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卡尔·尼尔森

Wikipedia · 2026-07-20 维基百科 👁 2 阅读

卡尔·奥古斯特·尼尔森（，，），丹麦作曲家、指挥家、小提琴家，被广泛认为是该国最杰出的作曲家。

尼尔森出生于菲英島的一个贫困但有音乐天赋的家庭，从小就展现出音乐才华。他最初在军乐队中演奏，然后从1884年到1886年12月就读于哥本哈根的丹麦皇家音乐学院。1888年，他在23岁时首演了他的作品1。次年，尼尔森开始了长达16年在约翰·斯文森指挥下的担任第二小提琴手的生涯，在此期间，他参与了朱塞佩·威尔第的《法斯塔夫》和《奧泰羅》的丹麦首演。1916年，他开始在丹麦皇家音乐学院任教，并一直工作到去世。

尽管他的交响曲、协奏曲和合唱音乐现在享有国际声誉，尼尔森的职业生涯和个人生活却充满了许多困难，这些困难往往在他的音乐中有所反映。他在1897年至1904年间创作的作品有时被归为他的“心理”时期，主要是因为他与雕塑家的动荡婚姻。尼尔森特别以他的六部交響曲、以及、和而闻名。在丹麦，他的歌剧《》和许多歌曲已成为国家文化遗产的一部分。他早期的音乐受到勃拉姆斯和格里格等作曲家的启发，但他很快发展出自己的风格，首先尝试，后来更是大胆地偏离当时常见的作曲标准。尼尔森的第六部也是最后一部交响曲“”创作于1924至1925年。他在六年后因心脏病发作去世，安葬在哥本哈根的。

尼尔森生前在国内外都一直被视为音乐界的局外人。直到后来，他的作品才正式在国际范围进入核心曲目库，并在1960年代通过伦纳德·伯恩斯坦等人的推动下加速流行。在丹麦，尼尔森的声誉在2006年得到了巩固，当时丹麦文化部将他的四部作品丹麦古典音乐的最伟大作品之一。他曾多年出现在丹麦的百克朗纸币上。位于欧登塞的记录了他和他妻子的生平。在1994年至2009年间，丹麦皇家图书馆完成了，可以在网上免费获取，其中包含所有尼尔森作品的背景信息和乐谱，许多作品以前未曾出版过。

生平
早年
尼尔森于1865年6月9日出生在菲英岛欧登塞南部北林纳瑟附近的的一个贫困农民家庭，家中排行第七，共有十二个兄弟姐妹。他的父亲尼尔斯·约恩森（Niels Jørgensen）是房屋油漆工和，擅长演奏小提琴和短號，常参与当地庆祝活动。尼尔森在自传《》中描述了他的童年。他的母亲则来自一个富裕的船长家庭，他曾回忆她在他小时候常演唱民歌，而他的一个半舅汉斯·安诺生（1837—1881）也是一名才华横溢的音乐家。

尼尔森这样描述他与音乐的初次接触：“我以前听过音乐，听过父亲拉小提琴、吹短号，听过母亲唱歌，当我患麻疹卧床时，我曾试着拉那把小提琴。”那是他六岁时母亲送给他的乐器。

学习和早期职业生涯
1881年，尼尔森开始更认真地对待小提琴演奏，私下在的卡尔·拉森（Carl Larsen）的指导下学习。虽然不清楚尼尔森在这一时期创作了多少作品，但从他的自传中可以推断，他写了一些铜管乐器的三重奏和四重奏，并且在不同铜管乐器的调音方面遇到了困难。丹麦皇家音乐学院院长尼尔斯·加德对尼尔森很满意，他通过加徳的引荐很快获准离开军乐队在那里，他爱上了他们14岁的女儿艾米莉·德曼（Emilie Demant），这段恋情持续了三年。

1887年9月17日，尼尔森在他为弦乐而作的宁静的行板与谐谑曲在的首演中演奏小提琴。不久之后，1888年1月25日，他的F大调弦乐四重奏在私人室内乐协会（）的一场私人演出中上演。尽管尼尔森认为这部F大调四重奏是他作为职业作曲家的正式首秀，但更引人注目的是他的弦乐组曲：这部作品于1888年9月8日在哥本哈根的趣伏里公园演出，并被尼尔森指定为他的作品1。

到1889年9月，尼尔森的小提琴技术已经进步到足以在著名的皇家丹麦管弦乐团担任第二小提琴的位置，该乐团在约翰·斯文森指挥下于哥本哈根皇家剧院演出。在这个职位上，他参与了朱塞佩·威尔第的《法斯塔夫》和《奥泰罗》的丹麦首演。尽管这份工作有时让尼尔森感到非常沮丧，但他一直在那里演奏到1905年。斯文森在1906年退休后，尼尔森逐渐担任指挥，1910年正式被任命为助理指挥。在毕业到获得这个职位之间，他通过私人小提琴课获得了一些收入，同时享受着资助人的持续支持，不仅包括延斯·格奥尔·尼尔森，还包括阿尔贝特·萨克斯（Albert Sachs，生于1846年）和汉斯·德曼（Hans Demant，1827—1897），他们都在欧登塞经营工厂。尼尔森在皇家剧院工作不到一年后，获得了1800克朗的奖学金，使他得以在欧洲旅行数月。

婚姻和子女
旅行期间，尼尔森发现并最终反对了理查德·瓦格纳的，他聆听了欧洲许多顶尖的管弦乐团和独奏家的演奏，并在音乐和视觉艺术方面加深了自己的见解。尽管他崇敬巴赫和莫扎特的音乐，但对许多19世纪的音乐仍然持双重态度。1891年，他在莱比锡遇见了作曲家、钢琴家费卢西奥·布索尼，他们后来保持了超过三十年的通信。不久后，尼尔森于1891年3月初抵巴黎，并在此遇见了同样持奖学金旅行的丹麦雕塑家。他们一起游历了意大利，并于1891年5月10日在结婚，然后返回丹麦。据范宁所述，他们的关系不仅是“爱情结合”，更是“思想的碰撞”；安妮·玛丽是才华横溢的艺术家，也是“意志坚强且现代思维的女性，决心开创自己的事业”。正是这种决心给尼尔森夫妇的婚姻带来了压力，因为在1890年代和1900年代，安妮·玛丽花数月时间离家，使得卡尔不得不在她缺席时既要抚养他们的三个年幼的孩子，又要作曲并履行他在皇家剧院的职责，他在此期间还与其他女性有婚外情。

最终岁月和死亡
尼尔森最后的大型管弦乐作品是（1926年）和（1928年），关于这些作品，写道：“如果说有来自另一个星球的音乐，那这肯定是其中之一。它的音色稀疏而单一，空气稀薄而清新。” 尼尔森的最后一部音乐作品，管风琴曲《》，在他去世后于1931年在吕贝克圣马利亚教堂首演。

在他生命的最后几年中，尼尔森写了短篇论文集《活着的音乐》（，1925年），并于1927年出版了他的回忆录《我在菲英的童年》。1926年，他在日记中写道：“我的故土越来越像一个长长的吸吻般吸引着我。这是否意味着我最终将回到菲英的土地上安息？那么那必须是在我出生的地方：索特伦，弗伦兰斯教区。”

然而，事情并非如此。1931年10月1日，尼尔森因一系列心肌梗死被送入哥本哈根国家医院。他于10月3日凌晨零点十分在家人的陪伴下去世。他对家人的最后一句话是：“你们站在这里，好像在等待什么。”

他被安葬在哥本哈根的；葬礼上的所有音乐，包括赞美诗，都是他的作品。在他去世后，他的妻子被委托雕刻一座纪念碑，立于哥本哈根市中心。她写道：“我想用带翼的马，这个永恒的诗歌象征，并将一名音乐家放在马背上。他将坐在那里，在飞速的翅膀间吹奏芦笛，吹响整个哥本哈根。”关于她设计的争议和资金不足导致了纪念碑的延迟竖立，安妮·玛丽最终自己资助了部分费用。最终在1939年揭幕。

音乐
尼尔森的作品有时会使用CNW编号，这基于2015年丹麦皇家图书馆在线发布的卡尔·尼尔森作品目录（）。该目录旨在取代1965年由和编制的FS编号目录。

音乐风格
音乐评论家哈罗德·C·勋伯格在《伟大作曲家的生活》中强调了尼尔森作品的广度、充满能量的节奏、不吝的配器和个性。在将他与让·西贝柳斯比较时，勋伯格认为尼尔森“同样具有震撼，甚至更有力量，且包含更普世的信息”。牛津大学音乐教授丹尼尔·M·格里姆利称尼尔森为“20世纪音乐中最活泼、有生命力和棘手的声音之一”，这要归功于他作品中的“丰富旋律和和声活力”。《卡尔·尼尔森的声音：他的歌曲背景》作者安妮-玛丽·雷诺兹引用英国作家和作曲家的观点，认为“他所有的音乐都起源于声乐”，并坚持认为歌曲创作对尼尔森作为作曲家的发展有着强烈的影响。

丹麦社会学家贝内迪克特·布林克指出，尼尔森及其音乐在丹麦国内的认知与其国际声誉有所不同。他对民间音乐的兴趣和背景在丹麦人中产生了特殊的共鸣，尤其是在1930年代的民族主义运动和第二次世界大战期间，当时歌唱是丹麦人与德国人区分敌我的重要方法。尼尔森的歌曲在丹麦文化和教育中仍占有重要地位。音乐学家尼尔斯·克拉贝形容尼尔森在丹麦的形象就像“丑小鸭综合症”——这是对丹麦作家漢斯·安徒生的故事的引用——即“一个贫穷的男孩......经历逆境和节食缩衣......进入哥本哈根并......最终成为未加冕的国王”。

在丹麦之外，尼尔森主要被认为是管弦乐作曲家和歌剧《》的作者，而在丹麦国内，他更像是一个民族象征。2006年，丹麦文化部发布了一份包含12部最伟大的丹麦音乐作品的名单，其中包括《假面舞会》、第四交响曲和几首丹麦民歌，这将这两种形象正式结合在一起。克拉贝提出问题：“在尼尔森的音乐中，‘民族性’能否以特定的主题、和声、音响、曲式等形式展示出来，还是纯粹是接受历史的构造？”

尼尔森对晚期浪漫主义德国音乐和音乐中的民族主义的态度本身是模棱两可的。1909年，他写信给荷兰作曲家尤利乌斯·伦特根说：“我对当今德国人的技术技巧感到惊讶，我不禁认为这种对复杂性的喜爱终将耗尽。我预见到一种完全崭新的艺术，具有纯粹的古代美德。你怎么看待純一度的歌曲？我们必须回到……纯粹和清晰。”另一方面，他在1925年写道：“没有什么比民族主义更能摧毁音乐……而且按要求创作民族音乐是不可能的。”

尼尔森仔细研究了文艺复兴时期的複音音樂，这解释了他音乐中的一些旋律和和声内容。这种兴趣在他的（作品55）中有所体现。在非丹麦的评论家看来，尼尔森的音乐最初带有新古典主义的声音，但随着他发展出自己对所谓“”（这是罗伯特·辛普森的术语，指从一个调转移到另一个调）的理解，他的音乐变得越来越现代。典型的尼尔森音乐在与开始不同的调上结束，有时是作为一种斗争的结果，如在他的交响曲中。这种元素在多大程度上归功于他的民间音乐活动存在争议。有些评论家认为他的节奏、他对碎音或倚音的使用，或他在作品中频繁使用的下主音和小三度，是典型的丹麦风格。作曲家自己写道：“在我看来，音程是首先引起对音乐深层兴趣的元素……每次听到春天的布谷鸟叫声，它的吸引力都会因为音程的变化而重新激起我们的惊喜。如果它的叫声全是一个音符，吸引力就会减弱。”

尼尔森的音乐风格哲学在他1907年写给挪威作曲家克努特·哈德尔的信中可见一斑：“你有……流畅性，这很好；但我一次又一次地建议你，亲爱的哈德尔先生；调性，清晰，力量。”

交响曲
尼尔森在丹麦以外的地方，或许最广为人知的是他在1892年至1925年间创作的六部交响曲。这些作品有很多共同点：它们都略超过30分钟，铜管乐器是配器中的关键成分，并且都表现出不同寻常的调性变化，从而增加戏剧张力。

（作品50，1921—22年）也是经常演奏的作品，呈现了秩序与混乱力量之间的战斗。小军鼓手的任务是打断乐队，随意演奏且不合节拍，仿佛要摧毁音乐。这部交响曲在1950年愛丁堡國際藝術節上由指挥的丹麦广播交响乐团演奏时，引起了轰动，激发了斯堪的纳维亚以外地区对尼尔森音乐的兴趣。（没有作品编号）创作于1924—25年，副标题为“简单交响曲”（），其调性语言似乎与尼尔森的其他交响曲相似，但交响曲发展成一系列的小品，有些悲伤，有些怪诞，有些幽默。

木管乐器协奏曲展现了许多尼尔森所谓的“客体化”（）的例子。他指的是在乐谱设定的范围内，给予演奏家自由的诠释和演奏空间。

管弦乐
尼尔森最早专门为管弦乐队创作的作品是（作品1，1888年），这部作品立即取得了成功，表现了格里格和斯文森所表达的斯堪的纳维亚浪漫主义。《》（作品39，1907-08年），是一首基于冰岛《尼亚尔萨迦》的管弦乐音诗。尼尔森这样描述这部作品：

其中有四段分别由双簧管、单簧管、巴松管和长笛演奏的华彩乐段，它们各自自由地演奏，没有和声连接，也没有我标记的节拍。它们就像四股思绪的流动，各自沿着不同的路径随机流淌——每次演出都不同——直到它们在一个休止点汇合，就像流入一个水闸，在那里它们汇聚在一起。

《》是为弦乐团创作的作品，写于1910年1月，为丹麦画家的葬礼而作，也在尼尔森自己的葬礼上演奏过。灵感来源于奥维德《变形记》的九分钟交响诗《》于1911年首演。狂想序曲《》取材于法罗群岛的民间曲调，但也包含自由创作的部分。

尼尔森为舞台创作的管弦乐作品包括《》（作品34，1919年）和《》（作品41，1920年）。《阿拉丁》是为配合丹麥皇家劇院上演的亚当·欧伦施莱厄的同名童话而作的配乐。完整的配乐时长超过80分钟，是尼尔森除歌剧外最长的作品，但通常演出的管弦乐组曲仅包括《东方进行曲》、《印度舞》和《黑人舞》。为庆祝重新并入丹麦而作的《母亲》于1921年首演，这是一部为该场合而写的爱国诗篇的配乐。

室内乐
尼尔森创作了几部室内乐作品，其中一些仍在国际曲目库中占据重要地位。木管五重奏是他最受欢迎的作品之一，1922年专为哥本哈根木管五重奏创作。辛普森解释说，尼尔森对木管乐器的喜爱与他对自然的热爱密切相关，他写道：“他对人类性格也非常感兴趣，在木管五重奏中专门为五位朋友创作，每个部分都巧妙地适应每个演奏者的个性。”
尼尔森创作了四部弦乐四重奏。（作品13，1889年，1900年修订）在终曲中包含一个“总结”（）部分，将第一、第三和第四乐章的主题结合在一起。（作品5）于1890年问世，（作品14）于1898年完成。音乐历史学家简·斯马茨尼认为这部作品“在处理音乐织体方面自信且不再像早期作品那样模仿他人......让人最遗憾的是尼尔森没有进一步发展这一风格，以平行于他后来的交响乐发展。”（1904年）最初褒贬不一，评论家对其保守风格感到不确定。尼尔森多次修订，最终版本于1919年完成，列为他的作品44号。

小提琴是尼尔森自己的乐器，他为其创作了四部大型室内乐作品。第一小提琴奏鸣曲（作品9，1895年）在首次演出时因其突然的转调和简洁的主题材料而让丹麦评论家感到不安。第二小提琴奏鸣曲（作品35，1912年）为小提琴家而作，默勒在同年早些时候首演了尼尔森的小提琴协奏曲。这部作品使用进展式调性，虽然被标记为G小调，但首末乐章调性不同。评论家在首演（由演奏）后写道：“整体印象是一条美丽的、不间断的线——音符的流动，特别是第一部分美妙的副主题和最后部分纯净的高音区域令人着迷。”另外两部作品是为小提琴独奏而作。前奏、主题与变奏（作品48，1923年）为泰尔曼尼创作，与尼尔森的钢琴（作品32）一样，受到了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫音乐的启发。前奏曲与急板（作品52，1928年）是为作曲家六十岁生日的献礼。

键盘作品
尽管尼尔森后来主要在钢琴上作曲，但他在长达40年的时间里，只有偶尔会直接为钢琴作曲，这些作品常常具有独特的风格，这使得它们在国际上的接受速度较慢。尼尔森自己的钢琴技巧，大概可以从奥胡斯国家档案馆保存的三个标有“Carl Nielsen”的留聲機圓筒中得知，似乎并不出色。评论家约翰·霍顿在评论1969年钢琴家约翰·奥格登演奏的尼尔森作品录音时提到早期作品：“尼尔森的技术资源几乎无法与他宏伟的设计相匹配”，而他将后期作品描述为“可以与他的交响乐相媲美的重大作品”。一位后来的评论家将交响套曲（作品8，1894年）的反浪漫色调描述为“无异于一拳打在所有既定音乐惯例的脸上”。尼尔森自己形容恰空（作品32，1917年）是“一部真正的大作品，我认为非常有效”。它不仅受到了巴赫作品的启发，特别是，还受到了罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯和费卢西奥·布索尼等作曲家对巴赫音乐的钢琴改编的启发。同样规模宏大，并且也是在同一年创作的主题与变奏（作品40），评论家在其中看到了勃拉姆斯和马克斯·雷格的影响。尼尔森曾经写信给朋友说“我认为公众完全无法理解雷格的作品，但我对他的努力比对理查德·施特劳斯要同情得多。”

尼尔森所有的管风琴作品都是晚期创作。丹麦管风琴家认为，他的兴趣是受到和1928年至1930年间汉堡圣雅各教堂前管的更新的影响。尼尔森最后一部重要作品《》（作品58）是一部时长22分钟的管风琴作品，于1930年6月至1931年2月间创作，在他去世前仅几个月完成。

歌曲和赞美诗
多年来，尼尔森为超过290首创作了音乐，其中大多数是为丹麦著名作家的诗，如格龙维、、、亚当·欧伦施莱厄和耶珀·奥凯。在丹麦，这些歌曲今天仍在成人和儿童中广受欢迎。它们被认为是“国家最具代表性的作曲家的创作中最具代表性的部分”。1906年，尼尔森向同胞们解释了这些歌曲的重要性：

通过某些旋律的起伏，我们丹麦人不可避免地会想到例如英厄曼、或的诗歌，我们经常觉得在我们的歌曲和音乐中闻到了丹麦景观和乡村图景的味道。但显然，外国人既不了解我们的乡村，也不了解我们的画家、诗人或我们的历史，无法像我们自己那样亲密地理解这些东西，完全无法理解是什么使我们在同情中聆听和颤抖。

尼尔森与、和共同编辑了1922年出版的《民众高等学校旋律书》（）。书中包含约600首旋律，其中约200首由编辑们创作，旨在为提供曲目，这是丹麦民间文化的重要组成部分。该书极受欢迎，并嵌入了丹麦的教育体系。在第二次世界大战丹麥受佔領時期，利用这些旋律的大规模歌唱集会成为丹麦“精神重整”的一部分，战后1945年，一位作家形容尼尔森的贡献是“我们爱国歌曲宝库中的闪亮珍宝”。这仍然是丹麦评估尼尔森的重要因素。

全集
1994年至2009年间，丹麦政府出资超过4000万丹麦克朗，委托编制了尼尔森作品的新全集《卡尔·尼尔森全集》。这是许多作品（包括歌剧《假面舞会》和《扫罗与大卫》，以及完整的《阿拉丁》音乐）首次以印刷形式出版，以前的演出一直使用手稿的副本。这些乐谱现在可以在丹麦皇家图书馆的网站上免费下载（该图书馆也藏有大多数尼尔森的音乐手稿）。

2008年，美国音乐评论家亚历克斯·罗斯在《紐約客》杂志中写道，尼尔森交响曲的“原始力量”可以与贝多芬的“英雄”交响曲和第五交响曲相媲美，但他解释说，美国人现在才慢慢开始欣赏这位丹麦作曲家。

尼尔森没有录制过任何自己的作品。

遗产
1916年起，尼尔森在皇家音乐学院任教，并于1931年成为院长，这一职务他一直担任到去世前不久。他早年还通过教授私人学生来补充收入。尼尔森的教学对丹麦古典音乐产生了相当大的影响。他最成功的学生中有以歌曲而闻名的作曲家、指挥家兼管弦乐作曲家、为哥本哈根民间音乐学校（）创作合唱和室内音乐的。他的其他学生包括音乐学家，钢琴家，学院教授兼交响乐作曲家，在罗斯基勒主教座堂演奏的管风琴师，以及私人学生，她帮助完成了《阿拉丁》的配器工作。尼尔森还指导过指挥家和合唱指挥，他因对巴洛克音乐的诠释而闻名；以及钢琴家兼作曲家，他在尼尔森去世后成为皇家音乐学院的院长。

卡尔·尼尔森协会维护着尼尔森作品演出的列表，按地区分类（丹麦、斯堪的纳维亚、欧洲（不包括斯堪的纳维亚）以及欧洲外），显示他的音乐在世界各地经常被演出。这份列表中经常出现协奏曲和交响曲。卡尔·尼尔森国际比赛于1970年代在的支持下开始。自1980年以来，每四年在这里举行一次小提琴比赛。后来增加了长笛和单簧管比赛，但这些比赛现在已经取消。由欧登塞市创立的国际管风琴比赛在2009年与尼尔森比赛关联起来，但从2015年起独立组织，比赛地点设在欧登塞。

在尼尔森的祖国丹麦，欧登塞的卡尔·尼尔森博物馆专门纪念尼尔森及其妻子安妮·玛丽。，以表彰他对丹麦音乐的贡献，如他的歌剧《假面舞会》、“扩展”交响曲和许多歌曲，包括《丹麦，现在光明的夜晚沉睡了》（）。

为了纪念尼尔森150年诞辰，2015年6月9日或前后安排了多项特别活动。除了在丹麦的众多演出外，还在欧洲各大城市举办了音乐会，包括伦敦、莱比锡、克拉科夫、哥德堡、赫尔辛基和维也纳，甚至远至日本、埃及和纽约。与尼尔森有密切联系的欧登塞市为纪念年开发了一系列音乐会和文化活动。

小行星6058以他的名字命名，以示纪念。

参考文献
引注
来源
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  • Table of contents, including introductions and music scores.

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外部链接

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