桃姐

《桃姐》（）是一部於2011年9月首映、2012年3月公映的香港電影。由許鞍華執導，劉德華和葉德嫻領銜主演。编剧陳淑賢根据李恩霖的真实经历改编而成，講述生長於大家庭梁家的少爺羅傑（Roger）與自幼照顧自己長大的家傭媽鍾春桃（桃姐）之間發生的一段溫情故事。

2011年7月28日，本片入圍第68屆威尼斯電影節主競賽單元，為許鞍華首部入圍威尼斯影展的影片，也是劉德華繼2010年的《-{zh-hans:狄仁杰之通天帝国;zh-hant:通天神探狄仁傑;}-》後主演的電影連續兩年參與角逐該影展獎項。9月9日，本片獲意大利平等機會委員會率先頒發的平等機會獎（Equal Opportunities Award），表揚此片彰顯女性和弱勢社群在社會享有同等地位。9月10日在閉幕禮的上午，許鞍華連奪兩獎：天主教人道精神組織Signis頒發的特別表揚獎，表揚電影傳達服務他人精神信息；意大利一個權威電影組織亦頒發名為La Navicella的獎給《桃姐》，表揚電影充分傳達人道精神。葉德嫻更憑此片奪得威尼斯電影節“最佳女演員”殊榮，成為首位獲得該獎的香港女演員，也是继巩俐之后又一位获此荣誉的华人女演员。

2011年11月26日，本片勇奪第48屆金馬獎最佳導演、最佳男主角和最佳女主角三項大獎。2012年又入圍第31屆香港電影金像獎八項提名，最後獲得最佳電影、導演、編劇、男主角和女主角五個大獎，成為繼《女人四十》之後第二部實現大滿貫的電影，許鞍華第四次奪得最佳導演創造記錄，葉德嫻也成為金像獎史上仅次于羅蘭的第二年長的影后。本片是演員梁天生前出演的最後一部電影。

作為一部以老人生活為視野的文藝片，它不僅得到了各種讚譽之聲、許多獎杯和良好票房的肯定，而且也引發人們對快速老齡化及養老問題的關注。

劇情
桃姐13歲就到梁家當媽姐（傭人），轉眼60年過去，她已伺候了梁家老少四代人。後來，梁家人有的去世，有的移民了，近十年間只剩下桃姐和梁家少爺羅傑在一起生活。主僕兩人相處頗有默契但很少交流。

作为电影制片人的罗杰（Roger）常年奔波于两岸三地，尽管早已步入中年他仍旧未婚，家中事务全凭桃姐操持。他习惯了深夜归家时温热的饭菜，也依赖着桃姐将衣物、文件整理得井井有条的细致，这种依赖已融入日常，成为他未曾言说的生活底色。

某天，桃姐特意为出差归来的罗杰烹制他喜爱的牛舌，站在窗边等候时突然中风昏倒。罗杰紧急将其送医，面对病床上右半身瘫痪、嘴角流涎的桃姐，向来干练的他首次陷入手足无措——他不知家中储物柜的位置，不会打理衣物，甚至连简单的饭菜都无法自理，这才惊觉桃姐的存在早已是自己生活的基石。桃姐清醒后，不愿成为罗杰的负担，主动提出“辞职”，坚持不肯回梁家休养，态度坚决地要求入住养老院。

罗杰虽不舍却尊重桃姐的意愿，四处寻访后，通过朋友关系为她安排了条件优渥的养老院单间。初入养老院的桃姐充满不适与疏离：陌生的集体环境、行动不便的身体限制，以及其他老人背后“无儿无女”的议论，都让她倍感落寞。她会悄悄藏起自己的旧物，在别人提及“佣人”身份时面露愠色，唯有谈起罗杰时，眼中才会泛起自豪的光彩。而罗杰则用行动打破这份孤独，无论工作多繁忙，他总会抽时间驱车探望，带她到街边散步复健，陪她去吃口味清淡的餐馆——即便饭菜远不及桃姐做的美味，两人相对而坐的时光仍格外温馨。罗杰的同学聚会时，众人吃着桃姐此前做的牛舌，纷纷致电慰问，电话那头桃姐的声音里满是暖意。

随着相处模式的转变，两人的情感愈发贴近。罗杰带桃姐回旧居收拾行李，在布满灰尘的储物间里，他们翻出桃姐珍藏的婴儿背带——那是当年抚养罗杰时用过的物件，泛黄的布料承载着跨越半世纪的温情。桃姐仍改不了操心的习惯，执意要帮罗杰挑选新佣人，对候选人的要求细致严苛，最终因“不够贴心”而作罢。罗杰的母亲从美国专程返港探望桃姐，提出给予经济补偿，却被桃姐婉拒，她仅收下几件实用衣物，还将梁家送来的珍贵燕窝与养老院的伙伴们分享，这份通透与善良让罗杰母子愈发敬重。

节日的场景更凸显两人的羁绊。除夕之夜，养老院的老人多被子女接回家中，只剩桃姐、蔡主任与一位高龄老人留守。罗杰得知后，特意让养老院将家中的猫咪送来陪伴，深夜打来电话时，桃姐依旧轻描淡写地说“一切都好”，不愿让他分心。而在罗杰参与制作的电影首映礼上，他郑重邀请桃姐出席。桃姐精心打扮，在星光璀璨的现场，罗杰向众人介绍“这是我的干娘”，桃姐望着台上侃侃而谈的罗杰，眼中满是骄傲。首映结束后，罗杰没有参与庆功宴，而是搀扶着桃姐走在深夜的街道上相互交谈倾听。

平静的时光终被生老病死打破。养老院的日常充满离别，金姨的离世仅通过厕所的声响与女儿的哭泣侧面暗示，让桃姐对生命有了更深刻的体悟。不久后，桃姐突发第二次中风，病情远比上次严重，医生告知罗杰“时日无多”。病床上的桃姐说出最后的心愿——想看罗家第五代人，也就是罗杰侄子的孩子。或许是这份念想的支撑，桃姐的手术意外成功，还顺利参加了孩子的周岁宴，在罗家的全家福里，她被稳稳地护在中间，如同真正的家人。

生命的终点终究到来，桃姐在罗杰的陪伴下平静离世。她的葬礼简洁质朴，一如她的一生，两根白蜡烛映着黑白遗照，却涌动着厚重的情感。在她的葬礼上，Roger 的家人向她表达了敬意。Roger 致悼词时，在疗养院曾受到她帮助的坚叔也前来向她献花送别。

影片结尾，罗杰出差归来，走过熟悉的街角，习惯性地望向家中的窗户——那里再也没有那个等候他归家的身影，灯光也不再为他留到深夜。他走进空无一人的厨房，指尖抚过灶台，仿佛仍能闻到当年牛舌的香气，这份无声的思念，成为两人情感最动人的注脚。

角色
創作
人物原型
影片改編自本片監製李恩霖與曾侍奉他家四代的女傭鍾春桃之間的真實故事。

鍾春桃祖籍廣東台山市，是一名孤兒，自小寄養在一個澳門家庭。在生活最艱難的時候，她遇上了李恩霖的外祖母。輾轉之下，被帶到了香港成為李家的小傭人，當時她只有13歲。她和李恩霖母亲同岁。李恩霖將他與桃姐之間的關係形容為“雖然沒血緣，但是不等於會少一點”。鍾春桃本人於2003年中風，2007年逝世（也有媒体报道是2006年逝世

籌備
李恩霖是香港的一位電影工作者，以前他與許鞍華合作過《女人四十》（擔任創作總監）。李作為一名電影人，把想要將自己與保姆之間的情感故事搬上大銀幕的計劃與故事大綱告訴了許鞍華。許導對於這樣一個講述老年人孤獨狀態的故事一見傾心，她說“因為我也老了，64歲，單身，開始擔心孤獨，怕老得太潦倒”。她認為通過寫實手法把香港老人的市井生活、人情冷暖與世故家常在電影中還原出來，可以讓許多人更加關愛自己身邊的老年人

本片是許鞍華與劉德華繼《投奔怒海》(1982)和《極道追-{踪}-》(1991)之後的第三次合作；作為葉德嫻自2000年的《九龍皇后》後相隔11年再次出演的電影，是李恩霖推薦她演桃姐這個角色的；这也是劉德華和葉德嫻兩人合演的第十部電影，距離上次合作《黑馬王子》（1999年）已有12年之久。叶德娴为演好桃姐做了许多功课，她到李恩霖家看桃姐的房间，到桃姐去过的茶餐厅、公园等地，还去菜市场买菜，并向邻居家的老女佣模仿学习日常生活；桃姐中风瘫痪则来自叶德娴的自身经验，因为12年前叶德娴由于身体有病曾靠拐杖支撑度过数月；她也亲自到老人院去体验观察老人们的生活。

拍攝
2011年2月下旬在香港開拍，4月上旬​​現場拍攝完畢。總投資3000萬人民幣，其中製作成本為1200萬。

主要拍攝點為九龍半島西北部的深水埗，片中的老人院即位於此地。深水埗是香港歷史最悠久的一個地區，但卻很少在香港電影裡出現。選擇此地作為拍攝地的原因，許鞍華說“這是不為人所熟悉的香港，我覺得這地方的居民與商戶之間充滿溫情，很有人情味。有些人會覺得這裡節奏懶散，但我偏愛它的人性化。”香港總計有700多間老人院，八成為私人經營，規模分大、中、小三種類型，片中的杏林護老院有一百多個床位，規模屬於中型，並有工作人員和義工24小時看護。

主角Roger所居住的房屋則直接使用了真實原型李恩霖位於美孚新邨的家，因此真實原型桃姐住過的房間、用過的家具、走過的菜場，李恩霖常坐的沙發、餐桌，乃至李恩霖帶桃姐從老人院裡出來時到過的公園、吃過飯的茶餐廳，都寫實地再現在了鏡頭里

片中有八個飾演老人院的老人來自於一個老年人劇團，他們之前剛演過一個香港本土的舞台劇，其他人則是真正生活在老人院裡的人。此外，香港與內地的著名電影人如鄒文懷、徐克、洪金寶、劉偉強、于冬和寧浩等都參與了客串演出。

評價
《桃姐》在威尼斯舉行完首場放映後，接受採訪的多位外國記者及評論人都對影片給予了頗高的評價：他們能理解片中對香港老年人現狀的描寫，認為該片情感動人，且不乏不少細節上的幽默；葉德嫻的表演出色，而劉德華回歸質樸的演出也相當特別與搶眼。電影節主席馬可·穆勒看完影片盛讚道：“這是香港新浪潮電影的最近一部佳作，許鞍華從自己的視角詮釋香港文化，用細膩的鏡頭語言表達對香港文化的關懷。”

搜狐娛樂的三金以“最後的本港特色，節制的樸實親情”來形容本片。網易的表江將影片喻為“電影工業時代的手工精品”，他寫道“許鞍華秉承克制、內斂、不煽情原則，用近似於手工業者的精細、準確及不譁眾取寵，來刻畫普通個體的個人情感和經歷，......之所以說《桃姐》更像一部手工業作品是在於，它擁有手藝人一般的堅守，用自己多年的手藝把故事說好，不帶渲染，不有意炫技，不用各種音樂、特效等手段來咣咣砸觀眾的耳膜和心靈，就是細密的針腳把歲月的各種回憶縫進去，甚至有一些細節和情感是你一時半會體會不到的，就像手工藝品的魅力需要時間的洗練才能顯現一樣，但只要時代的列車越快前行，手工藝品的價值越會被慢慢沉澱。”

中國知名影評人魏君子對本片評論道：影片敘事手法簡練，節奏從容。劇情看似平淡然層層推進。全片飽含生活趣味令觀者在笑聲中回味喟嘆。作為一個言志載體，它不僅有《送行者：礼仪师的乐章》般對死亡的平靜探討，又有對社會現狀的諷刺揶揄。許鞍華舉重若輕處理這類沉重的現實題材，體現了她在探討家庭倫理命題與人文關懷方面一貫高超的藝術能力。葉德嫻與劉德華的每場對手戲都生動難忘，她於生活細節中表現人物的性格與敏感，尤其是對嗔與悲的細膩把握都展現了精妙的演技；劉德華與葉德嫻默契的合作，以及他駕輕就熟的角色充滿了濃厚的生活質感。

香港電影導演葉念琛說：“《桃姐》最精采是葉德嫻和劉德華的母子檔火花，葉出神入化的演技近乎無懈可擊。劉德華從影以來最貼近平凡人的演出，難能可貴。”香港導演莊文強評價說：“這居然是一部不折不扣的商業電影！每一個笑點都準確無誤，節奏暢快。入場前，施南生體貼地問我有沒帶面紙。完場後，我吿訴她：眼淚在心裡流，面紙抹不到。”中國編劇寧財神說：“這幾年，我發自內心喜歡，並願意為之做些事的華語片有兩部：《我們天上見》，《桃姐》。他們的共同點是歲月消融不去的愛與包容。希望這樣的電影不會消亡，有誠意的好電影，是我們最後的榮光。”台灣演員吳奇隆甚至自己掏錢請粉絲觀看本片，賈樟柯、章子怡、姚晨、楊冪等藝人也紛紛在微博上力荐該片給觀眾。

林沛理則批評此片缺乏批判的眼光。烂番茄新鲜度92%，metacritic上媒体综评81分。《时代杂志》将其列入“年度最不该错过的十佳电影”之中。美国著名影评人罗杰·艾伯特给出满分并将《桃姐》评为2012年度十佳电影之一，成为唯一上榜的华语片。

票房
本片在各地的票房成绩都創下了許鞍華個人作品的票房記錄。香港首周三天（週五至週日）收825萬港圓。最終累計票房為港幣27,873,690元，是2012年港產電影票房第四位。台灣台北首周末三天收773萬台幣，上映第八个周末收14,750排行30位，累计3001万。全台灣最終總票房超過六千萬。新加坡八周累計216,540美元。馬來西亞上映七周累计787,248令吉。意大利上映六周累计296,212美元。

獎項
相關書籍
;桃姐與我

李恩霖（Roger）在電影完成後延續構想執筆完成了一本關於桃姐和他自己的傳記——《桃姐與我》，描述了桃姐和他之間點點滴滴的溫情。而《桃姐與我》中的“桃姐”，指的除了是“女傭”桃姐外，說的也是這部電影《桃姐》。

;我的30個工作天

劉德華於2012年發表了一本日記式記實性書籍——《我的30個工作天：“桃姐”拍攝日記》，內容是有關在拍攝本片期間的感想與領悟，書中搭配有300幅電影劇照與花絮圖片。中國大陸版於2012年2月27日由中國華僑出版社正式出版發行。

参考资料
外部連結
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