後硬核

後硬核（英文：Post-hardcore）是一個發展自硬核龐克的音樂類型，也是廣泛的龐克搖滾運動中的一個分支，就如後龐克。許多後硬蕊的樂團都是來自硬核龐克樂壇，或是受到硬核音樂的啟發，但這些樂團更關注於表達內心深處。

隨著一些來自美國中西部的樂團發行了他們的作品，這個類型逐漸形成於1980年代的中晚期，特別是來自華盛頓特區的樂團Fugazi，以及一些聲音些微獨特的樂團，像是Big Black和Jawbox，他們更接近起源自噪音搖滾的後硬核。

特色
後硬蕊發源自硬核龐克，硬核的特色在於節奏快速、高分貝、沉重的貝斯與DIY精神。後龐克是影響後硬蕊音樂發展的其中之一，後龐克是在1970年代晚期和1980年代早期的英國出現的。，如同樂團Black Flag「開始對硬蕊音樂公式化的限制感到無趣，開始在他們的音樂中，加入一些實驗性的聲音」。Naked Raygun、 and The Effigies,而書籍美國硬蕊：一個部落歷史（American Hardcore: A Tribal History）的作者Steven Blush指出，樂團Naked Raygun使用「婉轉的歌詞與鮮明的後龐克旋律」。同樣另一個從芝加哥場景的樂團The Effigies，發表了受硬蕊龐克樂團Minor Threat與英國後龐克樂團The Stranglers、Killing Joke、The Ruts影響的音樂。、Steve Albini所創立的樂團Big Black與Shellac。Big Black的吉他手Santiago Durango正是來自樂團Naked Raygun，這使他們以嚴格的「DIY精神」為名，根據Allmusic資深編輯Stephen Thomas Erlewine所言：「他們為許多採用失真、嘎嘎作響的90年代龐克樂手打下基礎。」他們成軍於1979年，和Jello Biafra有點關係，唱片公司為Alternative Tentacles。有一位評論家提到，這個樂團在1989年發行專輯《Wrong》，是「有時以來最激進有力的後硬蕊作品」。

華盛頓特區的場景
1984與1985年間，在華盛頓特區的硬蕊樂壇中（即harDCore），一個新的運動開始出現，並「掃除」了當時的風氣。這個音樂運動由當地獨立廠牌Dischord唱片（Dischord Records）的樂團領頭，在1980年代一些始祖樂團，如Minor Threat、State of Alert、Void與Government Issue。根據Dischord唱片的網站上所寫的：「這些被大眾媒體認為是龐克搖滾的暴力、無政府主義樂團，開始成為華盛頓特區的主流，一些老牌的龐團忽然發現他們家鄉被這樣的風氣所佔領，開始感到排斥與氣餒，Embrace的成員有樂團Minor Threat的主唱與Dischord唱片的成立人之一Ian MacKaye。這個運動被稱為「革命夏季」（Revolution Summer）。

Rites of Spring更「超越了『帶領這項革命』的殊榮」，挑戰「當時在龐克樂壇中，裝腔作勢並過於盛行的男子氣概」，且「更重要的是」，輕看了「音樂與風格的規則」。 根據Huey所言，這個新聲音由Hüsker Dü的作品《Zen Arcade》，為「基於革命的硬蕊音樂」標示出「新方向」。與1960年代的美國流行音樂。

根據Eric Grubbs，這新聲音的命名開始發展，有些人認為應該稱他「Post-harDCore」，但在這場景中，另一個更為流傳的稱呼為「Emo-core」（情感核、情緒搖滾）。後者出現在滑板雜誌Trasher裡頭，在華盛頓特區一帶被提出來討論。像是Rites of Spring，有時他被譽為第一個或是早期頭幾個Emo表演者，馬里蘭州附近，被歸類為後硬蕊的類似樂團開始出現，包括了Moss Icon與The Hated。前者個音樂包含Steve Huey所說的「不斷變換的力度，悅耳地彈奏出快速的吉他和絃，與吼腔、哭腔」，儘管這些樂團不穩定的存立，這些都影響了後輩的音樂家。這張發行同時也紀錄了1980年代晚期華盛頓特區的龐克樂壇新聲音。樂團Fugazi更獲得了「相當忠實與無數的國際追隨者」，樂評人Andy Kellman總結地說到這個樂團的影響：「對大多數的人來說，Fugazi意義太重大了，就像巴布·狄倫（Bob Dylan）對他們上一輩一樣。」 無獨有偶，樂團1990年發行的專輯《Repeater》，也被視為經典之作。而樂團The Nation of Ulysses則是以「讓人印象深刻地高舉樂團MC5馬達嘴的改革性華麗手法」配合著「R&B元素（帶有MC5味道的）與前衛爵士（）」加上「活潑、輕快的現場表演」，他們是受到「地方與海外新一匹樂團」的激盪成的。

1990s
在暫停活動前的最後一場巡演。這個樂團的影響力由評論家Andy Kellman總結所言：「太多了，Fugazi的意義就和巴布·狄倫（Bob Dylan）對他們這一代的家長一樣。」（他原本只是Brendan Canty和Eli Janney的side-project，但之後和Soulside幾位成員合作）、The Jesus Lizard（由幾位Scratch Acid前成員所成立的）、Quicksand（創立自Youth of Today與Gorilla Biscuits的成員Walter Schreifels）、Rollins Band（由前Black Flag主唱Henry Rollins所領軍）、Tar（由硬蕊團Blatant Dissent剩餘的成員組成的）與Slint（包含一些Squirrel Bait的成員）。Shellac和Louisville的Slint被視為數學搖滾（math rock）發展的影響樂團，前者的特色為「在奇特時間點的拍號和侵略性的特色」，這成了描繪數學搖滾的「一個既定的見解」，

Allmusic曾提起這些較年輕的樂團「結束了中學時期所組的龐克樂團，成熟轉型成後硬蕊樂團」。Hoover曾被雜誌記者Charles Spano譽為一個「在後硬蕊音樂上有極大影響力」得樂團。在紐約，除了樂團Quicksand以外，後硬蕊樂團諸如Helmet也都紛紛出現。此外，Quicksand與Helmet樂團都和另類金屬有些關聯。芝加哥樂團Midwestern United States Chicago同樣也對數學搖滾有重要的影響（還有之後相繼的樂團Joan of Arc，他們的發行也是透過Jade Tree唱片公司） Steve Huey主張Cap'n Jazz過去發行的專輯《Analphabetapolothology》幫助樂團將他們的影響力散播到「非原始聽眾群」，同時也他也認為，這個樂團也影響了獨立場景的Emo發展。 同樣在伊利諾州的香檳也以獨立樂團著名，給了樂團Hum、Braid和Poster Children機會發展。和Unwound，德州則有樂團The Jesus Lizard（之後轉陣到芝加哥）以及...And You Will Know Us by the Trail of Dead，他們來自奧斯丁，還有從艾爾帕索來的At the Drive-In。

這個類型也在美國以外的地區看的到，如從瑞典于默奧場景來的Refused。這個樂團早期是以大量的硬蕊聲音而聞名，1998年發行的專輯《The Shape of Punk to Come》，正是受樂團The Nation of Ulysses激發而成，同時加入氛圍音樂、爵士式的breakdown、創造出所謂的電子蕊（Electronicore）或混音蕊（Synthcore）Sumerian唱片提到：「近期有太多的「電音/硬蕊」音樂了。」他們旗下的樂團I See Stars被認為是這種音樂類型的始祖，Asking Alexandria、Enter Shikari、與Sky Eats Airplane。

參考資料