武術指導

武術指導，或稱動作指導、武術設計、動作導演、動作設計等，简称武指，是一個技術職位，常見於動作片、武俠片、功夫片、警匪片、黑道片等表演藝術的幕後工作。武術指導負責設計、示範、導演高難度動作場戲，不但負責拍攝現場的動作設計、安排，更負責展現動作的視覺效果。此外，動作指導有權處理與之相關的場景，道具及鏡頭位置等，武術指導隨着香港電影輸出各地。香港電影金像獎自1983第2屆開始並設獨有獎項最佳動作指導獎（1996年第5屆改名為最佳動作設計），表彰當年香港電影中最出色的武打師。金馬獎在1992第29屆跟隨設立最佳動作設計。現今著名武術指導，主要來自香港電影人。

分類
在電影中負責指導武術和武俠等涉及正宗武術展示的電影工作者，多被稱為武術指導；而在現代功夫片或近代動作片中，則多被稱為動作指導。不過，在香港，武術指導和動作指導並無涇渭分明的劃分。他們除了教戲、演戲之外，開始離開梨園參加了電影的武行工作。慢慢的從龍虎武師中催生了一種新的職業武術指導。

香港粵語長片中武打場景便極為多見，《黃飛鴻》系列電影請來了黃飛鴻的再傳弟子劉湛等人指導關德興武打，標榜南派真功夫，為電影界與武術界合作開創了先例。得益於香港新派武俠文學的興盛，武俠電影大行其道，而粵劇武術也進入片場，填補了動作指導這一空缺。在香港電影的早期，戲曲和電影是不分家的。南拳中的武術滋養粵劇，而粵劇中的武術滋養了電影。因為武術編排需團隊參與，粵劇武術也紛紛轉投電影行當，開啟了幕後製作的生涯。
之一，著名武術指導洪金寶]]
香港武打電影中的武術指導大都修習南派武術，設計的動作招式也以南派為主，其中詠春拳的拳法套路被運用在多部武打電影中。後來當時是京劇武丑的袁小田（袁和平之父）應粵劇紅伶薛覺先之邀赴港，在粵劇中負責北派武打場面指導（廣東大戲「打北派」的延伸，廣東人將粵劇的傳統打法稱「南派」，而「北派」則由京劇引進過來。）。70年代，武術指導地位愈來愈重要，逐漸成為電影動作革新的主要力量。

风格
武術指導風格主要有寫實和寫意兩種，劉家良的寫實武打風格，是香港武打片一股不可忽視的動力。劉家良作為武術指導為功夫片引入硬橋硬馬，忠實呈現不同武學原貌精粹的風格，對香港電影影響甚深。1981年上映的《武館》運用作為專業武師的真功夫，透過武術指導令電影中的功夫武術更寫實，為功夫電影立下了新指標，不少電影深受該風格影響。劉家良是第一位由武術指導升任導演的電影人，及後洪金寶的動作風格，據說受劉影響不少。而徐克電影中有許多是由兼做動作指導的程小東執導，程小東的動作設計風格以舞蹈化的武術技擊場面著稱，這種風格改變了硬橋硬馬的打鬥場面，常有出人意料的想像和驚異之美。隨着電影內容和形式的發展，武術也不再局限在傳統的題材中，衍生出的「動作片」逐漸成為主流。與有板有眼的清晰招法相比，動作片的表演加入了更多的現代元素，例如追車、撞車、飛車、爆炸、極限運動等等。「武術指導」的名稱也改為了「動作指導」或「動作設計」。

此外，武術指導衍生「家班」出現，「家班」一詞也是承自梨園名稱，多指某武術指導的班底，當某一武指有了地位和影響之後，便自組家班，如洪金寶​​的洪家班，袁和平的袁家班，成龍的成家班等。他們形成各自不同的風格，為香港電影的武指範聯作出卓越的貢獻。不過，後來的「家班」其意思更為廣泛，泛指一個工作團隊或創作班底，如周星馳的周家班等，而非單純指武指班底。

晉升
武指的晉升體制，他們最早是從龍虎武師或者替身等特技演員做起，待通過片場的磨練，學習劇本、剪接、攝影多方面去考慮動作場面的設計工作，「滿師」之後（即可獨當一面勝任動作設計），才有資格轉做副武術指導。隨着他們自身影響力與號召力的進一步擴大後，可以獨當一面成為武術指導，待組建了自己的武指班底，而他們便順理成章地變成了班底「總指揮」，負責控制和調度旗下執行武指，替身演員和龍虎武師，相互協助，相互配合幫整部電影完成動作場面，最終躋身武指的金字塔尖，甚至不少成為導演，亦有一些成功轉型作動作明星。

武術指導
註釋
參考資料