着一定的相似之处。他向《纽约时报》表示，自己与莉莉安·瓦莉什·福特的婚姻正是促使他前进的动力，“（她）让我继续。她从不失去信心，而这真是很难得。我不知道我们是怎么做到的，但我们做到了”而麦克马上离开演唱会现场象征着他对自己过去生活的拒绝。社会学家诺曼·K·邓津（）指出，《怜情蜜意》中体现了许多从上瘾状态恢复的办法，这些办法大都来源于匿名戒酒会的十二步项目。电影和互助团体的方案都倡导了触及谷底，下定决心停止饮酒，直面过去并为生活找到一个精神寄托等理念。学者理查德·里奥纳多（）写道，“对所有信徒来说，苦难的意义是一个普遍的问题……没有哪个回答能彻底让人满意，至少所有上帝让不好的事情发生来教导我们什么道理这样的解释是不能让人满意的。”，但首先要进行几轮测试放映。对此导演布鲁斯将之形容为他所有过最不同经常的经历。他说测试放映时观众看起来很投入，电影院内安静得连“一张纸掉在地上的声音都能听见”。但是这些观众看完电影后的反馈却——用导演自己的话说：“简直就是场灾难。”结果，环球影业的高层对影片失去了信心，因此也没有对其宣传作出多大努力其它制片公司的同行也对本片不屑一顾，派拉蒙电影公司的一位代表就形容它“就像一张干巴巴的画”，但仅在3家分别位于纽约、洛杉矶和芝加哥的电影院上映，注意到这一点的《纽约时报》影评人文森特·坎拜（）在其文章中写道：“每年这个时候，各电影发行商就会把他们觉得赚不了什么钱，不值得浪费圣诞节、暑期之类黄金档期上映的电影给‘放映处理’掉。”。
影片参加了1983年戛纳电影节的角逐，这里通常被认为比较青睐那些更加黑暗和暴力的电影如《杀人的夏天》（）、《明月照沟渠》（）及《俘虏》。影片也参加了在新德里举行的1983年印度国际电影节。但由林赛·安德森领头的评审团认为包括《怜情蜜意》在内所有参加角逐的电影都不足以拿下电影节的最高荣誉，金孔雀奖。电影评论员枸古·亚伯拉罕（）对此表示这个评审团的标准比奥斯卡金像奖还高，《怜情蜜意》在电影节上无所斩获正是“一个对于有些人优秀的电影他人未必看得上眼的典型例证”。
家用媒体
经过短暂的影院发行后，环球很快将电影的版权卖给了有线电视公司，允许《怜情蜜意》在电视上播放。当电影最初发行近一年后意外获得5项奥斯卡金像奖提名时，公司试图在电影院重新上映，然而，电视台在奥斯卡颁奖典礼约一周前开始播放本片，这也自然地导致了所有院线放映的想法落空。
反响
票房收入
《怜情蜜意》上映后的票房表现不佳，在其上映的前3天（3月4-6日），影片在美国最大的3个城市一共只获得了46977美元的票房收入。其中纽约21183美元，洛杉矶收入18254美元，芝加哥收入7540美元。
专业评价
{{Quote box |quoted=true |bgcolor=#FFFFF0 |salign=center |width=225px |align=right | quote =《怜情蜜意》的兴奋点不是流于表面，而是深层次的。它不是来自于什么快速的动作，华而不实的表演，或是眼光撩乱的剪辑。而是一些更罕见的东西——看着角色的成长，个性的深入，情感和关系的成熟。我们可以重新发现正直、诚实、同情，以及其它一些如今在银幕上已变得越来越少见的品质，从这些丰富的戏剧性元素中得到乐趣，能够重新拥有他们的感觉真是美好。| source = 大卫·斯科里特，《基督科学箴言报》。
《时代周刊》的理查德·科利斯（）声称这是“新的一年最好的电影”。《圣地亚哥联合论坛报》（）的卡罗尔·奥尔腾（）也称《怜情蜜意》是1983年的最佳电影，而且是“带有罗伯特·杜瓦尔最辉煌演出，最淒美但又最豪爽的年度电影”。《纽约时报》的简妮特·玛丝琳（）写道，“这是一部娇小、可爱，而且多少有些超载的电影，其核心有关小镇生活、孤独、乡村音乐、婚姻、离异和父母的关爱，而所有这些都保持了平衡。但是，缺乏一个单一、尖锐的戏剧性故事主线让电影的朴实和清晰程度略受影响，不过考虑到其它议题的表现，这个代价还是比较小的”。她也称赞了贝尔斯福德的导演技巧。《时代周刊》的坎拜写道，“《怜情蜜意》从每一个方面都是如此优秀，已经有了重新发现过去几十年来被一些电影制作者贬低的电影小说的效果。《基督科学箴言报》的大卫·斯科里特赞扬了电影体现的价值，突显了人性的美好一面而且避免了对一个含蓄且低调的故事加以花哨和快速的剪辑，影片还略去了性爱、毒品和暴力，保持一个适合所有年龄观看的评级。不过他还感觉电影有几个地方有些趋于通俗剧，并且电影的“音乐有一些甜腻......特别是在结尾”。《环球邮报》的琳达·贝斯（）称赞杜瓦尔给出了“神话般的”表演，但这部电影与贝尔斯福德的澳大利亚电影相比“非常微不足道”。
许多评论家特别称赞了杜瓦尔的表演，斯特里特称其是“近来银幕上所达到最精心锻造的成就之一”。安森称“罗伯特·杜瓦尔成就了自己又一次超凡的融入表演，他完全融入到了麦克·斯莱奇这个角色中”。杜瓦尔也因出演自己第一个浪漫情感角色而获得赞赏，他对此回应道，“这是唯一一部我听人说我很性感的电影。这真浪漫。乡村的浪漫。这几乎是我最喜欢的部分。”。皮瑞还写了一本题为《备用奥斯卡》的书，列出他个人认为每年应该获奖的电影，结果里面《怜情蜜意》啥奖也没有，其中最佳男主角奖的得主是《凡夫俗女》（）中的迈克尔·凯恩。
所获荣誉
第56届奥斯卡金像奖提名名单于《怜情蜜意》上映10个月后正式公布，影片获得了最佳影片、导演、男主角、原著剧本、原创歌曲5项提名。但这之前，无论制片方还是影片的制作人员都没有为影片参加角逐花费多少心力。影片一共只为此在《综艺》杂志上购买了4份广告。导演和制片工作室在得知影片获得了包括最佳影片奖在内的5项提名时都很意外。
罗伯特·杜瓦尔是本届奥斯卡奖角逐中提名男主角奖的唯一一位美国演员，另外4位获提名的均为英国演员，分别是迈克尔·凯恩、阿尔伯特·芬尼、汤姆·康蒂（）和汤姆·康特奈（）。罗伯特·杜瓦尔在颁奖典礼前接受采访时声称：“好莱坞有很多人都抱有一种那些英国人不知怎么的就是要比咱们强的态度。”
本片编剧霍顿·福特之前曾因1962年的电影《杀死一只知更鸟》获第35届学院奖原著改编奖。但当时他一点都没觉得自己能够胜出，以致于根本就没有去颁奖典礼现场领奖。所以这一次他获得提名后就决定自己一定要到场，最终他果然胜出。
参考资料
外部链接
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